清晨的拍攝，需要在頭一天就做好準(zhǔn)備。
在山區(qū)或草原地帶，清晨的氣象是最多變的。無論白天是否晴空萬里，清晨時(shí)分都會云霧繚繞。
隨著太陽冉冉升起，每一分鐘的光線都在發(fā)生著變化。往往發(fā)現(xiàn)某個(gè)拍攝角度，等趕過去，最令人激動的瞬間就已經(jīng)錯(cuò)過了。
因此清晨里風(fēng)光的拍攝，需要在頭一天就熟悉情況，確定好可能出片的地點(diǎn)，甚至考慮好大致的構(gòu)圖、畫面。
當(dāng)取景點(diǎn)距住處較遠(yuǎn)時(shí)，常常天不亮就需要出發(fā)。在山間的拍攝，為了獲得理想的日出畫面，野外露營也是常有的事。
通常情況下，早起拍攝的人們更容易將目光集中在旭日、云海這些最動人的景象上。雖然現(xiàn)場效果可能讓人非常激動，但是這些無數(shù)人拍過的題材很難拍出新意。
所以在大家都架起相機(jī)對準(zhǔn)太陽的時(shí)候， 不妨適時(shí)地將目光轉(zhuǎn)向別處，也許會有更好的收獲。
佳能 5D Mark III 相機(jī) EF24-70mm f/2.8L USM 鏡頭 f/10 1/60s 寧心 攝
清晨的一縷陽光照射在經(jīng)塔上，沒有被陽光照亮的天空和云層呈現(xiàn)出濃重的色調(diào)。在其他人都面對朝陽的時(shí)候，作者卻把相機(jī)轉(zhuǎn)向了大家背對的方向。
看著旭日從地平線上升起，沒有人會不為之激動。不過很遺憾，這種激動卻很難傳達(dá)到畫面上。
盡管朝陽本身非常動人，還是建議在拍攝時(shí)不要將它當(dāng)作畫面的主體。
在這樣特殊的光線下表現(xiàn)更具特點(diǎn)的環(huán)境，或許更容易帶來新意。
晨霧容易出現(xiàn)在山區(qū)、丘陵或湖泊水洼地區(qū)，通常日出后不久就會散去。
與霧天不同， 晨霧通常匯集在地勢較低的地方，較高的樹木、建筑會浮現(xiàn)其上，帶來如夢幻仙境般的視覺奇觀。
晨霧很容易折射出晨光的各種絢麗色彩，而且短暫易逝，很受拍攝者的鐘愛。
不同地區(qū)的氣候、地勢條件不一樣，晨霧的出現(xiàn)時(shí)機(jī)不太好把握，對攝影師來說可遇而不可求，一旦遇上，不可輕易錯(cuò)過。
霧的現(xiàn)場視覺效果很突出，但在拍攝的畫面上并不太好表現(xiàn)，如果只是拍出一片灰白色并不能傳達(dá)霧的感覺，很容易讓觀眾以為只是陰天。
其中的技巧要點(diǎn)是：盡可能選擇不同距離的深色物體，通過物體的深淺濃淡變化來傳達(dá)霧的距離感。
A.要表現(xiàn)霧氣的朦朧和透明，僅僅拍出一片灰白色肯定無法達(dá)到效果。
最有效的方法是在畫面上呈現(xiàn)不同距離的深色景物，通過深淺變化來表現(xiàn)霧的透明感。
如果條件難以達(dá)到，那么至少要以深色調(diào)的主體作為前景， 盡量選那些輪廓富于表現(xiàn)力的景物。
B.晨霧的高度一般都不太高，如果可能，盡量選高一點(diǎn)的拍攝角度：不同距離的景物可能“浮現(xiàn)”在晨霧之上，出現(xiàn)海市蜃樓般的效果。
C.拍攝時(shí)注意曝光補(bǔ)償，通常增 加 2/3 ～ 1 級曝光，霧氣純凈的感覺會 表現(xiàn)得更充分。
D.太陽升起后，盡量把太陽放 在畫面之外或者用近處的景物進(jìn)行遮 擋——直射的陽光會嚴(yán)重削弱霧氣的感覺。
E. 在深色的遠(yuǎn)景前，霧的感覺會更突出。
黃昏時(shí)分，天地間動人的美景曾引發(fā)無數(shù)文人墨客的人生感嘆，這也是風(fēng)光拍攝師一天之中最興奮的時(shí)刻。
這樣的輝煌時(shí)刻更容易讓人興奮得忘記一切，而對于有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者來說，此時(shí)恰恰需要多一些視覺上的控制和冷靜。
源于感光材料、元件的特性，最強(qiáng)烈的反差、最飽和的色彩，往往是不能分毫不差地還原到畫面上的。
畫面的感染力，取決于各種元素間對比關(guān)系的強(qiáng)度，而不是現(xiàn)場光線、色彩的強(qiáng)烈程度。
尼康 D3S 相機(jī) AF-S 70-200mm f/2.8G ED 鏡頭 f/8 1/100s –0.33EV 董石樂 攝
通常，日出和日落時(shí)分的拍攝是最容易讓初學(xué)者在事后感到失望和疑惑的：為什么當(dāng)時(shí)那么強(qiáng)烈的效果，到了照片上卻變得黯然失色？
最常見的原因是初學(xué)者面對著燦爛的夕陽，已經(jīng)完全忘記了色彩關(guān)系、對比、層次等這些影像表達(dá)所必須依賴的語言、技巧。
對影像來說，最強(qiáng)烈的對比，未必能帶來最好的效果。
佳能 1Ds Mark II 相機(jī) EF24-70mm f/2.8L USM 鏡頭 f/10 1/60s 鄭瑋剛 攝
即便手里的三腳架是捷信或曼富圖這樣著名的牌子，也別忘了經(jīng)常檢查一下：云臺與三腳架的結(jié)合部是否有輕微的松動現(xiàn)象？
快裝云臺的快裝板是否因過度使用，而不能很好地固定相機(jī)？
昏黃溫暖的光線盡管在視覺上非常動人，但在照片上卻容易形成感覺比較單一的紅、黃色調(diào)。
最恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)夕陽溫暖色調(diào)的方式，是在畫面上加入藍(lán)色等冷色調(diào)的對比。
與日出時(shí)的拍攝一樣，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師未必會將鏡頭朝向夕陽——在相反的方向上，夕陽溫暖的色調(diào)與天空中飽和的藍(lán)色會構(gòu)成漂亮的對比——盡管現(xiàn)場看起來不如燦爛的夕陽效果強(qiáng)烈。
但回到計(jì)算機(jī)顯示器前的時(shí)候，畫面上強(qiáng)烈的色彩關(guān)系可能比單一的色調(diào)更耐人尋味。
剛剛開始熱衷拍攝的時(shí)候，每年都能從當(dāng)年的拍攝中挑選出幾百張作品；后來，這個(gè)數(shù)目變成了幾十；
再后來，如果一年能夠挑出來的照片超過十張，這一年就算很有成績了。
超越自己，真的比超過別人要難得多。
拍攝資料：尼康 D70 相機(jī) 20-35 mm f/3.5-4.5 鏡頭 f/3.5 1/80s 王國梁 攝
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