子意
《用“心像”記錄真實(shí)影像》
一、與被拍攝者的溝通技巧
二、紀(jì)實(shí)中的構(gòu)圖、光線、色彩運(yùn)用
三、決定性瞬間
四、文字&組圖的重要性
五、《我的父親》作品解析
壹
我的父親·牛九
個(gè)人最新作品，如同連續(xù)劇一樣的人文紀(jì)實(shí)片。我近兩年使用手動(dòng)鏡頭創(chuàng)作拍攝了大量紀(jì)實(shí)類作品，本篇筆記著重分享拍攝的心得和技巧。
老家在甘肅的朋友和我聊起，他和他父親的經(jīng)歷，希望我能夠幫他記錄父親在平凡生活中的影像。有好多人看到這套片子時(shí)都很震驚，問我是不是陜北、甘肅一帶的人，其實(shí)我本身是福建人。
牛九-甘肅地區(qū)的一種紙牌，類似麻將也稱紙麻將。我想在日常生活中，如果把鏡頭對(duì)準(zhǔn)別人，對(duì)方肯定會(huì)感到非常不自在。
朋友的父親不是專業(yè)的演員，我也無法像拍連續(xù)劇一樣安排劇本，到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，我沒有提出任何拍攝要求，甚至沒有去跟對(duì)方溝通，而是告知對(duì)方拍攝一套專題片子。
為了能夠捕捉到更多真實(shí)的表情和真實(shí)的畫面，我當(dāng)時(shí)跟這個(gè)朋友溝通只是跟他的父親說，我是他的朋友喜歡攝影，會(huì)在他家里住一段時(shí)間，看看風(fēng)土人情。第一天我只在周邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)拍風(fēng)光而已。
當(dāng)然他們并沒有留意到我，只是看到我胸口掛著臺(tái)相機(jī)，他們還是按照正常的節(jié)奏生活。第二天，村里有鄰居們開始玩牛九，我也在一旁看著，相機(jī)事跟之前一樣，一直掛在胸前。
他們用本地話在交流，我在等他們完全進(jìn)入玩耍的狀態(tài)的時(shí)，悄悄用微單的背屏拍攝，尤其是有翻轉(zhuǎn)屏的機(jī)器，拍攝會(huì)比較便捷。
微單和普通單反相比在拍攝時(shí)沒有那么招眼，大家也沒有什么防備的狀態(tài)。這個(gè)時(shí)候相機(jī)有靜音模式，建議大家一定要開啟靜音模式。
他們進(jìn)入玩牌狀態(tài)時(shí)，根本就不會(huì)在意我了。由于是在一旁悄悄的拍。拍攝切忌過于著急，有許多精彩的瞬間，錯(cuò)過了也無需在意。刻意的動(dòng)作會(huì)讓你更引人注目，此時(shí)你就很難捕捉到一些動(dòng)人的神情。
你只需在邊上觀察，多觀察運(yùn)動(dòng)步驟及其流程，讓自己有一定的預(yù)見性，比如說在某些激動(dòng)的時(shí)候，他可能會(huì)做一些什么樣的動(dòng)作，此時(shí)手動(dòng)對(duì)焦會(huì)更有優(yōu)勢(shì)！
建議使用M檔全手動(dòng)曝光，事先獲得穩(wěn)定的曝光數(shù)據(jù)，光源足夠的情況下，ISO越低，畫面會(huì)越干凈。
此時(shí)要注意快門速度，通常我們的安全快門是指鏡頭的焦段分之一，比如我們用的是50mm的標(biāo)頭，安全速度就是不能低于1/50秒。用的是24-70mm，放在24段，那么你的快門速度就不能低于1/25秒；如果放在70端，那就不能低于1/70秒。
如果我們的快門速度已經(jīng)低于安全快門，重新返回ISO設(shè)定提高ISO。第二項(xiàng)我們需要調(diào)整的是光圈值，光圈主要是決定景深的重要參數(shù)，光圈越大，進(jìn)光量越大。
02
我的父親·陪伴
景深的表現(xiàn)方式在人像拍攝中，是最常用的一種鏡頭語言，它能把背景和其他平面的一個(gè)元素都進(jìn)行虛化，大光圈能很好地突出人物的神情。
上圖室內(nèi)的一境，背后的年畫，線條和色彩都非常多，如果都清晰的話，畫面就會(huì)顯得比較凌亂。
光圈越大，進(jìn)光量越大，大光圈最早是為弱光而生，光源比較弱的環(huán)境里面，我們第一參數(shù)就是把光圈開到最大，獲得更小的ISO和更快的快門速度。
《牛九》是接近中午拍攝的片子，光源充足，哪怕是F8、F16都能正常曝光。
《陪伴》是完全在室內(nèi)拍攝，清晨的光源比較弱，我們就要通過大光圈，更低的感光度同時(shí)提升我們的快門速度，減少在安全快門出現(xiàn)的抖焦現(xiàn)象。
這幾組片子里除了某些大場(chǎng)景，以外用的是小景深的表現(xiàn)方式，其余用大光圈，幾乎都是光圈全開狀態(tài)下去拍攝。片子有很多特寫、局部的鏡頭，這樣的話會(huì)有更多的延續(xù)性，看作品的人有更多的想象。
面對(duì)比較弱的光源，我們預(yù)先設(shè)定ISO的參數(shù)，比如我們進(jìn)到室內(nèi)環(huán)境里，當(dāng)我們覺得這里的光比較弱，可預(yù)先設(shè)ISO 400。
第二項(xiàng)設(shè)光圈值，把光圈值設(shè)到最大，那么此時(shí)剩下的就是確定快門速度。快門速度通過測(cè)光來完成，最終一個(gè)常數(shù)的數(shù)值，這時(shí)就需要配合測(cè)光模式。
我比較偏好點(diǎn)測(cè)光，因?yàn)檫@種測(cè)光方式是最精確，或者應(yīng)該是面積最小的一種，局部測(cè)光的方式。
M檔全手動(dòng)曝光的方式在場(chǎng)景，我們預(yù)先定好ISO，需要謹(jǐn)慎的表現(xiàn)方式，定好光圈，最后通過點(diǎn)測(cè)光獲得快門數(shù)值。
實(shí)際上在同一個(gè)場(chǎng)景里，光源是比較固定和穩(wěn)定。
如果是窗外的光源，這個(gè)光源會(huì)持續(xù)地從窗外進(jìn)來，所以我們基本上在場(chǎng)景里測(cè)完一次光后，幾乎整場(chǎng)在這拍攝都可這樣操去完成。
M檔拍攝方法實(shí)際上要比A檔更穩(wěn)定，也比A檔更簡便，只需一次測(cè)光。A檔可能由于移動(dòng)測(cè)光位置不同、推廣模式不同，曝光會(huì)經(jīng)常不穩(wěn)定，有可能會(huì)過曝或者欠曝。
建議通過M檔獲得穩(wěn)定的曝光數(shù)據(jù)輸出，穩(wěn)定的曝光適合后期統(tǒng)一色調(diào)和光影。
比如室內(nèi)唯一的光源是背后的窗戶，我們正常對(duì)著臉部測(cè)完光后，整個(gè)場(chǎng)景的曝光差異應(yīng)該不會(huì)超過兩檔。如果目測(cè)發(fā)現(xiàn)明顯有更暗的地方，只需重新測(cè)或者進(jìn)行快門速度微調(diào)。
第一次測(cè)完光后，有許多朋友會(huì)習(xí)慣性去看直方圖，熟悉直方圖的朋友參考直方圖的數(shù)據(jù)。
數(shù)碼攝影時(shí)代，直接從背屏上面就能看出曝光的直接實(shí)際效果。我覺得對(duì)于太熟悉直方圖結(jié)構(gòu)的朋友，看直方圖有可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。
逆光的場(chǎng)景，背后窗戶肯定過曝，有大量的區(qū)域會(huì)出現(xiàn)高光部分，也就是許多人常說的直方圖高光部分強(qiáng)。
如果把直方圖控制在完整的區(qū)域里，人物臉部的細(xì)節(jié)會(huì)丟失，拍成剪影保留窗外高光的細(xì)節(jié)，但是室內(nèi)場(chǎng)景所有元素可能都丟失。
尤其是逆光情況下的直方圖，其實(shí)只能參考，我建議點(diǎn)測(cè)光以人物臉部曝光為準(zhǔn)。因?yàn)槲覀兣臄z的主體是人物，窗外過曝其實(shí)并不是那么重要。
如果在某些狀態(tài)下為了高光的細(xì)節(jié)，我們可以通過平衡曝光的方式進(jìn)行去拍攝，平衡曝光需要你熟悉手中相機(jī)的單張Raw格式的寬容度。
不同品牌的機(jī)器，甚至可能各廠商的鏡頭有不同的寬容度表現(xiàn)，可能都會(huì)有差異，當(dāng)然與我們后期的技巧也有一定關(guān)系。
寬容度是指單張照片中我們從直接拍攝結(jié)果里，有些細(xì)節(jié)可能看到的是欠曝的或者過曝的，有些我們根本就看不到的細(xì)節(jié)，可以通過后期技巧將其從Raw格式里面提取出來。
如果曝光過量會(huì)出現(xiàn)斷層色塊，層次太薄。有不少朋友也曾經(jīng)面臨過這種情況，尤其在逆光時(shí)，天邊的云層、太陽周邊發(fā)灰、色彩非常暗沉。其實(shí)極限已經(jīng)壓到位了，出現(xiàn)斷層和細(xì)節(jié)丟失。
寧欠勿曝，目前過曝的區(qū)域也有可能拉不回來。
膠片時(shí)代，如果暗部欠曝，暗房技術(shù)再次進(jìn)行增曝，但是高光部分溢出后，細(xì)節(jié)完全丟失。因?yàn)槟z片是感光涂層，受光以后涂層會(huì)反應(yīng)，會(huì)消失出現(xiàn)透明，也就是會(huì)出現(xiàn)比較亮的結(jié)果。
數(shù)碼攝影中向右曝光，在直方圖數(shù)據(jù)并未溢出的狀態(tài)下，從拍攝結(jié)果里適當(dāng)曝出。曝出的部分通過后期找回來，讓我們的拍攝空間更大。
03
我的父親 · 老窯洞
場(chǎng)景或者風(fēng)景拍攝中，我們會(huì)以主體的曝光為準(zhǔn)去測(cè)光。
風(fēng)光拍攝中，比如主體是建筑，對(duì)其測(cè)完光后正常曝光，發(fā)現(xiàn)天空是完全過曝的。這個(gè)時(shí)候我們可以對(duì)天空進(jìn)行測(cè)光，我們?cè)?strong>主體上測(cè)完以后，將測(cè)光點(diǎn)移到天空時(shí)，發(fā)現(xiàn)是曝光加倉的狀態(tài)，也就是過曝三檔的狀態(tài)。
實(shí)際上，我們就可以通過一張前置的光學(xué)漸變?yōu)V鏡，漸變的區(qū)域擋住過曝三檔的地方，就正好將天地和主體曝光進(jìn)行平衡，不失為一個(gè)前期優(yōu)化和平衡曝光的好方法。
人物拍攝中，我一般會(huì)對(duì)人物的皮膚進(jìn)行測(cè)光，然后再看畫面現(xiàn)場(chǎng)的結(jié)果。比如逆光區(qū)域，片子左上角天空的區(qū)域，那么這部分過曝其實(shí)也是無所謂，因?yàn)樗⒉恢匾黧w是在人物上。
人物臉部的曝光為準(zhǔn)，片子里獲得細(xì)節(jié)層次最豐富的就是人物的皮膚，后期將這個(gè)層次處理得最豐富、最有質(zhì)感，顯得比較通透。
如果皮膚部分過曝太多，我們后期調(diào)回來就會(huì)出現(xiàn)類似之前提到天空斷層，如果欠爆會(huì)出現(xiàn)色彩暗沉。
欠曝過暗的部分通過后期強(qiáng)行提亮，容易出現(xiàn)大量的雜色和噪點(diǎn)。最終紅色的部分很難變鮮亮，變成暗紅色，黃色的部分很難變得純粹，變成暗黃色。人像拍攝中，我通常會(huì)以人物皮膚的曝光為準(zhǔn)，在后期將皮膚處理得白里透紅。
曝光是件比較復(fù)雜的事，尤其是優(yōu)化曝光方案。曝光要結(jié)合相機(jī)的寬容度、后期的技法。我們前期對(duì)器材的熟悉和對(duì)于我們曝光方案的優(yōu)化和選擇，對(duì)我們長期拍攝是非常重要。
我經(jīng)常發(fā)布后期對(duì)比的照片，很多人會(huì)感慨廢片變大片，其實(shí)在前期拍攝時(shí)用了最佳的曝光方案，給后期留了足夠的空間。才能讓片子看起來是起死回生，其實(shí)在拍攝前期和后期之前我都是胸有成竹。
窯洞門口拍攝的，大場(chǎng)景的紀(jì)實(shí)和風(fēng)光非常相似，拍攝時(shí)使用小光圈啊才能讓前景的麥子依然是清晰。光圈都是設(shè)置在F/8以上，為了保證足夠的景深。
逆光拍攝可以利用樹葉或某些元素去遮擋高光部分，有效減少過曝的區(qū)別，讓整體多曝些，展現(xiàn)更多主體細(xì)節(jié)。
主題場(chǎng)景中拍攝沒有人物的元素，能夠更細(xì)膩的反映現(xiàn)場(chǎng)的生活狀態(tài)。比如門框上的符咒、鍋蓋以及電閘的閘刀。
04
我的父親 · 清晨
窯洞、陪伴、牛九幾次不打擾的拍攝方式結(jié)束以后，我就做了一些適當(dāng)?shù)臏贤?，了解父親整天的生活習(xí)慣，可以開始記錄一日三餐的片段。
清晨，第一灶堂的火開始拍攝，依然沒有任何主動(dòng)的要求，讓他無視我的存在，開始他正常忙碌的生活。
這個(gè)時(shí)候有一個(gè)技巧，就是我們不能一直盯著被攝者拍攝，也盡量不要用太過于廣的鏡頭，靠近拍攝。雖然廣角能夠有更多的張力，但是會(huì)讓被攝者有不適感。
拍攝小景，比如說鍋蓋或者柴堆，我在拍這些的時(shí)候，他就能夠真正地放松下來，去生火做飯。
清晨中，室內(nèi)的光源是非常弱，光圈全開以后，快門速度放到了極限，感光度超過了1000。
這樣的高感下，建議適當(dāng)多曝，比如說過曝在正常測(cè)光時(shí)過曝0.3的或者過曝0.6檔，這樣呢我們畫面中的暗部噪點(diǎn)會(huì)更小。
噪點(diǎn)如果在后期做一些懷舊的色調(diào)，部分的顆粒也能增強(qiáng)畫面的滄桑感，甚至能成為質(zhì)感。
M檔曝光的方式比較抽象，我畫了一個(gè)圖紙模擬相機(jī)取景的狀態(tài)。
單反相機(jī)尤其是全畫幅的機(jī)器，其實(shí)大部分對(duì)焦點(diǎn)都是居中，也就是正好在畫面中間。如果場(chǎng)景比較大的時(shí)候，主體就在對(duì)焦點(diǎn)范圍中。上圖的焦點(diǎn)落在了人物臉側(cè)面肩膀的部分。
測(cè)光時(shí)在室內(nèi)，第一張拍攝的時(shí)候是用點(diǎn)測(cè)光，測(cè)臉部區(qū)域。獲得右上角的數(shù)據(jù)RAW格式，快門速度是1/200秒，光圈是F/1.2，ISO320。
左側(cè)有兩個(gè)圖標(biāo)，左側(cè)第一個(gè)M代表的是M檔，全手動(dòng)曝光，第二個(gè)是框，中間一個(gè)小點(diǎn)代表是使用點(diǎn)測(cè)光。
底下有曝光表格/指針，測(cè)光時(shí)候正好將這個(gè)指針指在零的位置，獲得以臉部當(dāng)前區(qū)域?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)曝光的拍攝方式。
小景或者細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，比如這張鍋蓋，焦點(diǎn)往前面一點(diǎn)或者往后面一點(diǎn)，其實(shí)沒有太大差異，都能很好地表現(xiàn)出畫面的大致內(nèi)容。
拍特寫鏡頭時(shí)，包括前面的陪伴片子，為了更好的去突出人物的神經(jīng)神態(tài)，我的拍攝中會(huì)把構(gòu)圖會(huì)更飽滿，去掉多余的元素。
建議巧妙地去尋找焦平面去對(duì)焦，巧用對(duì)焦點(diǎn)，我們能拍攝大膽的構(gòu)圖方式。新手會(huì)習(xí)慣性依賴對(duì)焦點(diǎn)的位置構(gòu)圖，反而會(huì)讓構(gòu)圖變得約束。
同一個(gè)場(chǎng)景里以第一張片子的測(cè)光數(shù)據(jù)為準(zhǔn)，光源是穩(wěn)定的，無論是正面、側(cè)面或是手部特寫，曝光都不會(huì)變。
大膽使用開放式構(gòu)圖，掐頭去尾，目的是去掉帽子上的區(qū)域，構(gòu)圖也做了取舍，很好地把奶奶的身影納入畫面，前景奶奶虛化的手得到更完整地表現(xiàn)。
手動(dòng)對(duì)焦可以減少對(duì)焦點(diǎn)對(duì)構(gòu)圖的影響，也能更隨心的進(jìn)行構(gòu)圖。
一開始拍攝有大量失焦的片子，時(shí)間長了就有非常強(qiáng)烈的焦平面意識(shí)，對(duì)人物動(dòng)作的預(yù)見性得到了提升，通過這樣的預(yù)見性，能夠更好地去抓拍精彩的瞬間。
05
我的父親 · 午后
很多人說過如果學(xué)過繪畫呢對(duì)于構(gòu)圖更有經(jīng)驗(yàn)，我在藝校學(xué)過繪畫。繪畫給我?guī)砀嗟氖菍?duì)每一寸光影，更認(rèn)真的觀察總結(jié)和描繪。
比如大家都熟悉的靜物繪畫，一個(gè)蘋果在底下放個(gè)盤子，再放一把水果刀。用一盞聚光燈打在蘋果上，表現(xiàn)出光影的色彩和質(zhì)地，我花半個(gè)月從新鮮的蘋果一直畫到干癟腐爛，完整地在紙上表現(xiàn)出整個(gè)過程。
這半個(gè)月我一直在觀察蘋果的紋理質(zhì)感，每一個(gè)紋理中的光和影的關(guān)系。包括每個(gè)蘋果有哪些缺陷，讓我就練成對(duì)所有的光影和自然事物有更細(xì)微的觀察習(xí)慣。
繪畫帶來的作用就是你會(huì)更細(xì)致的去觀察一切，等你看清楚了再下手去拍。關(guān)于曝光對(duì)焦技巧，多拍拍就能上手，包括上文提到的優(yōu)化的曝光方案。
構(gòu)圖這方面，我一直覺得每個(gè)人對(duì)于美的觀察都是不一樣的。之前有朋友跟我說攝影一定要有思維，一定要有想法。我覺得可想法和思維是其次的，最重要的是能夠觀察到位，才想到要記錄下來，才能更深入去思考以什么方式記錄。
關(guān)于觀察，也許每個(gè)人出生后在懂事那天起，都有一套自己觀察事物的方式。人們?cè)诰皡^(qū)翻上一座高峰，都會(huì)對(duì)自己腳下的景色感慨太美了。
如果你細(xì)細(xì)的去詢問每個(gè)人說到的美都是不同，可能她會(huì)告訴你一條河流很漂亮；也有人告訴你那個(gè)村落很漂亮，也有人可能看到對(duì)面樹林很漂亮，也有人看到云海很漂亮，也有人看到的是日出。
每個(gè)人看到的美是不同，構(gòu)圖就是讓自己用更細(xì)心的方式去觀察事物。
你在觀察完后，反復(fù)的問自己第一眼觸動(dòng)你的是什么，什么讓你覺得很美，然后你用相機(jī)把美的這一部分框出來，我將整個(gè)過程就稱之為構(gòu)圖。
并非是刻意的去尋找某些點(diǎn)線面或者他人總結(jié)的規(guī)則，觸動(dòng)自己的更能讓自己的視角由心而出。
有許多新手經(jīng)常會(huì)問我應(yīng)該配什么鏡頭，拍什么題材應(yīng)該用什么鏡頭。起初我都會(huì)問主要拍什么題材，然后把我喜歡的鏡頭推薦給他們。
直到后來我發(fā)現(xiàn)自己更偏好手動(dòng)鏡頭，用的更多的是超廣角鏡頭，這并不一定適合每一個(gè)人。
鏡頭猶如戰(zhàn)場(chǎng)上的兵器，每個(gè)人都有自己更順手的武器，也許是一桿長槍，也許是一對(duì)短斧。長槍有更大的作戰(zhàn)空間，攻守兼?zhèn)淇稍诎倜字庵苿?。長焦就有這個(gè)特性，需要你具備對(duì)更遠(yuǎn)物體的觀察力。
不同的作戰(zhàn)距離，熟悉器材的距離感方可得心應(yīng)手，而我個(gè)人更偏好中端鏡頭和廣角端鏡頭。
仔細(xì)回想，可能是因?yàn)槲覐男〗?，?duì)于太遠(yuǎn)的物體觀察起來會(huì)比較費(fèi)勁，習(xí)慣性放棄135以上的焦段。
我會(huì)選擇走近拍攝，喜歡超廣角，比較擅長的兵器應(yīng)該是短斧，適合近距離作戰(zhàn)更有爆發(fā)力。
06
我的父親 · 午后
如果非要給新手推薦兵器，建議使用50的定焦標(biāo)頭，50定焦視角和肉眼相比非常相近。我不太建議新手們直接上手200mm，雖然變焦非常便捷，但很容易讓人依賴在目鏡里觀察事物。
我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一些新手朋友從70-200上手，然后從目鏡里選自己比較滿意的構(gòu)圖，這時(shí)他忽略在生活中去觀察事物。
50定焦的方式會(huì)跟我們用變焦的方法完全不一樣，從目鏡里你會(huì)發(fā)現(xiàn)跟預(yù)想要拍的東西不太一樣，需要重新調(diào)整你的步伐。你可能會(huì)放下機(jī)器，再往前走一點(diǎn)，或者往后退一點(diǎn)，反復(fù)的尋找到你想要的畫面，才會(huì)釋放快門。
大家會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)拍攝方式一種是舉起相機(jī)，從目鏡選擇畫面，另一種是自行走位調(diào)整。定焦鏡頭適合新手平常練習(xí)觀察事物的方式，也能更好的把控鏡頭的視覺差。
如果你已經(jīng)越過了新手階段，你可以去選擇更便捷的變焦，更輕松地為自己的視角去服務(wù)。
圖片&教程/子意
編輯/Maisy Lau
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