《學(xué)攝影人像》1——人像概念和特點
人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫真。
一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個總體的各組成部分。
人像攝影與人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。
人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。
這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。
那些主要表現(xiàn)人物的活動與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。廣義上說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影?！ ?/strong>
人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。
人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/strong>
《學(xué)攝影人像》2——人像【特寫】構(gòu)圖
人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。
由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給觀眾的視覺印象格外強(qiáng)烈，對拍攝角度的選擇、光線的運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格。
攝影者應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段?！ ?/font>
用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是困難的，也是不正確的做法。因為，標(biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。
如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會下巴顯得長，額頭顯得小。
因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。
《學(xué)攝影人像》3——人像【近景】構(gòu)圖
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。
拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝?！ ?/font>
拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。
《學(xué)攝影人像》4——半身人像
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。
半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。
畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗的人像攝影師對被攝者手的姿態(tài)和動作是十分注意的?！ ?/strong>
半身人像因為能夠拍攝到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫面的構(gòu)圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動一些。
《學(xué)攝影人像》5——人像【全身】構(gòu)圖
全身人像包括被攝者整個的身形和面貌，同時容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)?！ ?/strong>
拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。
《學(xué)攝影人像》6——正面人像
拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機(jī)左右位置的變化。
拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。
正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。
《學(xué)攝影人像》7——七分面人像
七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動，但從照相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。
如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分，而側(cè)面只占小部分。
這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。
選擇七分面拍攝還有一個特點：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得那么突出。
拍攝中，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。
不過，對于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因為它會使過高的顴骨更加顯露。
《學(xué)攝影人像》8——三分面人像
三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點。從照相機(jī)的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。
與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺上就顯得不那么突出了。
所以，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們在拍攝時便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。
對于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因為它與七分面一樣，會使過高的顴骨更加顯露。
拍攝三分面人像時，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側(cè)面人像了。
《學(xué)攝影人像》9——人像【側(cè)面】方向拍攝角度
側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機(jī)測方，與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像，從這個方向拍攝，其造型特點在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。
拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。
從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度，而是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像?！ ?/strong>
由于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。
假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時，一定要特別注意此點。
平拍是以人物主體眼睛的平視高度作為基準(zhǔn)線的。這種高度所拍攝的畫面效果符合人的視覺經(jīng)驗，并且構(gòu)圖平穩(wěn)，無特殊變化。
仰拍，采用低角度仰拍所產(chǎn)生的效果正好和高角度俯拍相反。在拍攝人物正面半身像時，仰拍能夠使人物主體上額部變窄、下顎部擴(kuò)大、頭頸變長、臉部飽滿，并且表現(xiàn)出人物主體的高大與修長，同時還起到了凈化背景的作用。
在拍攝女性全身照的時候，仰拍能夠表現(xiàn)女性修長的雙腿和婀娜的身姿。
對于臉部上小下大的人來說，就不能采用正面仰拍的角度了，因為這種角度會更加暴露人物主體的缺陷。而此時，攝影者應(yīng)該選擇稍側(cè)的角度進(jìn)行仰拍。
照相機(jī)如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。
假若照相機(jī)從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會使被援者的身材顯得較矮??；
若俯拍頭部肖像，會使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。
在通常情況下拍攝人像的時候，照相機(jī)的位置不可過高或過低.
一般情況下，拍攝半身人像，照相機(jī)最好同于被攝者胸部的高度；
拍攝全身人像，照相機(jī)最好同于被攝者腰部的高度。
拍攝近景人像或頭部肖像的時候，照相機(jī)一般適宜于被攝者眼睛的高度，拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形現(xiàn)象。
也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達(dá)到不同的造型效果，不過要掌握適當(dāng)?shù)姆执?，免得歪曲人物形象?！ ?/strong>
在個別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點；
腮部稍胖的人，可以通過稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點。不過，這種修正是有限的。
《學(xué)攝影人像》11——人像布光（蝴蝶光、倫勃朗布光法）
倫勃朗布光（RembrandtLighting）
倫勃朗布光也稱45°角布光，它以在主體面部陰影處形成小型三角形高光為特征。這一點是通過調(diào)低主燈高度，調(diào)遠(yuǎn)與相機(jī)的距離（相對于環(huán)形布光和派拉蒙布光）實現(xiàn)的；主燈就在主體邊上，其位置取決于主體頭部與相機(jī)的距離。填充光的布置方法與環(huán)形布光相同，但是功率設(shè)置上會稍弱一些，經(jīng)常用來突出陰影面上的高光。頭發(fā)光通常布置得離主體近些，以便在頭發(fā)上營造更明亮的高光。背景光還是布置在標(biāo)準(zhǔn)位置。在這種設(shè)置中，強(qiáng)聚光常用來勾勒面部邊緣。（注：要確保這些光線不會直接進(jìn)入鏡頭，可以把手放在主體和相機(jī)之間強(qiáng)聚光的中心線上。如果手在鏡頭上投射了陰影，說明強(qiáng)聚光直接進(jìn)入了鏡頭，應(yīng)該進(jìn)行調(diào)整。）
拍攝者：Cherie SteinbergCoté
分割布光（SplitLighting）
拍攝者：Cherie SteinbergCoté
派拉蒙布光（ParamountLighting）
環(huán)形布光（LoopLighting）
側(cè)面或輪廓布光（Profile or RimLighting）
尋找布光指導(dǎo)
對稱式照明，俗稱蝴蝶光，是人像攝影中的一種特殊的用光方式?！ ?/strong>
蝴蝶光從某種意義來說 ,是斜頂光,也是正面光或者是順光的一種用光方式。
布燈的方法比較適合西方人,和骨骼分明的人。
蝴蝶光的通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部 ,投射出一個鼻子下方的陰影,似蝴蝶的形狀，讓人物臉部帶來一定的層次感?！ ?/strong>
蝴蝶光多用于表現(xiàn)女性，這種光打到模特的臉上后，最明顯的標(biāo)志是會在鼻子的下方產(chǎn)生一個蝴蝶似的陰影。
《學(xué)攝影人像》12——人像的影調(diào)
通常人像攝影的影調(diào)構(gòu)成：高調(diào)人像、低調(diào)人像、一般（中間調(diào)）影調(diào)人像、柔調(diào)人像、硬調(diào)人像。
“中間調(diào)”，并不是指照片由不深不淺的灰調(diào)子組成，只是與高調(diào)、低調(diào)相對而言，照片上仍然有黑、白、灰一系列不同的影調(diào)。
人像攝影的影調(diào)時，除了亮暗的不同之外，還有影調(diào)軟硬之分。
有許多人像攝影作品是用柔和光源的軟調(diào)拍攝的，也有用反差大的硬調(diào)拍攝者。
1、高調(diào)人像的特點是畫面的影調(diào)構(gòu)成以亮調(diào)子為主，盡量避免或少用暗調(diào)子。具體地說，黑白人像的影調(diào)組成應(yīng)以白、淺灰、中灰影調(diào)為主；
彩色人像的影調(diào)組成應(yīng)以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主。至于較深暗的調(diào)子，無論在黑白人像或彩色人像中都應(yīng)盡量避免，或盡可能少用，使被攝者的形象在拍出的照片上整個呈現(xiàn)亮影調(diào)，沒有明顯的陰影，更沒有投影，顯得潔凈、明朗、柔和。
2、低調(diào)人像
3、一般影調(diào)人像
4、柔調(diào)人像
5、硬調(diào)人像
《學(xué)攝影人像》13——人像影調(diào)【高調(diào)】
彩色人像攝影，高調(diào)應(yīng)以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主。被攝體的形象在整個照片中呈現(xiàn)亮影調(diào)，沒有明顯的陰影、投影，畫面比較潔凈、明朗、柔和。
在拍攝高調(diào)人像時，人物主體需要穿著白色或者其他顏色比較淺的服裝，背景的選擇也是以淺色為主。
光線一般選擇產(chǎn)生陰影較少的順光，或者在陰天時，利用比較散射光，攝影者也可以根據(jù)實際情況來增加一級曝光。
高調(diào)人像的特點是畫面的影調(diào)構(gòu)成以亮調(diào)子為主，盡量避免或少用暗調(diào)子。具體地說，黑白人像的影調(diào)組成應(yīng)以白、淺灰、中灰影調(diào)為主；彩色人像的影調(diào)組成應(yīng)以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主。至于較深暗的調(diào)子，無論在黑白人像或彩色人像中都應(yīng)盡量避免，或盡可能少用，使被攝者的形象在拍出的照片上整個呈現(xiàn)亮影調(diào)，沒有明顯的陰影，更沒有投影，顯得潔凈、明朗、柔和。
《學(xué)攝影人像》14——人像影調(diào)【低調(diào)】
低調(diào)人像照片，能使人物主體的形象顯得深沉、凝重。
低調(diào)人像的特點和拍攝要求正好與高調(diào)人像相反，其影調(diào)構(gòu)成以暗調(diào)為主.
彩色人像的影調(diào)組成以黑色、明度低的深色和中等明度的顏色為主。
拍攝低調(diào)人像時，人物主體應(yīng)穿深色服裝，并使用較深色的背景。
在曝光過程中，攝影者需要依照被攝體面部亮處曝光，使亮處以中等明暗或者比中等明暗略暗的影調(diào)形式表現(xiàn)出來，陰影部分則再現(xiàn)為暗調(diào)。
當(dāng)使用順光表現(xiàn)低調(diào)人像時，應(yīng)該適當(dāng)降低曝光量，以便畫面整體呈現(xiàn)暗調(diào)。
《學(xué)攝影人像》15——人像影調(diào)【一般】
一般影調(diào)的人像不像高調(diào)人像那樣以淺淡的影調(diào)為主，也不像低調(diào)人像那樣以深重的影調(diào)為主，而是在照片上可以包含深的、中等的、淺的各種影調(diào)。
因此，它的影調(diào)構(gòu)成特點既不傾向于明亮，也不傾向于深暗，而是給人一種既不偏于輕快，也不偏于凝重的視覺感受。
通常情況下，拍攝的人像照片都屬于這種影調(diào)。
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