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原標(biāo)題：江湖里到底有什么
去看了王晶的《追龍》，竟然比想象中的好看。大概是有了大攝影師（聯(lián)合導(dǎo)演關(guān)智耀）的加入，和以往粗制糙造的王晶電影不一樣，《追龍》拍得很講究，燈光、布景、場(chǎng)面……而故事，則是香港1970年代大毒梟跛豪與探長(zhǎng)雷洛雄霸江湖的故事。
要說(shuō)這個(gè)題材，香港人可謂拍了一遍又一遍，《追龍》 里面著力刻畫的兩位傳奇男主角都有獨(dú)立的傳記片，1991年麥當(dāng)雄拍了 《跛豪》，同年王晶拍了 《五億探長(zhǎng)雷洛傳》，當(dāng)年這兩部片子在香港市場(chǎng)可謂賺得盆滿缽滿，更橫掃當(dāng)時(shí)一片空白的內(nèi)陸影視市場(chǎng)。我記得1990年代初內(nèi)陸大學(xué)的錄像廳里，翻來(lái)覆去放著這兩部片子，煙霧裊裊中，劉德華鏗鏘有力地宣言，“我從來(lái)不信命運(yùn)，我只知道屬于我的東西永遠(yuǎn)都是我的”，讓每一個(gè)對(duì)未來(lái)迷惘又向往的大學(xué)生平添了某種豪情。
事實(shí)上，對(duì)于雷洛的故事，王晶可謂情有獨(dú)鐘，他1999年拍過(guò)一部電影《O記三合會(huì)檔案》，劉青云與吳鎮(zhèn)宇擔(dān)綱主角，講的也是跛豪（片中叫阿豪）與雷洛（片中叫阿樂(lè)）的故事。一個(gè)創(chuàng)作者之所以對(duì)一個(gè)題材念念不忘，大約因?yàn)檫@題材里有他生命的母題。而王晶之所以對(duì)這個(gè)母題念念不忘，大約因?yàn)槲鍍|探長(zhǎng)雷洛完全滿足了傳統(tǒng)中國(guó)男人的逆襲夢(mèng)――一窮二白沒(méi)讀過(guò)幾本書的年輕人，憑著智慧勇氣運(yùn)氣，在亂世之中從社會(huì)最底層爬上權(quán)力的頂峰，家財(cái)萬(wàn)貫，成功逃生?！吧烙忻?，富貴在天”，這是一無(wú)所有的中國(guó)男人將生命交付出去的借口，從此置生死于度外，將焦慮擱置于江湖。在“富貴險(xiǎn)中求”的渺茫希望里踽踽獨(dú)行，以小博大，投機(jī)取巧，生亦何歡，死亦何懼，這就是中國(guó)民間最普遍充滿賭性的男性生存底色。
除了逆襲這個(gè)母題，王晶喜歡雷洛這個(gè)題材大概還有兩重意義。他迷戀雷洛生活的黑暗卻蘊(yùn)含無(wú)限能量的1970年代，黃金盛世前的香港正如一架黎明前等待起飛的飛機(jī)，一切都如此生機(jī)盎然。而事隔多年再拍這個(gè)故事，還有更多一層感概，《追龍》 里的演員，幾乎都是1990年代香港電影黃金十年里的熟面孔。只可惜，人還是那些人，時(shí)代已不是那個(gè)時(shí)代，香港從娛樂(lè)重鎮(zhèn)變成如今的邊緣，膠原蛋白滿臉的華仔也早已塵滿面，鬢如霜。
而我們這些底下的觀影者，那些1990年代曾經(jīng)在錄像廳里被激勵(lì)到雄心萬(wàn)丈的年輕人，在經(jīng)歷了二十年風(fēng)雨滄桑之后，大部分已成為面目模糊的中年人，死死守住公司里的那個(gè)小位置，成了巨大社會(huì)機(jī)器上一顆小小的螺絲釘，真有點(diǎn)“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)?！钡囊馑?。
從前以為江湖總會(huì)有自己的份，屬于我的東西永遠(yuǎn)屬于我?，F(xiàn)在明白沒(méi)有什么東西是會(huì)屬于你的，“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也”。《五億探長(zhǎng)雷洛傳》的結(jié)尾，逃到加拿大的雷洛問(wèn)仆人：人一生為什么這么辛苦？然后自答：這都是為了吃飯。
這大概道明了江湖的真相。江湖里有什么？有豪情，有義氣，有富貴，有愛(ài)情，都曾有過(guò)，但又都存不下。歸根到底，江湖里只有活著，只有吃飯。
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