都說書法自唐代之后，就出現(xiàn)了不可挽回的衰敗之勢，但明代書壇依舊是群星璀璨的，董其昌、文征明、祝允明、解縉等人書法水平都讓人嘆服。
可惜論真正的開創(chuàng)性和對后世的影響力，沒有一個人能超過王鐸，能被稱為書壇“中興之主”的也只有王鐸。
王鐸的聲名遠播日本，在日本有“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”之說。
近代書法大家沙孟海先生說：“（王鐸）一生吃著'二王’法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能夠得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學(xué)界的'中興之主’了。”
相較于“繼承者”、“開創(chuàng)者”，我認為用“拓荒者”來形容王鐸更加合適。
王鐸日日臨帖，兼工各體，最擅長的是行草書。他的書法深受“二王”、米芾等人的影響，并在此基礎(chǔ)上開辟出了一個新的書法紀(jì)元。這件《擬古帖》就是力證。
在這件作品中，我們可以看到很多洇暈的墨團，這些是墨水自然滴落在紙上形成的，王鐸再以中鋒行筆，以極度雄強的筆力將其暈開，改變字形，形成了天然的書法意趣，這就是他獨創(chuàng)的“漲墨筆法”。
這件《擬古帖》極為大膽地擴大了章法變化中的字組單位。如果我們將字組的中軸線連在一起，就會發(fā)現(xiàn)沒有一處是安靜祥和的，這塑造出了一種前所未有的騰挪跌宕的動感。
《擬古帖》讓書法從二維的平面藝術(shù)拓展為三維。《擬古帖》的這種藝術(shù)表達被當(dāng)代書壇泰斗邱振中先生稱為“魔鬼美學(xué)”。
啟功先生曾經(jīng)說：“覺斯（王鐸，字覺斯）筆力能扛鼎，五百年來無此君。”
近代“草圣”林散之先生也對他推崇備至，并且說：“覺斯（王鐸）書法出于大王，而浸淫李北海，自唐懷素后第一人，然盡變右軍之書法，而獨辟門戶，縱橫揮霍，不主故常。”
王鐸《擬古帖》中雄強的筆力是非常值得我們學(xué)習(xí)的，這是真正的藝術(shù)作品，欣賞這樣的作品，也能提高我們對書法的認知和審美眼光。
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