唐代是楷書發(fā)展的巔峰時(shí)期，這一時(shí)期出現(xiàn)了許多的楷書大家，可謂是群星璀璨、各領(lǐng)風(fēng)騷。除了“初唐四家”和“顏柳”幾位“重量級(jí)大咖之外，還有這么一位特殊的人，以小楷獨(dú)步于世。他筆下的小楷作品，被譽(yù)為“最美小楷”。這個(gè)人就是鐘紹京。
很多人都認(rèn)識(shí)鐘紹京，他不僅是史書上有平定“韋后之亂”之功的“江南第一宰相”，還是楷書開山祖師爺鐘繇的第17代世孫。鐘繇是楷書的創(chuàng)立者，而鐘紹京繼承了家學(xué)淵源，也在唐代為楷書的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。書法發(fā)展中把這兩個(gè)姓鐘的書法家分別稱作“大鐘”（鐘繇），“小鐘”（鐘紹京）。
鐘紹京（公元659年－公元746年）
“小鐘”同志雖然官居高位，但是一直保持著對(duì)書法的熱愛之情。鐘紹京對(duì)各種書體都很精通，尤其是小楷。他初學(xué)二王，又師從薛稷，習(xí)得虞、褚等人筆法精髓，所作小楷書字畫妍媚，遒勁有法，深得各路書壇英雄贊賞。著名的“楷書四家”中趙孟頫的“趙體”，就是師法鐘紹京小楷而來的。
讓鐘紹京小楷一舉冠上“最美小楷”之名的，就是《靈飛經(jīng)》了。
《靈飛經(jīng)》又名《六甲靈飛經(jīng)》，是一卷道家經(jīng)文。
有唐一代，原本“十分低調(diào)”的道教忽然一躍而上，居于佛教、儒教之上，成為一國(guó)之大教。這還要?dú)w功于大唐一代的李姓皇室。我們知道，唐高祖李淵是個(gè)“胡人混血”，從隋王朝那里奪得了江山以后，擔(dān)心得不到當(dāng)時(shí)的貴族和百姓的支持，左思右想之后，想到一條妙計(jì)——決定認(rèn)道家的始祖老子（李耳）為祖先。反正大家都姓李。太宗李世民即位后接著跟大唐人民喊話：“老子（李耳）是我祖宗！” 將其尊稱為太上老君，并明確表示太上老君的地位在佛教的釋迦摩尼之上。自此，道教在唐代確立了至高無上的國(guó)教地位。
唐代近三百年的的統(tǒng)治中，道教基本上一直都得到大唐王朝的扶植與崇奉。各地道觀林立，道徒眾多，求仙學(xué)道之風(fēng)遍及帝王貴族、平民百姓。在這樣的社會(huì)背景下，謄寫道經(jīng)這種事也就自然成風(fēng)了。而這時(shí)候，道家的重要經(jīng)文《靈飛經(jīng)》就火了。
《靈飛經(jīng)》又分《上清瓊公靈飛六甲左右上符》、《上清瓊宮靈飛六甲箓》。主要闡述的是道家的存思之法?！稘h武內(nèi)傳》中就有關(guān)于這件經(jīng)文的記載，說到道教以《靈飛經(jīng)》請(qǐng)命延算、長(zhǎng)生久視、驅(qū)策眾靈、役使鬼神等事。這本經(jīng)書在中國(guó)歷史中的出場(chǎng)率還是很高的，元之前，此書可謂是“宮廷貴客”，許多皇帝都曾把它收藏于內(nèi)廷。除了是唐皇室把它當(dāng)珍寶供奉之外，宋徽宗和宋高宗也都曾是它的主人。這部經(jīng)文長(zhǎng)時(shí)間在宮廷之中，散發(fā)著其獨(dú)特的光彩。
“甲戌日平旦，黃書黃素宮玉女左靈飛一旬上符，沐浴入室，向太歲六拜，叩齒十二通，頓服一旬十符，祝如上法。畢，平坐閉目，思黃素玉女十真，同服黃錦帔、紫羅飛羽裙，頭并頹云三角髻，馀發(fā)散之至腰，手執(zhí)神虎之符，乘九色之鳳、白鸞之車，飛行上清，晏景常陽，回真下降，入兆身中，兆便心念甲戌一旬玉女，諱字如上，十真玉女悉降兆形，乃叩齒六通，咽液六十過。畢，祝如前太玄之文。” ——《靈飛經(jīng)》片段
流傳于世的鐘書《靈飛經(jīng)》，卷末有“大洞三景弟子玉真長(zhǎng)公主奉勅檢校寫”的落款，可見此卷不是隨便的經(jīng)書抄寫，而是奉玉真公主之命所作。這位玉真公主又是何方神圣呢？
之前我們也說了，唐代道教的地位非常之高，是許多大唐人民的精神信仰。這一時(shí)期出現(xiàn)的女道士也很多，比較著名的像什么魚玄機(jī)、薛濤、李季蘭等，就連楊貴妃，還曾經(jīng)做過一段時(shí)間的女道士呢。
這些女道士里，身份最尊貴的，大概就是玉真公主了。
說到玉真公主，我們可能會(huì)想起來她跟李白、王維的一些花邊緋聞，這些故事早被各路英雄演繹得天花亂墜，剪不清、理還亂，我們就不在此多述。單是說說玉真公主與道教之間的緣分。
玉真公主
根據(jù)《新唐書諸帝公主》記載，玉真公主本名為李持盈，是唐睿宗李旦的第十個(gè)女兒，也就是唐玄宗的妹妹。睿宗李旦就對(duì)道教十分崇信，到了玄宗就更甚。玄宗這個(gè)人，政績(jī)和文藝本來都搞得不錯(cuò)，就是對(duì)道教信仰得太深，據(jù)說還為此鬧出過一樁準(zhǔn)備把自己閨女嫁給一個(gè)老道士的笑話來。玉真公主受身邊這些人的影響，也信奉道教，二十歲就為女冠，號(hào)上清玄都大洞三景師，后來干脆直接出家做了道士。
當(dāng)然，玉真公主入道，除了對(duì)道家文化感興趣之外，也和她的成長(zhǎng)環(huán)境不無關(guān)系。玉真公主的童年，嗯，過得有點(diǎn)慘。她出生不久，她的親媽竇氏就被她的奶奶武則天整死了。當(dāng)時(shí)的唐王朝正是宮廷斗爭(zhēng)最錯(cuò)綜復(fù)雜、最血腥的時(shí)候，這樣一個(gè)政治環(huán)境下，玉真公主的每一天都過得如履薄冰。她只想趕快逃離宮廷的紛擾，這也是玉真公主從年少就對(duì)入道格外上心的原因。
這一點(diǎn)說起來有點(diǎn)像《紅樓夢(mèng)》里惜春的感覺，“堪破三春景不長(zhǎng)”，她說：“請(qǐng)入數(shù)百家之產(chǎn)，延十年之命”。入道，不僅是為了信仰，也是為了活著，安穩(wěn)地活著。
如愿以償入道之后，玉真公主果然過得更好。公元712年前后，睿宗為兩個(gè)入道的女兒（玉真公主和金仙公主）在長(zhǎng)安、終南山、洛陽等地建立道觀。僅是玉真公主自個(gè)兒的就至少有三座道觀和一座別館，還占用了當(dāng)年顯赫一時(shí)的太平公主的舊宅。宮殿的華麗程度，比皇宮那是絲毫的不差。除了生活品質(zhì)有保障外，玉真公主也如愿得到善終，享年70歲。
玉真之仙人，時(shí)往太華峰。
清晨鳴天鼓，飆欻騰雙龍。
弄電不輟手，行云本無蹤。
幾時(shí)入少室，王母應(yīng)相逢。
——李白《玉真仙人詞》
《楊貴妃秘史》中的玉真公主
道教給予了玉真公主安穩(wěn)與自由，玉真公主也在為道教的興盛發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。
鐘紹京受玉真公主之命，對(duì)道家經(jīng)典《靈飛經(jīng)》進(jìn)行謄寫。此作無論從經(jīng)書價(jià)值還是書法價(jià)值來看，都是非常貴重的。尤其是書法，作為唐小楷中罕見的精品，此作以其柔媚中見勁健、綺麗中含風(fēng)骨驚艷了大唐，也影響了后世。
《靈飛經(jīng)》的發(fā)現(xiàn)和流傳也是撲朔迷離?，F(xiàn)存鐘紹京所書《靈飛經(jīng)》有幾種不同的刻本，流傳最廣的即渤海本、滋蕙堂本和四十三行墨跡本三個(gè)版本。除了四十三行為原帖墨跡外，因?yàn)榭坦げ煌?，所呈現(xiàn)出的書法面貌也不盡相同。渤海古樸、滋蕙堂豐潤(rùn)、四十三行淡雅，各臻其妙。
啟功先生曾表示，任何精工制作的翻刻，也不能帶來原墨跡那種鮮活的驚艷感。那么讓世人所驚艷的四十三行原墨跡，到底去了哪里？其它刻本又是如何流傳下來的呢？
曾令無數(shù)人驚艷的四十三行墨跡之所以會(huì)變?yōu)闅埍?，是因?yàn)樵诿鞔l(fā)生了一些波折。
我們前面說過，《靈飛經(jīng)》在唐宋時(shí)期一直是“宮廷里的貴客”，常被收藏在內(nèi)廷。到了明代晚期的時(shí)候，社會(huì)動(dòng)蕩之下，此帖在各種機(jī)緣巧合之下流入當(dāng)時(shí)的大書法家董其昌之手。墨跡真品落入董其昌之手后，他曾經(jīng)因?yàn)樯钷讚?jù)將其抵押在海寧陳（陳瓛）家，并學(xué)著楊過小龍女與他心愛的《靈飛經(jīng)》定下盟約：“十六年后再見了。”
董其昌揮揮手，不忍地走了。此后十六年，《靈飛經(jīng)》一直在陳家，而著名的“渤海藏真本”也是這一時(shí)期在陳家刻成的。渤海本是諸版中備受好評(píng)的一個(gè)版本。雖說墨跡鮮活有墨跡鮮活的好，但是刻本卻能抹去其中一些牽絲映帶的習(xí)氣，因此相較原墨跡，渤海本更顯得清秀古樸。
《靈飛經(jīng)》渤海本局部
然而，神奇的是，刻本竟然意外脫落了十二行。
更為戲劇化的是，十六年后，董其昌派兒子去陳家贖回自己心愛的《靈飛經(jīng)》時(shí)，陳家卻暗中扣留了四十三行真跡。
當(dāng)然，這個(gè)看起來不怎么體面的舉動(dòng)，另一方面還是拯救了《靈飛經(jīng)》——因?yàn)槔隙灸没亍鹅`飛經(jīng)》后，卻不知道怎么把它搞丟了。
真是讓人腦瓜疼。
到了清代，乾隆年間，曾恒祥又由渤海本翻刻了滋蕙堂本，與渤海藏真版相比，滋蕙堂本的字略顯豐肥，典雅優(yōu)美，在清代中后期受到世人的熱烈追捧。
《靈飛經(jīng)》滋蕙堂本局部
而四十三行原墨跡則在道光年間，輾轉(zhuǎn)流傳到翁同龢父親翁心存手中，之后就一直在翁家內(nèi)部流傳，后傳入翁萬戈之手。后翁萬戈先生赴美國(guó)留學(xué)，為避戰(zhàn)火，將《靈飛經(jīng)》與其家傳一同打包，遠(yuǎn)渡重洋。先從天津運(yùn)到上海，再?gòu)纳虾＿\(yùn)到紐約，在1949年初到了美國(guó)。此后至今，《靈飛經(jīng)》四十三行一直存于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。
《靈飛經(jīng)》四十三行墨跡本局部
《靈飛經(jīng)》筆法細(xì)致精妙，筆筆到位。結(jié)合筆陣圖中：“橫”如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形?！包c(diǎn)” 如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。“撇”如陸斷犀象。 “折”如百鈞弩發(fā)。 “豎”如萬歲枯藤。 “捺”如崩浪雷奔?！皺M折鉤”如勁弩筋節(jié)。我們那逐一簡(jiǎn)述靈飛經(jīng)筆畫的筆法。
1.橫
1.1長(zhǎng)橫
長(zhǎng)橫筆法：
如圖：
1）順勢(shì)逆鋒入筆、切鋒，略駐鋒調(diào)鋒行筆；
2）中鋒行筆，先漸行漸提，然后漸行漸按，長(zhǎng)橫之中有“重一輕一重”的變化，略有弧度，有彈性，有內(nèi)力，所以不可平滑；
3）輕提、輕按、略頓挫，回鋒平收。
參考字樣：
1.2仰橫
仰橫筆法：
如圖：
1）逆鋒切入、駐鋒、輕提；
2）行筆同時(shí)稍向上提；
3）提起收筆。
參考字樣：
1.3短橫
短橫筆法：
如圖：
1）逆鋒入筆、切鋒，略駐鋒調(diào)鋒行筆；
2）中鋒行筆，行筆間稍略提；
3）輕駐鋒，平收。
參考字樣：
1.4小橫
小橫筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆；
2）行筆稍快，漸行漸按；
3）略駐鋒，平回。
參考字樣：
2.點(diǎn)
2.1側(cè)點(diǎn)
側(cè)點(diǎn)又稱切點(diǎn)。
側(cè)點(diǎn)筆法：
如圖：
1）自左上向右下側(cè)，筆鋒入紙后向右下漸加力下按,根據(jù)所寫點(diǎn)的方向、大小用力，并鋪毫；
2）筆毫鋪至適中位置時(shí)即轉(zhuǎn)，并略頓、挫用筆；
3）在頓挫用筆的同時(shí)，提筆折鋒回收鋒。向左上角收鋒時(shí)，需要平收、曲收還是圓收則要根據(jù)所寫點(diǎn)的要求變化，回筆藏鋒即可。
側(cè)點(diǎn)是寫好其他點(diǎn)的基礎(chǔ)，容易出現(xiàn)落筆不尖、形態(tài)過長(zhǎng)、收筆臃腫的毛病。
參考字樣：
2.2垂點(diǎn)
因形如懸掛之露珠，如露垂下，故名垂點(diǎn)。略向左下斜。多用于部首的左邊。
垂點(diǎn)筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆，先右下后左；
2）由輕到重向左下頓筆，略帶彎度；
3）最后回鋒收筆?；劁h的程度根據(jù)點(diǎn)的形態(tài)大小適度把握。
運(yùn)筆力量：“輕——重——回鋒”。
參考字樣：
2.3左點(diǎn)
類似垂點(diǎn)，但弧勢(shì)正好相反，在不同的字中，可以向左偏、右偏或垂直。
提點(diǎn)筆法:
如圖：
1）順勢(shì)入筆；
2）自左向右下下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢(shì)要求而定；
3）略折筆、頓挫，駐鋒，隨即折鋒向右上提筆；
4）上提之同時(shí)收鋒。
參考字樣：
2.4挑點(diǎn)
挑點(diǎn)筆法:
如圖：
1）]順勢(shì)入筆；
2）自左向右下切落；
3）略折筆、頓挫，駐鋒，隨即折鋒向加速右上挑出；
4）挑出部分長(zhǎng)于起筆部分，上挑之同時(shí)收鋒。
挑點(diǎn)一般處在左下角位置，出鋒后與右旁首筆相呼應(yīng)。
參考字樣：
2.5撇點(diǎn)
撇點(diǎn)筆法：
如圖：
1）順勢(shì)空逆入筆；
2）筆鋒入紙，自左上向右下，下按鋪毫，注意控制下按的角度、力度和大?。?/p>
3）頓筆、折鋒后向左下撇出；
4）在撇出之同時(shí)順勢(shì)提筆收鋒到筆尖，或接接下一筆。
撇點(diǎn)形態(tài)不宜過長(zhǎng)，略呈弧勢(shì)。
參考字樣：
2.6豎點(diǎn)
豎點(diǎn)筆法：
如圖：
1）寫豎點(diǎn)如寫豎畫，順勢(shì)入筆；
2）橫向筆鋒入紙，自左向右下漸鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照書寫文字的字勢(shì)要求而定；
3）或折筆或頓挫或捻管同時(shí)下行，并在行下之同時(shí)提筆收鋒到筆尖；
4）折鋒上回。
參考字樣：
2.7長(zhǎng)點(diǎn)
寫法同側(cè)點(diǎn)相似，將中間的行筆過程延長(zhǎng)，呈一定的弧勢(shì)。在收筆的過程有所不同。
長(zhǎng)點(diǎn)筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆，自左向右下按鋪毫，漸行漸按，背圓腹平，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢(shì)要求而定；
2）略駐鋒并略作向下停頓；
3）回鋒收筆。
參考字樣：
3.撇
3.1斜撇
斜撇筆法：
如圖：
1）欲下先上，或承上筆勢(shì)，順勢(shì)入筆，自左向右橫逆鋒下入筆；
2）略駐鋒，順勢(shì)輕提調(diào)鋒拉動(dòng)筆鋒向左下行筆；
3）行筆時(shí)漸行漸加速，并適度提筆并略有弧度；
4）行至適當(dāng)長(zhǎng)度，漸提漸行，力送至筆鋒端，輕提出鋒。
參考字樣：
3.2豎撇
豎撇筆法：
如圖：
1）欲下先上，或承上筆勢(shì)，順勢(shì)入筆，自左向右橫逆鋒下入筆；
2）略駐鋒，順勢(shì)輕提調(diào)鋒拉動(dòng)筆鋒向正下方行筆；
3）行筆至適當(dāng)位置，向左方行筆，同時(shí)漸行漸加速，并適度提筆并有弧度；
4）行至適當(dāng)長(zhǎng)度，漸提漸行，力送至筆鋒端，輕提出鋒。
參考字樣：
3.3蘭葉撇
蘭葉撇筆法:
如圖：
1）順勢(shì)入筆，自上而下，輕按運(yùn)筆；
2）行筆時(shí)漸行漸加速，略帶弧形向左下順勢(shì)運(yùn)筆；
3）行至適當(dāng)長(zhǎng)度，力送至筆鋒；
4）輕提出鋒，順勢(shì)寫下一筆。
參考字樣：
3.4回鋒撇
回鋒撇筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆，自上而下，輕按運(yùn)筆；
2）行筆時(shí)漸行漸加速，略帶弧形向左下順勢(shì)運(yùn)筆；
3）行至適當(dāng)長(zhǎng)度，力送至筆鋒；
4）駐筆、輕頓，折筆輕提，收筆。
參考字樣：
4.折
4.1橫折
橫折筆法：
如圖：
1）承上筆順勢(shì)入筆、略駐鋒、輕提行筆，行筆中適度提按至適當(dāng)位置；
2）直接切鋒下按、折筆下行；
3）調(diào)至中鋒行筆；
4）邊行邊收筆回鋒。
參考字樣：
4.2豎折
豎折筆法：
如圖：
1）承上筆勢(shì)順入鋒，豎畫橫切入，駐鋒，捻管下拉調(diào)鋒至中鋒；
2）中鋒下行至適當(dāng)位置；
3）提筆將豎向調(diào)整為橫向行筆方向；
4）自左向右方向中鋒行筆；
5）行筆至適當(dāng)位置，輕提，接下一筆。
參考字樣：
4.3撇折
撇折筆法：
如圖：
1）承上筆，順勢(shì)入筆，下按切入，略駐鋒，調(diào)至中鋒；
2）向左下漸行漸提，緩緩將撇畫送至筆端；
3）將筆管稍向右傾，頓筆下切，駐鋒，調(diào)至中鋒；
4）上提出鋒。
撇折的整個(gè)筆法過程是“按一提一按一提”的內(nèi)在節(jié)奏變化過程，顯示的筆法形態(tài)是“重一輕一重一輕”的外形節(jié)奏變化。
參考字樣：
4.4橫折撇
橫折撇筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆;略按，略駐鋒；調(diào)至中鋒，行筆至適當(dāng)位置；
2）駐筆、輕按后調(diào)整為中鋒；
3）行筆，注意行筆中的提按，力送到筆尖，漸行漸提，出鋒果斷流暢；
4）順勢(shì)出鋒，寫下一筆。
參考字樣：
4.5橫折折鉤
橫折折鉤筆法：
如圖：
1）寫橫畫豎入筆，逆時(shí)針捻管向右拉，調(diào)至中鋒；
2）行筆，略上提；然后下按頓筆；
3）駐鋒，然后調(diào)為中鋒；
4）順勢(shì)行筆，漸行漸提；略提鋒，順勢(shì)完成第二個(gè)折轉(zhuǎn)；
5）調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒順勢(shì)而下，漸提漸行頓挫調(diào)鋒后，向左上提筆出鉤。
1）順勢(shì)入筆，略駐鋒，調(diào)至中鋒，行筆；
2）折按、駐鋒、調(diào)為中鋒；
3）行筆，漸行漸提；
4）按筆漸駐鋒，按，略行筆；
5）折按，調(diào)鋒行筆，漸行漸提，調(diào)鋒向左上提筆出鉤。
參考字樣：
5.豎
5.1垂露豎
垂露豎筆法：
如圖：
1）筆鋒順勢(shì)入紙，筆速不能過慢；
2）略駐筆，側(cè)鋒稍向下行，調(diào)至中鋒順勢(shì)下行；
3）行筆注意提按變化，至中下部，適當(dāng)加力；
4）略頓、挫、駐鋒；
5）折鋒向上回鋒。
垂露豎要求垂直挺拔，中間略細(xì)，切記勿使線條粗細(xì)一致失去動(dòng)感。
參考字樣：
5.2懸針豎
懸針豎筆法：
如圖：
1）欲下先上，承上筆筆勢(shì)，空逆；
2）豎畫橫落筆入紙，注意入紙下按切入的角度及筆畫大??；
3）稍駐筆，微提鋒側(cè)鋒稍向下拖拉，同時(shí)調(diào)至中鋒順勢(shì)下行；
4）注意下行過程中的提按變化，下行至該字所需要的長(zhǎng)度；
5）邊下行邊輕運(yùn)筆漸次提筆，筆鋒送到筆尖處時(shí)收筆。
懸針豎往往落筆后就快速寫尖狀，易歪斜且如“鼠尾”，切記先慢后快。
參考字樣：
5.3短豎
短豎筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆;
2）橫勢(shì)切鋒入紙，駐鋒；
3）調(diào)至中鋒下行；
4）中鋒順勢(shì)下行過程，漸行漸提筆；
5）短豎底部稍駐筆、稍頓挫，折鋒，提起。
參考字樣：
6.捺
6.1斜捺
斜捺筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆、輕按，略向上提；
2）折轉(zhuǎn)用筆取下行筆勢(shì)，完成“一波三折”的第一折；
3）漸行漸按漸鋪毫，捺至適當(dāng)長(zhǎng)度，提筆、頓筆，同時(shí)折筆，調(diào)鋒，完成“一波三折”的第二折；
4）平行，略向上提中行捺出，力送至筆尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回鋒。
參考字樣：
6.2弧捺
弧捺筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆、按漸加力，向右行筆至適當(dāng)位置，略帶弧度；
2）折轉(zhuǎn)用筆取下行筆勢(shì)，完成“一波三折”的第一折；
3）漸行漸按漸鋪毫，捺至適當(dāng)長(zhǎng)度，提筆、頓筆，同時(shí)折筆，調(diào)鋒，完成“一波三折”的第二折；
4）平行，略向上提中行捺出，力送至筆尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回鋒。
參考字樣：
6.3平捺
平捺筆法：
如圖：
1）承上筆勢(shì)逆鋒入筆，略折筆，駐鋒，要有定力；
2）略鋪毫，自左向右，行筆，完成“一波三折”的第一折；
3）漸行漸按漸鋪毫，行筆有力，同時(shí)注意筆畫的粗細(xì)變化;行筆至適當(dāng)長(zhǎng)度提筆、頓筆，同時(shí)折筆即調(diào)鋒，完成“一波三折”的第二折；
4）平行，略向上，提筆向右捺出，力送至筆尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回鋒。
參考字樣：
7.鉤
7.1橫鉤
橫鉤筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆，調(diào)峰行筆；
2）行筆中要有微微的弧度；
3）輕提然后下按、頓挫駐鋒，注意角度變化；
4）略提、順勢(shì)出鉤，注意鉤的角度。
參考字樣：
7.2豎勾
豎勾筆法：
如圖：
1）順勢(shì)豎畫橫入筆，注意入紙切入的角度變化，略駐筆，微提筆調(diào)至中鋒稍向下拉；
2）順勢(shì)下行，注意下行過程中控制筆畫粗細(xì)變化及長(zhǎng)度；
3）輕提，向左頓挫、略回鋒上提，駐鋒，筆管右傾，壓住筆鋒；
4）向左平方向略提鋒出鉤，注意出鉤方向與整個(gè)筆畫協(xié)調(diào)。
參考字樣：
7.3 彎鉤
彎鉤筆法：
如圖：
1）順勢(shì)逆鋒入筆，豎畫切記樹直，要自上而下稍向左偏；
2）轉(zhuǎn)處圓潤(rùn)自然，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒；
3）調(diào)至中鋒鋪毫行筆，橫的部分要平穩(wěn)，注意輕度的粗細(xì)變化；
4）鉤處頓挫后要回鋒，鉤的出鋒沿線走向應(yīng)成基本垂直線。
參考字樣：
7.4臥鉤
臥鉤又稱心鉤。
心鉤筆法：
如圖：
1）承上筆順勢(shì)落筆；
2）向右下行筆，漸行漸按漸鋪毫，隨即順勢(shì)用轉(zhuǎn)腕或略捻管起弧度到右角微微翹起；
3）輕提，頓挫，回鋒，目的是調(diào)整筆鋒為下一步起鉤作好準(zhǔn)備；
4）向左上角出鉤，角度約45度。
參考字樣：
7.5戈鉤
戈鉤筆法：
如圖：
1）承上筆順勢(shì)落筆；
2）向右下行筆，漸行漸按漸鋪毫，隨即順勢(shì)用轉(zhuǎn)腕或略捻管起弧度到右角微微翹起；
3）輕提，頓挫，回鋒，目的是調(diào)整筆鋒為下一步起鉤作好準(zhǔn)備；
4）向左上角出鉤，角度約45度。
參考字樣：
7.6橫折鉤
橫折鉤筆法：
如圖：
1）順勢(shì)入筆，向右略提鋒行筆，同時(shí)漸行漸鋪毫；
2）順勢(shì)用轉(zhuǎn)腕或捻管向下行筆，注意調(diào)鋒；
3）調(diào)至中鋒向左略成弧度，同時(shí)根據(jù)筆畫控制弧度的大?。?/p>
4）調(diào)整筆鋒，頓挫后向左上出鉤。
參考字樣：
7.7橫折彎鉤
橫折彎鉤筆法：
橫折彎鉤的筆法由橫與戈鉤，或者橫與豎折鉤組成。請(qǐng)參見橫、戈鉤、豎折鉤的筆法。
參考字樣：
7.8豎折鉤
豎折鉤筆法：
如圖：
1）順勢(shì)逆鋒入筆，豎畫切記樹直，要自上而下稍向左偏；
2）轉(zhuǎn)處圓潤(rùn)自然，邊行筆邊轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒；
3）調(diào)至中鋒鋪毫行筆，橫的部分要平穩(wěn)，注意輕度的粗細(xì)變化；
4）鉤處頓挫后要回鋒，鉤的出鋒沿線走向應(yīng)成基本垂直線。
參考字樣：
下期預(yù)告：
下一期文章將為您帶來
“中華書脈·晚唐草書神僧高閑”
本文已在本心書法APP中發(fā)布,
各大應(yīng)用市場(chǎng)搜索“本心書法”即可下載。
聯(lián)系客服
