要是前幾個(gè)月看到這本書，我一定會(huì)認(rèn)認(rèn)真真記下繁多的筆記。
然而，同類書籍一旦多看了幾本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)部分內(nèi)容的重疊了。比如，一個(gè)作家提到寫作不能純粹靠天賦，另外一個(gè)作家就會(huì)說天賦不是最重要的，那么，當(dāng)你再看到弗雷也說，寫作更需要“自我訓(xùn)練、頑強(qiáng)的決心、堅(jiān)韌不拔的毅力”等必要條件時(shí)，就不會(huì)感到特別新奇了。
不僅如此，他還認(rèn)為：“天賦只會(huì)帶來阻礙，因?yàn)槿绻麚碛刑熨x，你就會(huì)認(rèn)為寫小說很容易，而事實(shí)絕非如此，不管你擁有多少天賦。”
《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境游走》非常簡明易懂，大量小標(biāo)題的運(yùn)用也讓人讀起來很輕松，精裝書手感很舒適，值得一讀。
因?yàn)樽髡咴诿绹鞒值膶懽鞴し?，成為眾多出版社挖掘新銳作家的重要基地，因此書名里也加入了這一點(diǎn)，雖然原書的英文名How to Write a Damn Good Novel: A Step-by-step no Nonsense Guide to Dramatic Storytelling（怎樣寫一部勁爆小說：分步驟無廢話指導(dǎo)戲劇性講故事）與此毫無關(guān)聯(lián)。當(dāng)然，此書廢話還真不多。只不過有些要點(diǎn)我們已經(jīng)在前面提到過，就不再重點(diǎn)說了。沒有看過這個(gè)文集其它文章的讀者，可以按需要自己補(bǔ)上。
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一、“在頂級的戲劇性小說里，沖突是循序漸進(jìn)的。”
我們知道，一部扣人心弦的小說應(yīng)該是充滿戲劇性的。通過制造沖突和矛盾，使主人公身陷重圍，背水一戰(zhàn)，從而激發(fā)潛能，化解危機(jī)。但是什么樣的戲劇性沖突才最好你知道嗎？
弗雷把小說中的沖突細(xì)分為三種不同的類型，并指出：跳躍型的沖突太突兀，缺少過渡；靜止型的沖突缺少變化，一成不變。只有在漸進(jìn)型沖突中，人物的性格才會(huì)被完全展現(xiàn)出來。
“創(chuàng)作戲劇性小說的藝術(shù)，就是在逐漸加劇的沖突中，抓住讀者眼球的藝術(shù)。正如埃格里所說，漸進(jìn)型沖突的秘密是從進(jìn)攻和反擊的角度來思考沖突，就如同主人公與其死對頭就是指揮這一場戰(zhàn)爭的軍事家。”
為此，本書作者特意引用了一段狄更斯大作《圣誕頌歌》的情節(jié)舉例。碰巧這本書我是讀過的，只是當(dāng)時(shí)囫圇吞棗，并沒有意識(shí)到原來還有如此多耐人尋味的玄機(jī)，直到弗雷舉了很多來自《圣誕頌歌》中的實(shí)例。
弗雷斷言，一個(gè)寫作新手，會(huì)將斯克魯奇寫成第一眼看到鬼魂就癱倒在地。（反思了一下，我可能真的也會(huì)這樣草率。）
“然而狄更斯通過逐漸升級的沖突，釋放出沖突中所蘊(yùn)含的全部潛能?！?/strong>
那么，怎樣確保你在寫作的時(shí)候能有漸進(jìn)型沖突呢？
弗雷給出了三點(diǎn)建議：
1.經(jīng)常在腦海里用漸進(jìn)型沖突構(gòu)思小說。
2.只有當(dāng)人物發(fā)展變化時(shí)，沖突才可能升級；反之亦是。
3.在場景開始和結(jié)束時(shí)都應(yīng)關(guān)注人物的情緒波動(dòng)狀況。
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二、“你不得不忍受這些公式、規(guī)則和慣例?！?/strong>
在閱讀過程中，讀者會(huì)感知作者的意圖，從而判定小說的類型。
“可以簡單識(shí)別類型的小說，或者說體裁，更易于銷售?！本庉嬕矔?huì)據(jù)此進(jìn)行判斷，雖然有時(shí)候慣例逐漸僵化，不可避免，比如“言情小說就是模式最僵化的小說”。
“你應(yīng)該如何學(xué)習(xí)‘什么是規(guī)則’？去圖書館查閱一大堆你想寫的那種類型的書，然后像瘋子般閱讀。很抱歉，通向文學(xué)的路沒有捷徑。如果你不深入地閱讀那些你想寫的小說類型作品，你注定會(huì)失敗。你一定要深入了解那些傳統(tǒng)、慣例和不同流派的類型?！?/strong>
記得《布洛克的小說學(xué)堂》里，勞倫斯·布洛克也倡導(dǎo)寫作新手大量閱讀，從自己愛讀并能寫的類型著手寫；還有奧森·斯科特·卡德也提到過，寫科幻/奇幻小說要多讀同一領(lǐng)域的已有佳作，才能了解此類型小說的廣度與深度。
不知道應(yīng)該寫什么，那就觀察自己最喜歡閱讀的類型。一旦確定了自己要寫的類型，就要下苦工去調(diào)研學(xué)習(xí)，然后再動(dòng)筆。
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三、“一部好小說的訣竅就在于高潮——解決?！?/strong>
“一部戲劇性小說，不管設(shè)計(jì)的如何精心，講得如何好，如何錯(cuò)綜復(fù)雜 ，沒有高潮與化解，就不是好小說?！?/strong>
成功設(shè)計(jì)一個(gè)偉大的高潮并解決，才能使得讀者滿意。對此，除了可以預(yù)設(shè)前提（主旨思想）之外，我們還要考慮其它什么因素呢？
1.尋找驚喜
故事就要結(jié)束的時(shí)候，讀者確信主角要完蛋的時(shí)候，可以加入出其不意的轉(zhuǎn)折。2.激發(fā)強(qiáng)烈的情感
讀小說的主要目的在于在情感上經(jīng)歷人物的生活，所以作家首先要在情感上打動(dòng)讀者。3.在詩意的爭議法院宣布判決
讀者渴望正義得到伸張。因此即使你沒能充分懲惡獎(jiǎng)善，也要“詩意”地彌補(bǔ)。4.發(fā)掘人物新的一面
如好人最終逃離監(jiān)獄，女主最終醒悟等等，足以令讀者歡呼起來。5.高潮——解決應(yīng)使小說完整
核心沖突得到化解。好高潮讓讀者覺得故事已經(jīng)講完了。
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四、“視角也指心理敘述?！?/strong>
當(dāng)你做好一切準(zhǔn)備工作，坐在電腦前，打開Word或WPS，準(zhǔn)備狠狠敲出一部偉大作品的時(shí)候，突然，你發(fā)現(xiàn)一段都寫不出來。因?yàn)?，你不知道該用哪個(gè)視角去寫。
選項(xiàng)很多：有第一人稱視角、全知視角、有限的全知視角、客觀視角，但你不知道該選哪個(gè)。甚至有些初學(xué)寫小說的人，還會(huì)把經(jīng)常切換視角視為前衛(wèi)的創(chuàng)意手法。對此，弗雷毫不留情地批評道：“這種愚蠢的行為如果不是糊涂透頂，就是矯揉造作?！?/p>
那么，我們應(yīng)該如何選擇寫作視角呢？
“要選擇一個(gè)合適的視角，不要問自己‘什么是視角’，而應(yīng)當(dāng)問‘誰最適合講這個(gè)故事’。你所選擇的視角應(yīng)能反映你敘述的聲音。敘述聲音而不是視角本身才是最重要的。敘述聲音的選擇要考慮體裁?！?/strong>
而“敘述聲音”是敘述者獨(dú)特的說話方式。作者既可以用自己的聲音來敘述，也可以用假定的一種聲音，即用創(chuàng)造出來的“人物”聲音來講故事。
有時(shí)候，視角的選擇還跟小說的類型有關(guān)。
如果實(shí)在難以決斷用哪一種，弗雷建議不妨嘗試從兩到三個(gè)不同視角來寫，擱置一兩天后再來判斷最終應(yīng)采用哪個(gè)版本。
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五、“成功的對話含蓄地表達(dá)人物的意志?！?/strong>
肥皂劇那種直白的對話讓人感到乏味。
“一個(gè)盡最大能力的人物會(huì)盡量運(yùn)用機(jī)智、新鮮和含蓄的對白?！?/strong>
“如果你用心描述對話，你筆下的任務(wù)會(huì)表現(xiàn)地比你本人更機(jī)智、迷人、博學(xué)、健談、聰慧、瀟灑?！?/strong>
因?yàn)槟慊ㄙM(fèi)很多時(shí)間苦思冥想出的文字，在讀者看來卻是十分自然地說出的。
但如果你不幸寫了不好的對話，怎樣自檢并修改呢？弗雷給出了幾個(gè)衡量準(zhǔn)則：
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六、“寫一本小說要花費(fèi)很多時(shí)間，耗費(fèi)許多情感和心力?！?/strong>
通常，對于小說家來說，要犧牲很多東西，比如和朋友或愛人在一起的時(shí)間會(huì)被大量占用，也沒有時(shí)間打球或看很多電視。
“寫小說就像吸毒，會(huì)占有你的全部?！?/strong>而所謂的“全部”，是貫穿生命的。
“事實(shí)上，大多數(shù)作家過著一種相當(dāng)單調(diào)的生活。他們花了大多數(shù)時(shí)間躲在地下室或閣樓里，用電腦寫作和修改，像狂想癥患者一樣過分猜疑公眾可能會(huì)覺得他們完成的作品愚蠢、陳腐或者乏味。有些作家偶爾參加聚會(huì)，但是在聚會(huì)上他們思考的還是他們的創(chuàng)作。”
這段話又讓我想起了卡夫卡。因?yàn)楫?dāng)他還在一家保險(xiǎn)公司工作時(shí)，就在工作之余，堅(jiān)持在暗無天日的地下室寫作。包括《城堡》《變形記》《審判》在內(nèi)的一系列小說，都出自那個(gè)地下室。地下室被卡夫卡當(dāng)做了工作室。
正如弗雷所說：“創(chuàng)作本身并不充滿刺激、令人興奮或充滿浪漫色彩。這是一項(xiàng)艱難的工作。”
那么，寫本小說到底要花多少時(shí)間呢？
他幫大家算了筆帳，證明一個(gè)每天上班八小時(shí)，一周上五天班的人，也可以在一年內(nèi)寫出一部小說。如果堅(jiān)持下去，還有望成為一個(gè)多產(chǎn)作家。
“下次如果有人告訴你，他們想寫作，但是沒有時(shí)間，你可以問問他們看電視花費(fèi)了多長時(shí)間?！?/strong>
盡管之前幾乎每個(gè)作家都會(huì)在自己的書里強(qiáng)調(diào)一遍寫作的紀(jì)律，但我對那些勵(lì)志的作家如何自律的內(nèi)容，總是百看不厭。對于我這種缺乏自制力的寫作者而言，這些鞭策實(shí)在太有用。這一次，弗雷的主張是：
“完成一篇小說的秘訣是規(guī)律性。每天都要堅(jiān)持在同一時(shí)間寫作。你必須對在那個(gè)時(shí)段的所有其他事情、所有干擾你創(chuàng)作的事情說‘不’?！?/strong>
固定時(shí)間，規(guī)律寫作，確實(shí)是很多作家總結(jié)出的寶貴經(jīng)驗(yàn)。但也偶有作家不遵循這點(diǎn)。弗雷說這無所謂，只要你能完成自己的計(jì)劃，寫完就好。
書殼里面，作者簡介的下面寫著：
“每一只鳥起初都是鳥蛋，每一個(gè)成功的小說家開始都沒有作品。”
所以，加油吧！從你的第一部作品甚至第一篇文章開始！
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