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如果，畫面黑白分明，一定不會(huì)給人“灰”的感覺?；?，是黑白間的過渡色。形成灰的這一現(xiàn)象：1、是過分的謹(jǐn)慎形成的，刻畫時(shí)猶猶豫豫；2、是最基本的明暗關(guān)系不明確，對(duì)于黑白灰這類基礎(chǔ)掌握的太表面。
以上兩者之間也是有很大的聯(lián)系的，相比之下后者更為重要。
—小志團(tuán)隊(duì)—
眾所周知，靜物中的黑白灰關(guān)系主要受下面幾個(gè)因素的影響：1、對(duì)象本身的固有色；2、光線的強(qiáng)弱。
不盲目下筆，不漫無目的和不帶思考的作畫。當(dāng)大家作畫時(shí)在思考畫面哪一部分、哪一物體是是屬于重色或者亮色時(shí)，畫面是不會(huì)出現(xiàn)“灰”的這一現(xiàn)象。
如果在作畫過程中照搬所見到畫面上，畫面上調(diào)子時(shí)，用筆沒有軟硬次序，不停地用橡皮修改等等（這些問題初學(xué)者一定要注意）；都會(huì)造成畫面畫“灰”。
區(qū)分畫面中的最重和最亮
在靜物素描中，首先要確定整幅畫面最重的地方和最亮的地方（這兩地方要根據(jù)物體本身固有色和光影來確定，恰巧的是固有色和光影正是影響畫面明暗關(guān)系的關(guān)鍵），然后再去找到中間的層次，這樣大的色調(diào)關(guān)系就不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。
同時(shí)，在塑造畫面中單個(gè)物體的明暗關(guān)系時(shí)也要參考整幅畫面的色調(diào)要求，不要陷入局部，通過這樣的方法就能很好的把握住整幅畫面的明暗關(guān)系了。
在一幅畫面中黑白灰的關(guān)系最終調(diào)整到位，是在畫面不斷深入完整的過程中實(shí)現(xiàn)的。對(duì)黑白灰的認(rèn)識(shí)我們注意的是黑白灰首先是一個(gè)畫面大的顏色層次劃分，在最亮的層次里還包含有黑白灰的顏色層次關(guān)系；同理，在黑的顏色里也有，這樣理解刻畫才能把握住畫面的明暗關(guān)系。
避免“灰”的七小點(diǎn)
1、靠前的物體和襯布排的線條應(yīng)該是清晰地、實(shí)的；而遠(yuǎn)處的物體則處理的相對(duì)虛一些，多用手揉的方式；
2、刻畫單個(gè)靜物時(shí)，清晰的筆觸大多數(shù)出現(xiàn)在明暗交界線處，暗部和往后轉(zhuǎn)的面則需用手多揉一些，亮部的話小志覺得用比較細(xì)的硬鉛來表現(xiàn)會(huì)比較好。
3、在處理前后大空間時(shí)，大家不僅僅要考慮各個(gè)物體的固有色及相互之間的關(guān)系，還要考慮靜物中各個(gè)物體之間質(zhì)感的區(qū)分，拉開畫面節(jié)奏也是能避免畫面“灰”的一方面。
4、最主要的就是物體的擺放以及黑白灰過渡的要自然，以及反光的一部分，有的實(shí)物質(zhì)感不一樣，光打在上邊的效果也不一樣。
5、不同的層面要用不同號(hào)的筆來畫，不能從頭到尾都只是一支筆。
6、這個(gè)要求大家要控制好前后虛實(shí)關(guān)系，物體之間要有對(duì)比，整體畫面也要有對(duì)比。
7、寫生時(shí)不能一味的抄襲明暗，整體的節(jié)奏不能亂。
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