用音樂描摹春天的作曲家不少。貝多芬有《春天奏鳴曲》，約翰·施特勞斯有《春之聲圓舞曲》，德彪西有《春天》和《春天的輪舞》，拉赫馬尼諾夫有《春潮》，沃恩-威廉斯有《春日初聞杜鵑啼》，布里頓有《春天交響曲》，維瓦爾第、海頓、柴科夫斯基、格拉祖諾夫之“四季”自然以“春天”開端。在這些音樂的“春天里”，我尤其對(duì)舒曼的“春天”一往情深，不獨(dú)是對(duì)他的《春天交響曲》（降B大調(diào)第一交響曲），而是我聽他所有的音樂都能夠感受到置身春日的幸福，既感春風(fēng)拂面，春潮涌動(dòng)，還伴隨著春思暗懷，春心萌動(dòng)，甚至刻骨銘心的春之憂傷。如果說柏遼茲的音樂在我的青春期留下過愛之廢墟，那么舒曼的音樂在任何時(shí)候都傳遞給我春天的浪漫意象，既有景，亦有情，情景交融，沁人心脾，他的交響曲和協(xié)奏曲，他的室內(nèi)樂和鋼琴曲，甚至聲樂作品《浮士德的場(chǎng)景》和《天堂與仙子》，莫不如此。舒曼的一生正如春天怒放的驚艷花朵，受不了夏日的酷熱和殘毒的太陽，所以會(huì)瞬間凋零，所以會(huì)讓我在他的音樂中春光永寄。
舒曼降B大調(diào)第一交響曲 - “春天交響曲”
Symphony No.1 音樂： RSO Ljubljana;Anton Nanut;Robert Schumann - Schumann: Symphony No.1 in B Flat Major Op.38 
首先來聽他的包括“春天”交響曲在內(nèi)的四首交響曲。演奏舒曼交響曲的難度人所共知，它不僅需要布局的一體化和貫通到底的靈感支撐，而且還要將散布曲中的各種各樣的情緒變化提煉升華，既要造句生動(dòng)，還需聲部平衡。最重要的一點(diǎn)是德國(guó)浪漫主義交響樂的厚重綿密的織體還不可稍缺。薩瓦利什與德累斯頓國(guó)家樂團(tuán)的錄音不僅是我最喜歡的舒曼，也是我最喜歡的薩瓦利什。后者在此洋溢著浪漫詩(shī)情的磅礴氣勢(shì)與深刻睿智的音樂性簡(jiǎn)直可以和富特文格勒媲美，而他對(duì)音符傳達(dá)的準(zhǔn)確性又遠(yuǎn)勝于富特文格勒。全盛時(shí)期的德累斯頓國(guó)家樂團(tuán)將質(zhì)樸自然與精湛純屬的技藝完美地結(jié)合起來，演奏具有生機(jī)勃勃的自發(fā)性和活力十足的新鮮感。這套唱片的錄音也很出色，音響層次格外飽滿豐富，但高音弦樂聲部又很透徹疏朗，放射出明亮金屬般的光澤，氣氛熱烈而輝煌。補(bǔ)白的《序曲、諧謔曲與終曲》如晶瑩小品，更似交響曲之間的微妙銜接，觸及心靈隱秘處，引發(fā)由衷感動(dòng)。
加迪納指揮“革命與浪漫”樂團(tuán)錄于1994年的3張?zhí)籽b，不僅以“本真”理念演奏，還收入四首交響曲之外的G小調(diào)交響曲（茨維考交響曲）和D小調(diào)交響曲（第四交響曲原稿），尤其珍貴的是4只圓號(hào)與樂隊(duì)的《音樂會(huì)曲》，簡(jiǎn)直是宣布春天來臨的號(hào)角。
D小調(diào)交響曲 1841年原版
1. Andante con moto - Allegro di molto 音樂： John Eliot Gardiner - Schumann: Complete Symphonies 
2. Romanza: Andante 音樂： John Eliot Gardiner - Schumann: Complete Symphonies
3. Scherzo: Presto 音樂： John Eliot Gardiner - Schumann: Complete Symphonies
4. Largo - Finale: Allegro vivace 音樂： John Eliot Gardiner - Schumann: Complete Symphonies
四只圓號(hào)與樂隊(duì) - 第一樂章
數(shù)碼錄音時(shí)代最偉大的舒曼交響曲全集唱片非西諾波利指揮德累斯頓國(guó)家樂團(tuán)版本莫屬。這是他1992年履新“舒曼樂團(tuán)”的見面大禮。他分析并解決了作曲家內(nèi)在的焦慮與躁動(dòng)，運(yùn)用特殊的斷句方式和速度變換技巧將外形夸張的建筑化為心靈的史詩(shī)。能在雄渾有力的節(jié)奏和熱烈生動(dòng)的音響下追求每一個(gè)細(xì)微之處的精美，這樣的舒曼只有西諾波利才能呈現(xiàn)出來。德累斯頓國(guó)家樂團(tuán)作為演奏舒曼的最佳樂團(tuán)，它的熱情奔放而又光彩奪目的音響織體給了西諾波利的詮釋理念以最有說服力的支持，特別是輝煌燦爛的銅管音色令人印象十分深刻。第二交響曲是一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)錄音，西諾波利對(duì)細(xì)節(jié)的推敲達(dá)到匪夷所思的地步。第三交響曲錄于音場(chǎng)開闊的科隆大教堂，具有特殊的音效。第四交響曲的后兩個(gè)樂章在速度上有獨(dú)辟蹊徑的處理，但深具權(quán)威性。
舒曼: 第二交響曲 - 第一樂章
西諾波利 / 德累斯頓國(guó)家樂團(tuán)
說來也有意思，西諾波利離開之后的愛樂樂團(tuán)短暫輝煌竟由蒂勒曼的舒曼締造。雖然這位有“小卡拉揚(yáng)”之譽(yù)的德國(guó)指揮家引起的爭(zhēng)議著實(shí)不少，卻并不影響他成為振興德奧古典傳統(tǒng)的希望所在。從他的曲目看，目前還僅局限于貝多芬、舒曼、瓦格納、理查·施特勞斯、普菲茨納、奧爾夫和勛伯格等人?？梢哉f已經(jīng)問世的十余個(gè)專輯無一不是精品。他的舒曼包括四首交響曲和《曼弗雷德》序曲及四只圓號(hào)與樂隊(duì)的《音樂會(huì)曲》，用五年時(shí)間錄完。蒂勒曼雖然年輕，但他詮釋的舒曼卻無多少現(xiàn)代感。他的風(fēng)格也許更近似克倫佩勒，講究結(jié)構(gòu)和音樂線條的邏輯發(fā)展，聲部之間清晰關(guān)系和平衡感得到極大關(guān)注。《春天》尤其理性到刻板程度，簡(jiǎn)直聽不出一絲激情存在，雖有點(diǎn)遠(yuǎn)離舒曼，卻使音樂顯得比任何時(shí)候更具有條理性和結(jié)構(gòu)感。第四的音色溫暖許多，第一樂章刻畫了門德爾松式的懷舊愁緒，但樂句的行進(jìn)有點(diǎn)遲緩，顯然是在刻意求工。第三四樂章的過渡非常接近富特文格勒和切利比達(dá)克的境界，這種十足底氣真有老一輩德奧大師的風(fēng)范，只是速度實(shí)在是故意放慢了。
舒曼的三大協(xié)奏曲對(duì)于聆聽者來說，新鮮感是永遠(yuǎn)的。它沒有持久的歌唱性，少有朗朗上口的旋律，時(shí)時(shí)蕩漾心頭的是那歡欣而愉悅的氣息，是環(huán)繞你的溫暖和愜意。我鐘愛這樣一張唱片，A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲由杜·普蕾獨(dú)奏，巴倫博伊姆指揮；A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲由巴倫博伊姆獨(dú)奏，歌唱家菲舍爾-迪斯考指揮。這情感與音樂的“春之瞬間”必成永恒追憶，實(shí)際已不忍卒聞。1990年代初，哈農(nóng)庫(kù)特指揮歐洲室內(nèi)樂團(tuán)攜鋼琴家阿格麗希和小提琴家克萊默錄制的唱片，是我的至愛之一。D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲具有宏大的史詩(shī)感，情緒的表達(dá)卻偏偏細(xì)致入微，娓娓動(dòng)聽?？巳R默的“怪”表現(xiàn)出敏感的神經(jīng)質(zhì)，既小心翼翼，又全無羈絆地爆發(fā)出能量。阿格麗希與其說是專長(zhǎng)于肖邦，不如說她是為舒曼而生。女性鋼琴家不僅是她，還有皮爾絲和格麗茂，她們的舒曼鋼琴協(xié)奏曲都是上帝遣來?yè)嵛孔髑彝鲮`的天使，是將春光重新撒播大地的精靈。
舒曼: A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 - 第一樂章
舒曼: D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲 - 第三樂章
哈農(nóng)庫(kù)特 / 阿格麗希 / 克萊默 / 歐洲室內(nèi)管弦樂團(tuán)
如果不聽巴赫和德沃夏克，我其實(shí)很愿意聽麥斯基的演奏，他的舒曼尤其讓人百聽不厭。在阿格麗希精心呵護(hù)式的的伴奏下，他就像一個(gè)被寵壞的孩子，為所欲為，肆意鋪張。把《柔板與快板》、《幻想小品》、《浪漫曲》和《民歌小品》拉得情深意長(zhǎng)，纏綿糾結(jié)。當(dāng)然重頭戲是他與奧菲歐室內(nèi)樂團(tuán)合作的大提琴協(xié)奏曲，我從未想到他會(huì)演奏得如此唯美，即便杜普蕾也沒有奏得這般女性化，簡(jiǎn)直柔軟得令人全身發(fā)酥，接近頹廢邊緣。為他伴奏的年輕樂師顯然和他心意相通，每一個(gè)聲音都講究層次和韻味，在意境上完全熔為一爐。
浪漫曲 Schumann: 3 Romances, Op.94 - No.1 Nicht schnell 音樂： Mischa Maisky;Martha Argerich - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
幻想曲
Schumann: Fantasiestücke, Op.73 - 1. Zart und mit Ausdruck 音樂： Mischa Maisky;Martha Argerich - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
Schumann: Fantasiestücke, Op.73 - 2. Lebhaft, leicht 音樂： Mischa Maisky;Martha Argerich - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
Schumann: Fantasiestücke, Op.73 - 3. Rasch und mit Feuer 音樂： Mischa Maisky;Martha Argerich - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲
Schumann: Cello Concerto in A minor, Op.129 - 1. Nicht zu schnell 音樂： Mischa Maisky;Orpheus Chamber Orchestra - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
Schumann: Cello Concerto In A Minor, Op.129 - 2. Langsam 音樂： Mischa Maisky;Orpheus Chamber Orchestra - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
Schumann: Cello Concerto In A Minor, Op.129 - 3. Etwas lebhafter 音樂： Mischa Maisky;Orpheus Chamber Orchestra - Schumann: Cello Concerto; Chamber Music
舒曼的鋼琴作品我喜歡《大衛(wèi)同盟舞曲》波利尼的新錄音采用“第一版”樂譜。雖然波利尼是我心目中最好的舒曼鋼琴家，但卻是我第一次聽他彈“大衛(wèi)同盟”，這套性格色彩絢麗多變的樂曲在波利尼手里有了理性的精美和細(xì)致，比如“從心里”、“單純地”和“柔和并歌唱”等都有真摯的情感表達(dá)和豐富的想象力，某些具有夢(mèng)幻色彩的段落更是輕柔得令人銷魂；但是在需要結(jié)構(gòu)和力量的片斷如“保持幽默地”、“及早地”、“粗獷而明朗地”以及“生氣蓬勃地”中，波利尼似乎保持了太多的克制，相對(duì)于一些具有藝術(shù)家特質(zhì)的鋼琴家來說，波利尼顯然缺少一些神經(jīng)質(zhì)的因素，而這是彈奏舒曼這部最具可聽性作品必不可少的。在虛構(gòu)的幻象世界中，波利尼的輪廓太清楚，這當(dāng)然也不妨礙它“好聽”。同張唱片上的《無樂隊(duì)的音樂會(huì)曲》（第三奏鳴曲第一版）非常適合波利尼的演奏風(fēng)格：外表華麗、富于幻想性而且技巧艱深。
舒曼: 大衛(wèi)同盟舞曲 - 波利尼
舒曼的藝術(shù)歌曲雖然不如舒伯特的動(dòng)聽入耳，但耐聽性猶有過之。無論是《詩(shī)人之戀》還是《女人的愛情與生活》，都有舒伯特所缺乏的理性深度和浪漫主義的自發(fā)性。在春天的季節(jié)，在舒曼的春天懷抱里，將舒曼和克拉拉的藝術(shù)歌曲放置一起聆聽，應(yīng)該感謝PHILIPS的創(chuàng)意。這里有七首克拉拉的歌，而舒曼的歌如果不聽全集版，也較難碰見。年輕的德國(guó)男中音霍爾茨麥爾不到十年光景，幾乎將最重要的德國(guó)藝術(shù)歌曲錄遍，而且都維持很高水準(zhǔn)。他的的聲音條件好于菲舍-迪斯考盛年時(shí)期，他是真正的演唱，而不是菲舍-迪斯考式的敘述。因其聲音的穩(wěn)定，所以并不影響表達(dá)的深邃。此刻，春宵苦短，溫柔的男中音唱著娓娓動(dòng)聽的愛之歌謠，努力克制熾熱燃燒的走近。當(dāng)舒曼的春天將盡，克拉拉的深秋曙色已經(jīng)初現(xiàn)，那不正是勃拉姆斯?jié)庥舳駥?shí)的底色嗎？
