潘天壽《山鷹虬松圖》成交價(jià)880萬(wàn)元
【作品鑒賞】
在我的記憶中潘天壽巨幅橫卷《山鷹虬松圖》是香港海暉齋主人的收藏，大陸見(jiàn)過(guò)的人不多。2000年10月我編著的《中國(guó)名畫(huà)家全集·潘天壽》一書(shū)出版，曾跨頁(yè)選載其中（第72-73頁(yè)），后來(lái)河北教育出版社再版時(shí)依然保留了原樣，讀者只需將拍賣(mài)圖錄與該書(shū)圖對(duì)照即不會(huì)有誤。其實(shí)在此前海暉齋主人已印刷過(guò)長(zhǎng)對(duì)開(kāi)的單張畫(huà)頁(yè)，陳履生還為之專(zhuān)門(mén)與我聯(lián)絡(luò)，所以至今在我們潘天壽紀(jì)念館售書(shū)部還能買(mǎi)到這種印刷品。沒(méi)想到海暉齋主人竟能割?lèi)?ài)讓其流通于拍賣(mài)市場(chǎng)。
潘天壽先生是二十世紀(jì)借古開(kāi)今的中國(guó)畫(huà)四大家之一，擅長(zhǎng)大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)，以山水花鳥(niǎo)畫(huà)名世，他的畫(huà)特別注重意境、格調(diào)?！八囆g(shù)之高下，終在境界。境界層上，一步一重天，雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢(mèng)見(jiàn)”。這是他的名言。對(duì)于畫(huà)材選擇他有自己嚴(yán)格的要求，決不肯讓藝術(shù)隨波逐流作為政治的附庸和說(shuō)教。他常常選擇山花野卉、禿鷲鷹隼，一而再，再而三地來(lái)表現(xiàn)，自己有一種格趣在其中，他崇尚自然界的野性荒寒，雄強(qiáng)霸悍之美?！安坏瘛薄ⅰ皬?qiáng)其骨”、“一味霸悍”不僅是他的常用印章，亦是他的藝術(shù)主張。我在湖北美術(shù)出版社出版的《潘天壽畫(huà)鷹》一書(shū)的序言里曾談到，他對(duì)筆下之花鳥(niǎo)、山石均不做毛發(fā)謹(jǐn)微的描摹。他不以簡(jiǎn)單的形似為滿足，而用高度提煉概括的藝術(shù)手法強(qiáng)化形象，構(gòu)成畫(huà)面，以洗練的筆墨，真實(shí)而鮮明地表現(xiàn)那種生動(dòng)的神情氣韻，其境界高妙，氣勢(shì)雄強(qiáng)，霸悍，體現(xiàn)出一種極不尋常的陽(yáng)剛之美。
潘天壽的筆墨語(yǔ)言既來(lái)自于傳統(tǒng)文人畫(huà)的深厚積淀，一種表現(xiàn)神完意足的中國(guó)畫(huà)寫(xiě)形程序；又出于“師造化”、“得心源”的獨(dú)特創(chuàng)造。他以慧眼慧心捕捉詩(shī)情畫(huà)意：又融入自己高尚的道德情操和精神氣質(zhì)，故其創(chuàng)造的藝術(shù)形象，獨(dú)步高格，總是耐人尋味、百看不厭，總是給人以很高的精神享受。
潘天壽不同于“逸筆草草”游戲人間的舊式文人，又與急功近利、粗制濫造的“當(dāng)代炒家”迥異。他的每幅作品都一絲不茍，章法謹(jǐn)嚴(yán)而經(jīng)得起推敲。即便是應(yīng)酬之需，凡不成熟不滿意的作品亦不肯輕易出手。他以殉道者之精神從事繪畫(huà)和美術(shù)教學(xué)，他志在振興民族藝術(shù)，振興民族精神。像這幅《山鷹虬松圖》便蘊(yùn)涵著一種崇高的人格力量和藝術(shù)精神，給人以強(qiáng)烈的感染。
就此幅作品我想再具體一點(diǎn)談?wù)匉?、松、石?div style="height:15px;">
潘先生不曾有過(guò)畫(huà)鷹專(zhuān)文留世，只在談?wù)撝袊?guó)畫(huà)章法（構(gòu)圖）和傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的時(shí)候，間或有過(guò)關(guān)于畫(huà)鷹的片言只語(yǔ)。先生反對(duì)“呆對(duì)著對(duì)象慢慢地描摹，而全靠抓住剎那間的感覺(jué)，靠視覺(jué)記憶而表達(dá)出來(lái)”。這幅畫(huà)中有三只鷹，二只淡墨，另一只濃墨山鷹正欲展翅高翔。濃墨山鷹尤為老辣，羽毛墨分五色，空白留得非常講究，虛實(shí)處理極好，可謂栩栩如生。三只鷹采用大片潑墨表現(xiàn)羽毛，酣暢飽和，又以剛勁有力的筆線勾勒出目、喙、爪。二只一起布排在山巖上，與另一只棲息在松枝上的遙相呼應(yīng)，注意了大關(guān)系的疏密變化。鷹頭的趨向常常決定整個(gè)氣勢(shì)，此幅鷹的頭前留白比較多，三只鷹的目光所視趨于一處，無(wú)形中使畫(huà)面有了一個(gè)聚合點(diǎn)而不至松散。
此圖注意到鷹的生活習(xí)慣，故畫(huà)材取松石為襯景，而且無(wú)論在構(gòu)圖安排上，形象動(dòng)態(tài)上、線條的組織運(yùn)用、用墨用色的配置變化等，均極注意氣的承接連貫，勢(shì)的動(dòng)向轉(zhuǎn)折?？芍^氣盛勢(shì)旺，造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味。
鷹是空中之王，自然是力的化身，樹(shù)木中松的高華挺拔，奇崛矯健正好與鷹相稱(chēng)。此圖橫亙一株古松，似有千鈞擎天之力，松干用書(shū)法“屋漏痕”寫(xiě)出，蒼古而突顯骨力，筆筆分明。松節(jié)疤痕處處，顯示古松歷盡大自然風(fēng)霜雪雨的種種磨難。松針?biāo)其撫樈M合，不求茂密而取疏朗有致。
潘天壽曾對(duì)畫(huà)家繪描自然界的松樹(shù)有過(guò)一次十分精彩的談話。“格調(diào)境界是重要的。例如任伯年、朱夢(mèng)廬、吳昌碩、齊白石，八大都畫(huà)松樹(shù)，八大的松樹(shù)就高，朱夢(mèng)廬的就低，這就是境界。原因是人的品質(zhì)格調(diào)和修養(yǎng)問(wèn)題。修養(yǎng)低就無(wú)法體會(huì)松之高華挺拔，八大畫(huà)松針很疏，老干枯枝是簡(jiǎn)煉，高華挺拔是意趣。八大不點(diǎn)搭不嚕蘇，故高，點(diǎn)搭嚕蘇調(diào)子就不高。太白是才華大氣，李商隱就雕鑿了”。這是1963年4月潘天壽先生在浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）國(guó)畫(huà)系談深入生活問(wèn)題時(shí)的一段精辟語(yǔ)錄，讀者可以細(xì)細(xì)去品味。
松樹(shù)的可貴還在于它能在荒山亂石中生長(zhǎng)，與水邊之柳相比，它的生長(zhǎng)條件要差許多，與巨石相伴恰恰更可顯示松樹(shù)的品質(zhì)。說(shuō)到巖石，我想到潘天壽曾說(shuō)過(guò)：“小孩子是不大會(huì)光畫(huà)一塊石頭的。過(guò)去，有的人只注意畫(huà)些富貴榮祿多子多壽之類(lèi)，這種是大凡不讀書(shū)或少讀書(shū)的人。懂詩(shī)有學(xué)問(wèn)的人就去注意風(fēng)花雪月去了。能夠陶醉于靜美之中，對(duì)單畫(huà)石頭感興趣，則多半是文人之類(lèi)了”。體會(huì)石頭的靜美是需要有文化修養(yǎng)的，石頭的質(zhì)樸厚重，尤其是荒僻之處的巖石給人的感覺(jué)自然不同于玲瓏剔透的玉石玩物。我想出巨資購(gòu)買(mǎi)潘天壽的繪畫(huà)，抱回去“一樹(shù)三鳥(niǎo)一石坡”的投拍者或許與潘天壽會(huì)有“心有靈犀一點(diǎn)通”吧！
潘天壽對(duì)石頭是有感情的，1989年我選編《潘天壽研究》一書(shū)時(shí)，有一篇蔡若虹先生的文章，文中記錄了當(dāng)年潘天壽對(duì)他親口說(shuō)的一些話，至今我還印象極深?，F(xiàn)轉(zhuǎn)錄于下：“潘先生說(shuō)‘我年輕的時(shí)候，喜歡往野地里跑，對(duì)著山，看半天；對(duì)著水，看半天；眼睛在看，心里在想，想那些和山和水有關(guān)系的事情。其實(shí)，都是人的事情……我倒是和山水交上了朋友，和花草樹(shù)木交上了朋友；有時(shí)一個(gè)人自言自語(yǔ)，人家說(shuō)，你是在和石頭說(shuō)話吧！我說(shuō)，石頭就是我自家呀！’”蔡若虹概括潘天壽的藝術(shù)很精彩，他寫(xiě)道：“如果仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)潘先生描繪的樹(shù)木、花草、泉石的具體形象，與一般古代畫(huà)家慣于描繪的有所不同。他畫(huà)的樹(shù)木，往往是那種和狂風(fēng)搏斗以致樹(shù)干傾斜、枝叉殘折，但終于沒(méi)有倒下的倔強(qiáng)的老樹(shù)；他畫(huà)的花草，也往往是那種自生自長(zhǎng)，不太惹人注目的閑花野草；他愛(ài)畫(huà)騰空的瀑布，也愛(ài)畫(huà)淌在雨后洼地上的涓涓細(xì)流；而更多的在他筆下出現(xiàn)的，卻是那既非八面玲瓏又不爭(zhēng)奇斗艷的，十分平板十分憨厚的巨石。的確，潘先生的創(chuàng)作取材，往往是自然風(fēng)物中容易發(fā)現(xiàn)而又容易被人忽視的東西，是一些被古代詩(shī)人們稱(chēng)為‘野趣’的東西，只要被他那挺拔的構(gòu)圖和蒼勁的筆墨稍稍點(diǎn)染，就會(huì)從‘野趣’之中透露出一股勃勃的生氣，讓你賞心悅目，有所收獲”。
此幅巖石是典型的“潘公石”，坡石不作皴擦，僅以剛勁有力的筆線勾出輪廓，布以少許苔點(diǎn)，然后用赭石鋪色，空靈自然，不奪主體。
北京“中貿(mào)圣佳”拍賣(mài)公司約我為此幅潘作撰文談些感想，上述文字或許已能完成使命。但我還想補(bǔ)充說(shuō)一下作此圖的背景情況。如果閱讀過(guò)我寫(xiě)的潘天壽傳記的讀者，一定知道1962年“潘天壽畫(huà)展”在北京、上海、杭州舉行時(shí)十分轟動(dòng)。共有91幅作品，在京展出時(shí)僅減少一幅。香港方面來(lái)邀請(qǐng)時(shí)，通過(guò)對(duì)外文委與浙江美協(xié)協(xié)商，讓潘老一定要有一些出售品，無(wú)奈之下選出三十馀件，分別標(biāo)明甲乙丙，價(jià)格則讓香港方面去定，誰(shuí)知道展覽結(jié)束展品寄回，浙江美協(xié)大呼上當(dāng)，所選要出售的畫(huà)件均被截留香港。潘天壽巨幅作品現(xiàn)在絕大部分為潘天壽紀(jì)念館的藏品，少數(shù)為中國(guó)美術(shù)館，人民大會(huì)堂，釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、浙江博物館收藏，私人藏家手中巨幅藏品極少，此幅竟是丈二巨幀，如果不是那次香港展覽操作時(shí)的失誤，定然不會(huì)流于私人藏家之手。因?yàn)榇朔鶆?chuàng)作年代為60年代初，正當(dāng)潘天壽創(chuàng)作旺期。圖中印章除了潘天壽名章外，還有“一味霸悍”及鳥(niǎo)形肖形章。其收藏意義無(wú)須贅言。（潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)盧 炘）
【作品資料】
作者
潘天壽 尺寸127×325cm
作品分類(lèi)中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà)創(chuàng)作年代暫無(wú)
估價(jià)咨 詢(xún) 價(jià)
成交價(jià)RMB 8,800,000
HKD 8,224,299
USD 1,062,802
EUR 840,497
專(zhuān)場(chǎng)
中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)時(shí)間2004-06-06
拍賣(mài)公司
中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)會(huì)
2004春藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)著錄：1、《潘天壽書(shū)畫(huà)集》（下）人民美術(shù)出版社出版1982年北京，圖版245。
2 、“CONTEMPOKAPY CHINESES PAINTERS 1”圖版59，1982年出版HAI FENGPUBLISHINGCOMPANY。3、《現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)展覽》中國(guó)國(guó)際圖書(shū)貿(mào)易總公司，香港集古齋聯(lián)合主辦，1984年4月，香港，圖版NO.
4、“松鷹圖”單張彩頁(yè)，人民美術(shù)出版社出版，1985年6月，北京。
5、《潘天壽書(shū)畫(huà)集》下篇，浙江人民美術(shù)出版社，1996年12月，圖版431。
6、《中華文化畫(huà)報(bào)》1997年第一期封內(nèi)。
7、《畫(huà)廊》雙月刊，1997年第63期第55頁(yè)。
8、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)--現(xiàn)代卷》下，圖版1343，廣西美術(shù)出版社，2000年5月。
9、《中國(guó)名畫(huà)家全集》潘天壽，河北教育出版社，2000年，圖版72。
說(shuō)明：除以上著錄以外，還有諸多出版物出版，發(fā)表，在此不一一贅述。
