近日，2018戛納電影節(jié)發(fā)布了一張最新的官方海報，海報的主畫面是一個身穿紅色長裙的東方女子，長裙一直延展到畫面之外，象征著電影節(jié)特有的紅毯環(huán)節(jié)，也代表著對世界各地電影人士的歡迎。
再看海報上其他元素，會發(fā)現(xiàn)海報的注意力被集中在女子的手上，而她的手里正拿著一個用電影膠片卷成的金色中國龍。在海報的下方，中國龍以LOGO的形式與戛納的官方LOGO并排又出現(xiàn)了一次。
為什么一個歐洲電影節(jié)
會特意出現(xiàn)中國元素？
原來，這并不是本次戛納電影節(jié)的主題海報，而是電影節(jié)組委會特意為“亞洲電影之夜”環(huán)節(jié)設(shè)計的海報。這時候問題又來了，戛納為什么對亞洲電影如此重視呢？
全球化時代以來，亞洲電影以其深厚的東方文化底蘊，結(jié)合先進的影視制作理念，創(chuàng)作出了一部又一部具有獨特魅力的電影佳作。亞洲電影的高速發(fā)展已成為世界電影格局中不容忽視的重要力量。
回顧戛納的歷史，亞洲電影一直都不乏閃耀的作品和藝術(shù)家：
日本亞洲電影的先行者
從上個世紀五六十年代以來，以黑澤明導(dǎo)演為首的一批日本電影大師在國際影展上頻頻獲獎。黑澤明本人就憑借史詩大作《影舞者》榮獲第33屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎。后來的今村昌平導(dǎo)演更是先后以《楢山節(jié)考》和《鰻魚》兩獲金棕櫚獎。
而小林正樹、大島渚、敕使河原宏等人也多次贏得評審團特別獎、最佳導(dǎo)演等大獎。雖然現(xiàn)在的日本電影已經(jīng)不復(fù)當年輝煌，但是近年來是枝裕和等新銳導(dǎo)演在戛納電影節(jié)上也取得了不錯的成績。
韓國亞洲電影的又一力量
1998年韓國取消“電影剪閱制度”，以“電影等級制度”代替。此次重大改革讓韓國電影人的創(chuàng)作不再受到處處限制，韓國電影迎來了前所未有的機遇。
2002年，韓國資深導(dǎo)演林權(quán)澤憑《醉畫仙》，榮獲第五十五屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，打響了韓國電影揚威國際的第一炮。
在很多影迷心目中，樸贊郁的《老男孩》贏得戛納評審團大獎的那一年，是韓國電影的一次巔峰時刻，崔岷植的驚人演技也在此為世界所熟識。今天看來《老男孩》依然毫不過時，更成為了很多類型片的致敬對象。
之后，李滄東、金基德等導(dǎo)演多次在戛納、柏林和威尼斯三大電影節(jié)上獲獎，如此顯赫的驕人成績，使得韓國電影在亞洲乃至世界掀起陣陣強大的韓流，達到一個振興的高峰。
中國：亞洲電影的未來
回顧中國電影的戛納之旅，就不得不提一部影片——《霸王別姬》。1993年，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》獲得了第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，這是華語電影第一次獲得此獎，也是唯一一次。
雖然只獲得過一次金棕櫚獎，但是中國電影在其他方面也有不錯的斬獲。張藝謀、姜文、侯孝賢等導(dǎo)演都獲得過評審團大獎，演員方面，梁朝偉和張曼玉更是先后獲得過最佳男演員獎和最佳女演員獎。
但是近年來，在戛納電影節(jié)乃至其他國際影展上，都越來越少看到中國電影獲獎的身影。好在中國電影的票房市場發(fā)展迅速，現(xiàn)在已經(jīng)成為僅次于美國的世界第二大市場。
巨大的市場帶來巨大的潛力，今年的戛納特意為中國新增了一個“中國電影周”單元。
這個單元與“導(dǎo)演雙周”和“國際影評人周”并列為平行單元，其中的分量不言而喻。屆時將會有6部入選的中國電影在戛納主會場最大的License影廳展出。而在“亞洲電影之夜”的海報上，官方設(shè)計以“中國龍”作為代表亞洲的LOGO，這都體現(xiàn)了戛納對中國的重視。
在未來，中國電影必將不斷突破，成為亞洲電影的下一個王者。
除了中國、日本和韓國，印度、泰國、伊朗等亞洲國家影業(yè)的國際影響力也在不斷提升。本次戛納電影節(jié)設(shè)立“亞洲電影之夜”環(huán)節(jié)，意味著亞洲電影人在國際舞臺上有了正式亮相的舞臺，其意義比亞洲電影人獲得幾座“金棕櫚獎”更深遠。
“中國電影周”和“亞洲電影之夜”的設(shè)立，開啟了亞洲電影與世界電影深度融合的大門，未來透過這兩大平臺，亞洲會有更多的優(yōu)秀電影人士走向國際電影舞臺，創(chuàng)作更多優(yōu)秀的作品。
而優(yōu)秀的作品的誕生，除了一個優(yōu)秀的平臺，當然也需要優(yōu)秀的人才。
在這里我們誠摯邀請有實力＋態(tài)度的杰出人士共同參與法國戛納電影節(jié)。
歡迎亞洲影視團隊，影視專業(yè)人士如出品、制作人、導(dǎo)演、藝人、時尚新銳品牌等精英人士的加入，讓我們一起在國際電影舞臺上，綻放出屬于亞洲的璀璨之光。
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