范寬作品的數量，根據《宣和畫譜》記載，在徽宗的御府內，一共收藏有五十八幅，品名包括《四圣搜山圖》一幅、《春山圖》二幅、《春山平遠圖》三幅、《春山老筆圖》二幅、《夏山圖》十幅、《夏峰圖》三幅、《夏山煙靄圖》三幅、《秋山圖》四幅、《秋景山水圖》二幅、《煙嵐秋曉圖》二幅、《冬景山水圖》二幅、《雪景寒林圖》一幅、《雪山圖》二幅、《雪峰圖》二幅、《寒林圖》十二幅、《山陰蕭寺圖》二幅、《海山圖》一幅、《崇山圖》三幅、《煉丹圖》一幅。[1]
另外，米芾《畫史》提及，曾見范寬的作品三十件。[2]郭若虛《圖畫見聞志》亦記錄《冒雪高云》、《四時山水圖》等五件。[3]南宋鄧椿（12世紀）《畫繼》則著錄十二件[4]，宋末周密（1232—1298）《云煙過眼錄》著錄五件[5]。
明清時期，朱存理（1444—1513）《鐵網珊瑚》、都穆（1459—1525）《寓意編》、文嘉（1501—1583）《嚴氏書畫記》、王世貞（1526—1590）《而雅樓所藏名畫》、詹景鳳（1532—1602）《東圖玄覽》、高濂（1573—1620）《遵生八箋》、汪珂玉（1587—？）《珊瑚網》、張丑（1577—1643）《清河書畫舫》、孫承澤（1592—1676）《庚子消夏記》、吳升（17世紀）《大觀錄》、高士奇（1643—1703）《江村銷夏錄》、安岐（1683—1744）《墨緣匯觀》、路時化（1714—1779）《吳越所見書畫錄》等書[6]，都曾記述范寬的作品，數目由一至九件不等。惟時至今日，上述作品幾乎已不復存在，即使被冠上范寬的同名畫作，也明顯與著錄中所記載的范寬畫風格落差甚大。
溪山行旅圖
現存系于范寬名下的山水畫，要以臺北故宮博物院典藏的《溪山行旅圖》、《臨流獨坐圖》、《秋林飛瀑》、《雪山蕭寺圖》，天津博物館《雪景寒林圖》[7]和波士頓美術館《雪山樓閣圖》等作聲名最著?！断叫新脠D》的相關研究，已于前節(jié)中述及，本節(jié)緒論其他幾件傳稱作品，援以探看后人對于范寬風格的理解。
臨流獨坐圖
《臨流獨坐圖》淺設色畫，縱156.1公分，橫106.3公分，畫無作者款印，清代卞永譽（1645—1712）《式古堂書畫匯考》（1682）[8]和清高宗敕纂的《石渠寶笈續(xù)編》（1793）均著錄為范寬所作。此作中，天際余白處，分布著明人的題詠，洋洋灑灑達十則之多，包括何權、昇楊牖、王閑、徐克諧、蘇伯衡、池?、呂熒、張彝、桑以時等；另外還有清高宗的御題一則。[9]這些題跋的內容，大抵是就畫畫抒發(fā)而已，并未論及范寬，無法據以斷定畫者的姓名。
此作與《溪山行旅圖》一樣，同屬雙拼絹本。畫幅中央高處的主峰，造型雖不若《溪山行旅圖》之奇拔高聳、迫人眉睫，但依舊堂堂正正，氣象恢宏壯闊。山頂上，并以攢聚的墨點來象征密林，明顯傳承自范寬《溪山行旅圖》的手法。惟表現巖巖的筆致，已由中鋒“雨點皴”轉化為側鋒砍斫，同時佐以濕墨暈染，儼然具備短筆“小斧劈皴”的概念。
而畫幅左下方，獨坐在樹蔭底下，面向著溪流靜思的點景人物，減筆草草 ，也與《溪山行旅圖》中形象寫實的趕驢隊伍明顯不同?！妒焦盘脮媴R考》即形容畫中這名高士“真得山靜日長之意”，此語系源自北宋詩人唐庚（1070—1120）的五言詩《醉眠》：“山靜似太古，日長如小年。”當然，畫家是否果有此意，并不易驟而斷言，只是這一線索，已然說明了《臨流獨坐》雖可歸入范寬風格的系譜，卻并非出自范寬親筆。
當代學界對《臨流獨坐圖》的斷代，見解并不一致。有人肯定此作可以是北宋雄偉山水的代表，描繪的景致亦屬于范寬步履所及的終南山。[10]也有人認為成作年代接近于南、北宋之間的李唐（約1070—1150后）。[11]還有人推斷完成時間應在李唐之后，馬遠（活動與1190—1224間）、夏珪（活動于1195—1224）之前。[12]甚至有人主張成畫時代可晚至十三世紀的宋末、元初。[13]
本文試從畫家觀照自然與藝術表現的角度，來比較此作與李、馬、夏三家風格的分野?！杜R流獨坐圖》是透過側鋒筆法，結合墨色的層層暈染，營造龐大而真實的山體，筆墨與線條在此作中所擔負的任務，都是為了表現山石的量體與質感而存在。峰巒之間穿插的云霧、雜樹與屋舍，也成功地拉開近、中、遠景間的距離，令整幅畫充滿了空氣感與空間的深度。
而李唐《萬壑松風圖》中的斧劈皴、筆觸交疊與結組的方式，則比《臨流獨坐圖》更為清晰明確，反映出宋代院體畫古典的裝飾趣味。雖然峰腳也畫出了蒸騰的云氣，但充塞的畫幅布局，讓觀者感覺自己仿佛置身在山腳的松林小徑上，不需花費太長時間，就可以捫觸到中景堅硬如鐵的巖巖。
至若馬遠《曉雪山行》與夏珪《溪山清遠》二作中，線條被刻意加長的大斧劈皴，比重已然凌駕于墨色的染暈，成為山石框廓中極為吸睛的焦點。所以，與其說馬、夏二人在模擬自然真形，毋寧說由線體本身所塑出來的視覺美感，才是他們銳意要強調的重點。相互間關注自然的角度不同，直接演化出迥異的風格樣式。援此看來，《臨流獨坐圖》的成作時間，似乎可以超前于李唐和馬夏。雖然到不了與范寬同時，但亦相去未遠了。
秋林飛瀑圖
無款《秋林飛瀑》雙拼絹本，設色畫，縱181公分，橫99.5公分。畫林密高下，巖谷幽邃。滿目楓紅，分落逐流?！妒汅湃帯罚?816）定此作為范寬所繪，但此作中表現山石紋理，均采側鋒做斧劈皴，與《溪山行旅圖》的雨點皴相比較，面目明顯不同。反倒與南宋李唐《萬壑松風圖》、蕭照（12世紀）《山腰樓觀》的筆致更為接近，推斷成作時代約當南宋前期。
雪山蕭寺圖
《雪山蕭寺圖》亦是雙拼絹本，淺設色畫，縱182.4公分，橫108.2公分。畫上并無作者款印，詩塘王鐸（1592—1652）的題跋謂是出自范寬。此作描繪數峰高聳，山頂遍布密林，其下崗嶺相連，林木深邃，并點綴古寺、關隘、寒泉及行旅。通幅山勢極為健硬有力，章法嚴整而富有變化。墨色倒暈出陰霾的天空，益能襯托出雪嶺高寒的景象。若和《溪山行旅圖》相較，此幅的皴法與樹法已出現概念化的傾向。學者曾懷疑此作可能為明人所仿[14]，但院藏王翚《臨范寬雪山圖》與《雪山蕭寺圖》的構圖悉同，以王翚對宋畫理解之深，應無戮力去臨摹一件明代仿作之理。此作縱非出自范寬，成作年代仍可置入南宋。筆者曾見私人藏家另有《范中立深山仙館圖》一軸，畫雪景筆法與《雪山蕭寺圖》頗近，尺幅亦相差不多，推測屬于同一系列的制作。[15]
雪景寒林圖
另幅天津博物館典藏的《雪景寒林圖》，為三拼絹本，水墨畫，縱193.5公分，橫163.3公分。幅寬比《溪山行旅圖》多了一半有余。畫幅左方三分之二，描繪雪峰屏立，置入天際。右方三分之一，地勢略為低矮、平緩。山腰間彌漫的煙嵐，則為整幅畫營造出潤澤的大氣氛圖。而遠方的天空、前景開闊的湖面，與水濱濃密的寒林，墨色均特為黯沉，與被白雪覆蓋的坡岸互為對比，益增景境之冷冽。[16]此幀巨幅大軸畫雖極佳，但隱藏在前景樹干上的“臣范寬制”落款，卻疑系后人所添附。[17]殆因范寬乃一介平民，并非宮廷畫家，應無自署臣制之理。根據畫上方所鈐的宋高宗（1127—1162在位）“御書之寶”印，作品完成的時間應可上推至北宋，至于是否就是《宣和畫譜》里記載的范寬同名之作，在未獲更明確的證據以前，暫且不作定論。
雪山樓閣圖
波士頓美術館的《雪山樓閣圖》[18]，為雙拼絹本，淺設色畫，縱182.4公分，橫103公分。若從圖版審視，此作中，巍峨的主峰由畫幅的中段崛起，并超左延伸至于遠方，山勢宏偉。山頂雪壓密林，山坳處細瀑奔流，琳宇屋舍錯落分布，描繪寫實而細膩，與《溪山行旅圖》頗有近似處，成作時間或與范寬相距不遠。他日若得見原跡，必當續(xù)作深入研究。
寒江釣雪
除了前舉全景式的山水立軸，院藏冊頁形制的作品中，也有數幅被歸入范寬名下。其中，收在《名繪集珍》第十一期的《寒江釣雪》，為紈扇式，水墨畫，縱23.3公分，橫25.3公分。畫境取自唐代柳宗元（773—819）的《江雪》，幅左方裱絹簽題書有“范寬寒江釣雪”，但紈扇畫面左緣的石隙間，隱約可見“李東”（13世紀）名款，可推斷為南宋畫家之作，風格與范寬并無關聯。[19]
群峰雪霽圖
《群峰雪霽圖》位高頭大冊，收在《名畫琳瑯》第一開，淺設色畫，縱40.7公分，橫27.3公分。畫無作者款印，裱紙題簽定位范寬。幅上方徽宗（1100—1125在位）題亦指作范寬，但書法筆力較弱，應系后人所添附。此作寫崇山積雪，山腳并點綴密林、樓觀、舟楫等。倦色黯黑，但不失古雅蒼潤。畫中的主峰已偏一側，且皴筆少滃染多，地質較近于土山，與記載中的范寬風格并不盡似。對幅由尹繼善、劉綸、王際華、錢維城、彭元瑞、曹文埴、陳孝泳等清代臣工題詠，雖然語中對范寬多所贊譽，但無法證明本幅與范寬有關，據畫風推測成作時間應在南宋以后。
另有舊題為范寬的《山水》、《秋景山水》、《海山圖》、《霍童仙界圖》等數幅，雖然作品中或題“范中立”、“范寬筆”、“華原范寬”，但均與范寬的風格相去甚遠，時代也無法到宋，推定是明、清時期的托名偽作。本節(jié)遂不一一敘述。[20]
參考文獻：
[1]. 《宣和畫譜》，卷11，頁8—9。
[2]. 米芾，《畫史》，頁13。
[3]. 郭若虛，《圖畫見聞志》，卷4，頁2.
[4]. 鄧椿，《畫繼》（文淵閣四庫 書），卷8，頁1。
[5]. 周密，《云煙過眼錄》（文淵閣四庫 書），卷1，頁7。
[6]. 參李霖燦，《范寬畫跡研究》，《中國畫史研究論集》，頁207—215。
[8]. 卞永譽，《式古堂書畫槖考》（文淵閣四庫 書），卷41，頁40。
[9]. 此十人均為明初浙東地區(qū)的文人。參見馬孟晶，《臨流獨坐圖》，《大觀——北宋書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2006），頁64。題識內容，詳見本書“款印”章。
[10]. 參韓長生，《范寬臨流獨坐與華山的關系》，《故宮文物月刊》，第387期，待印中。
[11]. 方聞推定此作年代約為12世紀前半。參Wen C.Fong, Images of the Mind,pp.61-63.
[12]. 參何傳馨，《臨流獨坐》，《故宮書畫菁華特輯》，頁69.網頁見http://www.npm.gov.tw/dm2001/B/exhibition/landscape/K2A000037N_adv.htm.
[13]. 參李霖燦，《范寬畫跡研究》，《中國畫史研究論集》，頁179。
[14]. 李霖燦，《范寬畫跡研究》，《中國畫史研究論集》，頁176。
[15]. 藏家曾將《深山仙館圖》的縮小圖版，贈與書畫處，提供研究。
[16]. 臺北“戴勝山房“于民國104年1月將《雪景寒林圖》的原寸復制畫軸贈與本院，提供對比研究，特此申謝。
[17]. 單國強、馬季戈，《中國繪畫》（北京：中央編譯出版社，2008），頁117。
[18]. 圖見波士頓美術博物館官網，http://www.mfa.org/node/9411。另見李霖燦，《范寬畫跡研究》，《中國畫史論集》，圖版12。
[19]. 李霖燦，《寒江釣雪圖》，《中國名畫研究 上》，頁93。
[20]. 各幅資料請參加本書“圖版及作品說明”和“款印”。
作者簡介
釋一塵，原名劉忠濤，陜西旬陽人，系中國民主同盟盟員、陜西畫院聯盟執(zhí)行秘書長，陜西省美術家協會理論委員會委員、陜西電視臺《陜西故事》欄目學術主持，現供職于陜西國畫院。陜西省人文社科類重大學術研究項目：陜西美術考察研究系列叢書·長安風格《唐·王維研究》、《北宋·范寬研究》、《華山研究》等書籍特邀編輯。
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