釉里紅瓷是漢族傳統(tǒng)陶瓷中的藝術(shù)珍品，屬于元代中期景德鎮(zhèn)漢族勞動(dòng)人民的重要發(fā)明之一。
在君主專制的封建體制中，許多物質(zhì)的東西都被賦予超物質(zhì)的意義。黃色是皇室象征，明清時(shí)，黃釉瓷成為宮廷專用瓷，嚴(yán)禁民間生產(chǎn)和使用，只限于官窯生產(chǎn)。而明初將紅色也定為皇室專用色之一，明初釉里紅也僅限于官窯生產(chǎn)。
元代 釉里紅纏枝牡丹紋罐
圓口短頸，豐肩，鼓腹，腹底部內(nèi)收，足部微微外撇，淺圈足，底部露胎，呈自然火石紅色，造型標(biāo)準(zhǔn)，線條流暢。頸部飾回紋，肩部飾纏枝牡丹紋，腹部主題花紋為纏枝牡丹花卉，足部為變形蓮瓣紋。圖案雋美瀟灑，氣韻生動(dòng)。釉里紅發(fā)色純正，鮮艷奪目。釉里紅的燒制是元景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的一大創(chuàng)新，由于銅紅的燒制技術(shù)不易掌握，呈色往往不夠純正，產(chǎn)量非常少，所以此件大罐在元代不多的釉里紅器中可謂鳳毛麟角。福羲送拍咨詢（WHJWHJ828）。
青花釉里紅云龍紋梅瓶
青花釉里紅為清代較為難燒的瓷器品種，因鈷料與銅紅料在窯火內(nèi)溫度、氣氛不易把握，二者顏色皆能完美燒成者，極為少見。本件梅瓶外壁以青花繪海水、云紋，層次深淺清晰；釉里紅繪五爪龍紋、火焰，發(fā)色鮮艷。龍身雄健壯碩，青花點(diǎn)睛，富有生氣；爪牙鋒利，作騰空盤旋狀，海浪中口吐天漿，氣勢(shì)磅礴，在滿瓶云紋的襯托下更具豪壯，反映出乾隆時(shí)期制瓷繪畫技術(shù)的高超水平，為不多見的佳作。
明洪武 釉里紅歲寒三友玉壺春瓶連紅木原裝舊盒
明代是中國瓷器史上光輝燦爛的時(shí)代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術(shù)家們所共同制作的官窯，其成就更是令人贊嘆。通過明初洪武的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，到了永樂、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，隨著制瓷技術(shù)的演進(jìn)與各朝皇帝的愛好，各種前代所未見到的瓷器被成功地?zé)瞥鰜?，譬如洪武釉里紅、永樂甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治嬌黃、嘉萬五彩代表了明代官窯瓷器的最高成就，其器形、紋飾、發(fā)色成為歷代模仿的典范。福羲送拍咨詢（WHJWHJ828）。
就此件明洪武釉里紅玉壺春瓶，撇口束頸，流肩垂腹，圈足，無年款。其制作規(guī)整，線條流暢，造型優(yōu)美。從胎釉、造型、紋飾、釉色乃至存相，各個(gè)方面均是精臻至極。細(xì)細(xì)品賞，可見其自口至足部以S形的優(yōu)美曲線塑造出柔和勻稱的造型，猶如女子的豐滿與纖細(xì)。通體裝飾紫紅色花紋：里口繪制一周卷草紋邊飾；頸部繪飽滿的芭蕉葉，下部依次承接一周回紋、勾云紋和倒垂如意紋；腹部繪松石花卉圖，節(jié)奏明快流暢。近足處是一周寬厚的蓮瓣，蓮瓣內(nèi)以單線勾勒漩渦紋。底足平切，圈足內(nèi)施白釉，薄釉處泛黃，厚釉處呈乳白色，刷抹痕跡細(xì)如發(fā)絲。比照元代和永宣玉壺春瓶，它已經(jīng)擺脫了元代粗厚、略顯笨重的體態(tài)，逐漸向永樂朝的挺拔俊秀過渡：胎骨雖不如元代渾厚樸素，分頭重量卻重于永宣；垂腹較元代更為寬大，圈足變淺，瓶頸略顯舒展，而重心雖卻比永樂器稍高；花紋紋飾雖然仍然采用分層描法，比元代多達(dá)十幾層的繁縟層次已經(jīng)大大減少，主題也更加清晰，改變了元代繁密粗放的風(fēng)格，漸趨向永樂朝的細(xì)膩纖巧的發(fā)展。另外，此瓶與1960年發(fā)掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壺春瓶造型極其相似，亦是其重要的斷代依據(jù)。
清 釉里紅團(tuán)龍紋葫蘆瓶
說明：器呈葫蘆狀，直口，短頸，束腰，淺圈足。外壁以釉里紅作裝飾，葫蘆之上下腹紋飾構(gòu)圖相近，均以團(tuán)龍紋作為主題紋飾，外足底部中央書青花“大清乾隆年制”六字篆書款，章法規(guī)矩，嚴(yán)謹(jǐn)大氣。此器釉面肥潤，釉里紅發(fā)色典雅，紋飾筆觸纖細(xì)，堪稱乾隆時(shí)釉里紅品種的經(jīng)典之作，實(shí)為難得。
明宣德 釉里紅三魚紋高足杯
杯撇口，深弧腹，高足外撇，細(xì)砂平底。通體施白釉，外壁釉面凸起三條紅魚，內(nèi)心底青花雙圈內(nèi)書「大明宣德年制」 雙行六字楷書款。、
明洪武 釉里紅纏枝花卉紋象耳盤口瓶
型挺拔獨(dú)特，釉里紅紋飾上下共分七層，畫工精細(xì)，發(fā)色純正，釉色溫潤，圓腹，撇足，盤口，頸部以雙象為輔耳，整器極具時(shí)代特征，是洪武釉里紅中的珍品。有極高的收藏價(jià)值。
清乾隆 青花釉里紅海水龍紋抱月瓶
此式扁瓶系受西亞金屬器影響而出現(xiàn)的器形，肇始流行于永宣時(shí)期，清雍正、乾隆二朝御瓷對(duì)其均有摹制與化裁，并較之原型更見清秀，在清宮的正式名稱為馬掛瓶。乾隆皇帝對(duì)此式樣甚為鐘愛，多次諭旨唐英為之燒制，存世所見品類繁多，可見當(dāng)年燒造之盛。乾隆朝關(guān)于馬掛瓶燒制的最早記錄在乾隆二年，據(jù)該年《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》之“記事檔”載，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英“再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造”，以后又見乾隆三年五月初六日的“五彩馬掛瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窯青花放大馬掛瓶”等燒造記載。福羲送拍咨詢（WHJWHJ828）。
清康熙 青花釉里紅團(tuán)花鋸齒紋搖鈴樽
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