林風眠油畫與水墨畫作品的價格比較
11月26日，在佳士得香港2016年秋拍“先鋒薈萃“專場中，一幅林風眠的油畫《漁村豐收》以3974萬港元（約合人民幣3473萬元）拍賣成交，創(chuàng)下了藝術家個人的最高拍賣紀錄。
林風眠油畫《漁村豐收》，3473萬元人民幣成交
這件《漁村豐收》，尺幅為80×78厘米，作品展示了藝術家在構圖、光線、空間關系、色彩上對中西繪畫融合的突破及成就。畫面中，遠處的帆船搖曳，近處的魚躍歡騰，在金色的夕陽余暉中散發(fā)著祥和的光芒，象征著風調雨順、豐收富足的美好寓意。作品仍舊采用林風眠所喜愛的方形構圖。船只錯落有序，桅桿，船板均以俐落的線條交錯間斷，組成了重疊相交的幾何塊面，并形成疏密有致的節(jié)奏感。畫面結合立體派藝術的結構感，以色調深淺不一的船只在金色夕陽的襯托下，在相疊掩映間展現(xiàn)了通透的空間感，容納了印象派戶外繪畫對光線的捕捉及再現(xiàn)。
一、林風眠的藝術道路
林風眠(1900年11月22日--1991年8月12日)，畫家、藝術教育家。1920年，林風眠抵達法國馬賽港。他開始半工半讀，做油漆雜工，在楓丹白露中學補習法文、數(shù)學。1921年春，林風眠進入法國蒂戎美術學院，在浮雕家揚西斯先生門下學習素描。半年后，由揚西斯先生推薦，轉入巴黎國立高等美術學院，入名家哥羅孟畫室學習素描及油畫人體。當年，其油畫《秋》入選巴黎秋季展覽會。1923年，他結束了學業(yè)，應熊君銳之邀請，與摯友林文錚去德國游學。林風眠在柏林創(chuàng)作了巨幅油畫《柏林咖啡屋》、《漁村暴風雨之后》等作品。1924年5月，他參加了中國在斯特拉斯堡萊茵宮舉辦的展覽會，當時由駐法公使及蔡元培發(fā)起，林風眠參展油畫和國畫作品達幾十幅，作品中所蘊藏的思想性和藝術性及其才華被蔡元培先生發(fā)現(xiàn)。1924年10月，其油畫《摸索》、中國水墨畫《生之欲》，入選巴黎秋季沙龍展。1925年春，他的多而優(yōu)的作品參加了巴黎舉行的萬國博覽會，其中《飲馬秋水》等數(shù)幅作品，由海外收藏家收藏。
林風眠油畫《裸女》80.7×63.2厘米，1991佳士得秋拍
1925年冬、林風眠回國，由蔡元培推薦聘任林風眠為國立北京藝專校長兼教授。1928年，國立藝術院在杭州西湖之畔建校，林風眠任院長，不久，藝術院改為國立杭州藝專，林風眠改任校長，直至1938年。在這13年中，他先后主持了當時僅有的兩所國立藝專，把主要心血用在藝術教育和藝術運動上。但他仍在教學和教務之余創(chuàng)作了許多作品，這一時期的作品以油畫為主，他把油畫創(chuàng)作于布上、板上和紙上不斷進行探索，他也開始嘗試創(chuàng)作紙本上的水墨畫。
林風眠油畫《風景》54.6×66.7厘米，1994秋嘉德33萬元成交，2012春嘉德345萬元再拍出
從1938年至1977年，整整40年的漫長光陰，林風眠始終作著寂寞的藝術探索。他在這一時期的創(chuàng)作主題主要是風景、仕女、禽鳥、花卉、靜物和舞臺人物。作品的色調明朗，情緒轉為平和，對現(xiàn)實人世的實感演化為對自然和虛幻人物情境的描繪；水墨和彩墨成為主體形式，油畫漸少甚至不見了。
林風眠設色紙本《靜物》66×67厘米，1995嘉德春拍9.35萬元成交
后來在文化大革命開始時，林風眠收到沖擊，他被逼無奈將自己畢生所畫的國畫一千余幅浸入浴盆搗成紙漿，從馬桶沖掉，一部分油畫用火爐燒掉，令人惋惜之至。
林風眠設色紙本《山村》67×69厘米，1995春香港佳士得20萬元人民幣拍出
林風眠油畫《有房子的風景》70×70厘米，1995春嘉德33萬元拍出，2012春朵云軒690萬元成交
二、林風眠的藝術創(chuàng)作風格
林風眠無論是在藝術創(chuàng)作方面還是藝術教育方面始終堅持“中西調和”的藝術理念。他在繪畫中把中西繪畫的長處加以“調和”并賦予其獨特風格的繪畫。林風眠在傳統(tǒng)基礎上，吸收了中西方藝術中的一些表現(xiàn)方法，如人物造型上的變形，色彩上的夸張，靜物中不合透視法的擺布等等。
林風眠設色紙本《漁家少女》68.5×65厘米，1996秋香港佳士得17.2萬元人民幣成交
縱觀林風眠繪畫創(chuàng)作特點，他使用線條力求單純、簡潔，以較少的用筆，表達更豐富的內涵。他一直致力于把復雜繁密的自然界物象單純化、簡單化，同時他還吸收西方畫家馬蒂斯的用線對情感的表現(xiàn)觀念，發(fā)展了他獨特的線描風格。
林風眠設色紙本《雙鷺》，1996春香港蘇富比16.1萬元人民幣成交
色彩也是構成林風眠繪畫特色的一個重要因素。他敢于打破中國畫傳統(tǒng)重墨輕色觀念的束縛，力圖把西方重體量和光色與中國畫的墨色兩種方法加以調和，在宣紙上引進色彩，引進陽光，把傳統(tǒng)水墨的黑白只作為黑顏色加以使用。他綜合印象派和表現(xiàn)主義的表現(xiàn)方法，強調原色的運用，突出色彩的質感和直接的情感表現(xiàn)。他的色彩既強烈、直接、又抒情穩(wěn)重，充滿力量和熱情，具備民間的質樸感和濃郁的抒情氣息。
林風眠設色紙本《風景》65×63厘米，1996春嘉德22萬元成交
在繪畫的原料和技法上，林風眠認為應盡量吸收物西方藝術的新方法，不應加以任何限制。他作水墨畫，雖然用中國傳統(tǒng)的宣紙、筆、墨為主，但不受其局限，為了充分表現(xiàn)自己的感受和情緒，他把水墨物與水粉揉合一起，甚至以粉代墨，不拘一格。他的油畫中有著豐富的國畫元素，國畫中體現(xiàn)著強烈的油畫創(chuàng)作手法。
林風眠油畫《仕女》60×63厘米，1996春嘉德66萬元拍出
在畫面上，林風眠喜歡用方構圖，沒有題跋，只是在左下角或右下角簽名蓋章。他有意無意地運用了圓形、方形、三角形等幾何體，方形畫面，外方內圓，變化的圓形和多重的方形，成為他靜物畫構圖的基本模式。
林風眠油畫《霸王別姬》71.4×65.8厘米，2000春嘉德68.2萬，2008秋嘉德179.2萬元
林風眠的作品雖然常常幾乎畫滿整個畫面，留的空白不多，但就那么一點空白中，卻構成了整個畫中博面的“活眼”，表現(xiàn)了他刻意表現(xiàn)的某一意境。
林風眠通過美術實踐、美術教育對后來藝術家產生了重大影響。他的學生吳冠中、趙春翔兼攻油畫與水墨，趙無極、朱德群主攻油畫，偶作水墨；蘇天賜專攻油畫；席德進主攻水彩。他們的繪畫風格千差萬別，卻都有一條清晰可辨的線索——林風眠倡導的“中西調和”的藝術理念。
林風眠木板油畫《暮艷》70×68厘米，2001春嘉德38.5萬元拍出
三、林風眠作品題材的特點
林風眠的仕女形象來源于敦煌壁畫、民間瓷畫、畫像磚等，林風眠在這些藝術形象的基礎上把它們的造型手法有機地融合在一起，借鑒了西方表現(xiàn)主義的因素，使得線條優(yōu)美、簡潔、流暢、輕松、沉穩(wěn)，因此創(chuàng)作出一種溫柔、含蓄、典雅的東方女性之美。
林風眠油畫《漁獲》78×78厘米，2003春佳士得422.3萬元成交
靜物是林風眠40年代晚期至60年代最愛畫的題材：大多畫瓶花、盆花、玻璃器皿、杯盤、水果等。他嘗試探索構圖、色彩、線描與色光的結合，探求水墨與水粉、東方神韻與西方形式的統(tǒng)一。
上世紀50年代以后，戲曲人物成為林風眠喜愛的繪畫題材。欣賞林風眠的戲曲人物畫，我們會感覺到有民間皮影以及剪紙的味道，他的藝術創(chuàng)作將中國傳統(tǒng)文化中戲劇人物形象和西方立體主義、表現(xiàn)主義的繪畫形式有機融合，使“中西調和”的畫風進一步發(fā)展。
林風眠油畫《山村》76.5×77厘米，2005春香港佳士得72.5萬元人民幣拍出
林風眠筆下的小鳥，無論它們是獨立枝頭，還是疾飛而去；是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。
林風眠早期的水墨畫還有靈動飄逸的特色，后來漸漸轉向沉靜與孤寂。其作品中的孤獨感并不是空虛感，它只是一種獨自欣賞世界的自足的寂寞。這種寂寞孤獨感是詩意的，來自于藝術家對自然對象的親切和諧關系，也是其個人情緒的一種審美追求，同時又植根于他的氣質性格與文化素養(yǎng)。
林風眠油畫《漁獲》83.3×78.5厘米，2009春香港蘇富比1438萬元人民幣成交
林風眠第三階段尤其是50歲以后的許多作品籠罩著一層孤獨寂寞的薄霧。林風眠一再重復這寂寞的意境，或許并非有意，只是喜歡而已。
林風眠油畫《戲劇人物》57×42厘米，2011春香港蘇富比810萬元人民幣成交
林風眠油畫《荷塘月色》68.5×68.5厘米，2012春香港蘇富比684.5萬元人民幣拍出
1988年前后，定居在香港的林風眠，開始多以基督、修女為題作畫。水墨著色，方構圖，以黑色的基調，線描退居其次。
林風眠紙本油畫《靜物》67×67厘米，2012秋香港佳士得156.4萬元人民幣成交
林風眠油畫《漁獲》73×92.5厘米，2013秋香港佳士得1682萬元人民幣成交
林風眠紙本油畫《碧海白沙》64.5×66.5厘米，2014秋香港佳士得157.6萬元人民幣拍出
四、林風眠藝術作品的市場
記載中的林風眠作品第一次出現(xiàn)在拍場上是在1991年的香港佳士得的秋季拍賣會上，那是一件裸女作品。
林風眠設色紙本《春耕》70×85厘米，2016秋香港佳士得215萬元人民幣成交
據(jù)初步統(tǒng)計，市場上出現(xiàn)的林風眠的水墨畫數(shù)量大約是其油畫數(shù)量的20倍左右。油畫數(shù)量少的主要原因在于油畫創(chuàng)作耗時，林風眠晚期則多創(chuàng)作國畫為主，油畫很少。
比較一下20年來內陸與香港的拍賣場紀錄，可見，其水墨作品增值大約為10倍左右，布面油畫作品升值大約在10-20倍；在相同的尺幅和類似題材下，目前，林風眠的油畫價格是他的水墨畫作品價格的4-8倍，但其紙本油畫價格要明顯低于其布面油畫；一般而言，比較其繪畫題材，價格最高的品種是人物眾多的漁民題材，其次是樹林風景題材，然后為仕女題材，價格最低的為其靜物作品。
林風眠設色紙本《山居秋色》67×67厘米，2016秋匡時379.5萬元拍出
相比同時期的其他繪畫大師，林風眠的作品價格相對偏低，這與他新中國時期一直受沖擊，沒有政治地位有關，也由于他的作品尺幅一般較小，缺少社會題材的作品相關。
林風眠設色紙本《藍衣仕女》67.5×67.5厘米，2016秋香港佳士得215萬元人民幣成交
林風眠紙本彩墨《漁獲圖》67×67.5厘米，2016秋嘉德517.5萬元成交
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