明代瓷器鑒定要點(diǎn)
明代瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及單色釉，雜色釉。
一，釉下彩，主要指青花，釉里紅，青花釉里紅，藍(lán)地白花等。明代青花瓷是釉下彩發(fā)展到最高階段。青花瓷在永樂(lè)和宣德時(shí)期達(dá)到了頂峰，被稱為青花時(shí)期的黃金時(shí)代。自此，青花瓷成為中國(guó)瓷業(yè)發(fā)展的主流，形成了青花瓷器異彩紛呈的局面，一直到今天。釉里紅創(chuàng)燒于元代，在洪武時(shí)期有了很大發(fā)展，一度發(fā)展到極盛階段。
二，釉上彩，可分為1，釉上單彩：有白地紅彩，白地綠彩，白地黃彩，金彩，黃地紅彩，黃地青花，青花紅彩等。2，釉上多彩：主要是指斗彩和五彩。斗彩，又稱逗彩，其意是指釉下彩和釉上彩拼逗而成的彩色畫(huà)面。斗彩工藝發(fā)明于宣德時(shí)期，成化時(shí)的斗彩極富盛名。五彩，俗稱“古彩”，也稱“硬彩”，五彩從宋，元的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，宣德時(shí)成就突出。至嘉靖，萬(wàn)歷時(shí)五彩瓷器享譽(yù)中外。
三，單色釉和雜色釉，品種繁多，絢麗燦爛，在中國(guó)陶瓷史上大放異彩，與青花彩瓷并重。單色釉主要有：銅紅釉，以銅為著色劑的一種高溫油。永樂(lè)，宣德時(shí)燒制的極為成功，故被世人稱為“寶石紅”，“霽紅”等。之后極為少見(jiàn)，且質(zhì)量大不如前。藍(lán)釉，以鈷料為著色劑，入窯一次高溫?zé)?。永?lè)藍(lán)釉，藍(lán)色純正，釉面滋潤(rùn)。宣德藍(lán)釉，猶如藍(lán)寶石，故有“寶石藍(lán)”，“霽藍(lán)”等之稱。之后，各朝代雖有燒制，但質(zhì)量明顯下降。甜白釉，是永樂(lè)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的一種半脫胎的白釉瓷，因其具有甜潤(rùn)的白糖色澤，故而得名。永樂(lè)，宣德時(shí)達(dá)到高潮。以上紅，藍(lán)，白單色釉為明代單色釉最名貴的品種。
此外，還有仿哥釉，仿龍泉釉，鐵紅釉，也稱“礬紅釉”，黃釉，灑藍(lán)釉，也稱“雪花藍(lán)釉”等。雜色釉，是指以多種色釉施于一器的瓷器。興盛于明嘉靖時(shí)期，傳世品極少。
永樂(lè)瓷器鑒定
1、在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹(shù)一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2、釉面肥厚，瑩潤(rùn)平凈，無(wú)桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和l汁!手聚處閃淺談和蝦青色。
3、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料”，燒造時(shí)有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。
4、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)，是我們斷定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。
宣德青花瓷器鑒定
1、青花用三種色料；進(jìn)口蘇泥勃青料，國(guó)產(chǎn)料， 進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
2、磯紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時(shí)開(kāi)始的，黃釉是宣德時(shí)燒制成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。
成化瓷器鑒定1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無(wú)大器”，但也不是絕對(duì)的。
2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。
4、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說(shuō)法。
弘治年瓷器鑒定
1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧。
2、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色)。
3、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時(shí)基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征。
正德時(shí)期瓷器鑒定
1、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。
2、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。
3、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫(huà)，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。
4、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。
嘉靖、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定
1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。
3、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫(huà)風(fēng)多寫意卻顯得粗率， 畫(huà)面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。
4、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。
5、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。
萬(wàn)歷時(shí)期資器的鑒定
1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。
2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法。
3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫(huà)。此時(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫(huà)面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。
4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。
天啟、崇禎時(shí)期資器的鑒定
1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)， 并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)談描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。
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