中國嘉德香港2023春季拍賣會(huì)將于4月2至7日在香港會(huì)議展覽中心盛大舉行，將隆重呈獻(xiàn)各類來源顯赫的珍罕藝術(shù)臻品，囊括中國書畫、亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品及古典家具等各式珍稀精品逾1200件，同場加映珠寶及鐘表展售會(huì)「BLOOMING」，陣容龐大、精彩紛呈，打造今春頂級藝術(shù)文化盛宴。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大掌柜》 中國書畫
此季嘉德香港「觀想──中國書畫四海集珍」專場將呈現(xiàn)約350幅精品佳構(gòu)，總估價(jià)9,500萬港幣。亮點(diǎn)如下： ? 「二義草堂」藏傅抱石 本季將隆重呈現(xiàn)「二義草堂」所藏兩件傅抱石金剛坡時(shí)期的「上古衣冠」力作：《風(fēng)光好》及《歸去來兮》?！讹L(fēng)光好》所講述的是五代時(shí)期著名的「陶谷贈(zèng)詞」的故事。乙酉（1945年）重慶西郊金剛坡下，傅抱石精心繪制這一場景，色彩妍麗，極富節(jié)奏與韻律。同為金剛坡時(shí)期的《歸去來兮》，以陶淵明歸隱田園為藍(lán)本，極盡高古之態(tài)，更有小楷長體，洋洋灑灑數(shù)百字，詩書畫洵為三美。兩件作品均為同一時(shí)期的上古衣冠精作，人物均采用對角線構(gòu)圖，并分別通過柳樹與屏風(fēng)掩映與分隔，極巧妙。 Lot 293
傅抱石 風(fēng)光好
立軸?紙本設(shè)色
尺寸：85×55.5 cm. 33 1/2×21 7/8 in. 約4.2平尺
鈐印：傅抱石、乙酉
題識：重慶西郊金剛坡下，抱石寫。
出版：《萬象神采-二義草堂藏近代中國書畫》，第54頁，香港中文大學(xué)文物館，2014年。
展覽：“萬象神采：二義草堂藏近代中國書畫”，香港中文大學(xué)，中國文化研究所，文物館展廳，2014年11月29日至2015年5月17日。
來源：“二義草堂”珍藏。
拍品估價(jià)：6,000,000 - 8,000,000 港幣
Lot 294
傅抱石 歸去來兮
立軸?紙本設(shè)色
尺寸：83×41.5 cm. 32 5/8×16 3/8 in. 約3.1平尺
鈐?。焊怠⒈ ⒈眯闹?、蹤跡大化
出版：《萬象神采—二義草堂藏近代中國書畫》，第54頁，香港中文大學(xué)文物館，2014年。
展覽：“萬象神采：二義草堂藏近代中國書畫”，香港中文大學(xué)，中國文化研究所，文物館展廳 ，2014年11月29日至2015年5月17日。
拍品估價(jià)：5,000,000 - 8,000,000 港幣
? 八件黃賓虹齊聚嘉德香港春拍 八件來自黃賓虹各個(gè)時(shí)期的精品力作為本場一大亮點(diǎn)。尤以兩幅晚年佳作引人矚目。賓老88歲創(chuàng)作的《山居圖》，是他對傳統(tǒng)山水畫研究和創(chuàng)作的一次理論性總結(jié)。既可從中一窺黃賓虹晚年的藝術(shù)面貌，也可以看出黃賓虹對于墨法的運(yùn)用已經(jīng)進(jìn)入化境。以及同作于賓翁晚年的《碧溪流泉圖》，墨法更加豐富多變，畫面反而呈現(xiàn)出清淡之意。1980年曾于香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊展覽。 Lot 245
黃賓虹 山居圖
鏡心?設(shè)色紙本
尺寸：59×30 cm. 23 1/4×11 3/4 in. 約1.6平尺?
鈐?。狐S賓虹
題識：辛卯，八十八叟黃賓虹。
出版：
1.《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第314頁，浙江人民美術(shù)出版社，杭州黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)，2014年。
2.《黃賓虹書畫精品選》，黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)，2015年。
3.《798藝術(shù)節(jié)》，第183頁，北京798藝術(shù)管理委員會(huì)，2016年。
拍品估價(jià)：900,000 - 1,500,000 港幣
Lot 247
黃賓虹 碧溪流泉圖
立軸?紙本設(shè)色
尺寸：111×39 cm. 43 3/4×15 3/8 in.約3.9平尺
鈐?。狐S賓虹、場圃筑前
題識：山上云生春雨后，樹頭花落午風(fēng)余。道人兀坐碧溪石，下有流泉應(yīng)讀書。白石翁畫溪隱圖句，補(bǔ)以唐子西筆意寫之。賓虹。
簽條：黃賓虹碧溪流泉圖立幀，真跡
出版：《黃賓虹作品展》，香港藝術(shù)中心及香港大學(xué)藝術(shù)系，1980年。
展覽：“黃賓虹作品展”，香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊，1980年6月6-29日。
拍品估價(jià)：3,000,000 - 5,000,000 港幣
點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏重點(diǎn)》 ? 張大千寫贈(zèng)王季遷《潑墨風(fēng)荷》 張大千《潑墨風(fēng)荷》，皇皇17平尺。寫贈(zèng)「季遷方家、元素夫人」即知名書畫家、收藏家暨鑒賞家王季遷先生（1906-2002）與夫人鄭元素女士（1910-2003）。本幅《潑墨風(fēng)荷》作于1958年3月，寫于特制的鈐有「大風(fēng)堂」浮水印的羅紋紙上。本幅以特寫手法擷取風(fēng)荷數(shù)枝，用筆大膽，筆酣墨飽，實(shí)為開拓了中國繪畫寫荷之新境地。畫中以潑墨寫大片荷葉為主，占據(jù)畫面的大半空間，以營造一種平衡的張力，以氣勢奪人。
Lot 295
張大千 潑墨風(fēng)荷
立軸 水墨紙本 一九五八年作
尺寸：192×101 cm. 75 5/8×39 3/4 in. 約17.5平尺
鈐?。簭堧贾 ⒋笄Ь邮?/span>
題識：季遷方家、元素夫人儷賞。戊戌三月既望，大千弟張爰大風(fēng)堂下。
上款：“季遷方家、元素夫人”即知名書畫家、收藏家、鑒賞家王季遷先生（1906-2002）與夫人鄭元素女士（1910-2003）。
拍品估價(jià)：12,000,000 - 18,000,000 港幣
? 香花滿地——行知軒藏珍 同場將呈現(xiàn)一個(gè)豐富的重要版塊「香花滿地——行知軒藏珍」，是組得自重要私人珍藏，主要的收藏源自王益知先生。王益知先生是著名的政治人物與文藝家，曾擔(dān)任張學(xué)良的秘書，在1960 年調(diào)入中央文史研究館，擔(dān)任章士釗館長的秘書，直至 1973 年行老在香港去世。期間，諸多藝文人士與章士釗的交流，均由王益知先生代為走動(dòng)與傳達(dá)。 這組專題以大量的名人手跡為亮點(diǎn)，在清代名賢手跡部分，共有清人書札40通，53頁。其中既有桐城派的重要作家姚鼐寫給友人法式善的信札，其中談到四方搜求之趣，也有吳昌碩寫給密友、清末外交官楊兆鋆信札，筆墨瀟灑快意。此外有兩個(gè)成系統(tǒng)的版塊，其一為同光中興的多位股肱之臣的手跡，包括潘祖蔭、吳大澄、曾國藩，張之洞、左宗棠的手跡。 香花滿地：行知軒藏清代名賢手跡
? 四度御題《石渠寶笈》著錄趙孟頫
趙孟頫《樂志論書畫合璧卷》，畫的是東漢仲長統(tǒng)《樂志論》文中描寫的古代士夫悠閑富足的隱逸生活場景，一個(gè)遠(yuǎn)離塵世的世外桃源，是引人入勝，足以游目騁懷的佳作。后有小行書樂志論全文，書法圓潤，與畫堪稱雙美。 卷后有元人鄧文原等詩跋，并文征明、張照的長篇題記。曾入清內(nèi)府，前后隔水有乾隆四次長題，又大書「后先三絕」四字引首，可見是他經(jīng)常展玩的珍愛之物。他在本卷第四次跋語中如此說道：「內(nèi)府舊藏《鵲華秋色》及《水村圖》，皆吳興杰作，此卷筆意特以精嚴(yán)擅長，石渠趙畫得此鼎峙矣！」內(nèi)心的喜悅是溢于言表的。一九二二年，宣統(tǒng)皇帝以賞賜溥杰的名義將此卷偷運(yùn)出宮，偽滿政府時(shí)藏于沈陽「小白樓」。今季能一睹此乾隆帝極珍視之作，亦為一大幸事。 Lot 446
趙孟頫 《樂志論》書畫合璧卷
手卷?水墨紙本、設(shè)色紙本
尺寸：
【全卷】 約30×541.8 cm. 11 3/4×213 1/4 in.?約14.6平尺
【畫】 27.3×153.3 cm. 10 3/4×60 3/8 in.?約3.8平尺
【書】 27.3×99.1 cm. 10 3/4×39 in.?約2.4平尺
著錄：
1.《石渠寶笈續(xù)編·重華宮》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊，第1563-1566頁，上海書店，1988年版。
2.《賞溥杰書畫目》（載《故宮已佚書籍書畫目錄四種》），第25頁，國立北平故宮博物院，1934年。
3.《國寶沈浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》，楊仁愷編著，第421-423頁、550頁，上海人民美術(shù)出版社，1991年版。
4.《歷代著錄法書目》，朱家溍主編，第四九五頁，附錄·書畫合璧，紫禁城出版社，1997年版。
5.《乾隆與松雪書畫—清帝藝文觀小識》，李維琨，《中國宮廷繪畫研究》，第553-554頁，故宮出版社，2015年版。
拍品估價(jià)：22,000,000 - 28,000,000 港幣
點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏傳說》 亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)
中國嘉德香港「亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)」部分，將帶來逾百件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精彩之作，拍前估價(jià)逾一億港幣。當(dāng)中，特別以「光/ Enlighten」為名，策劃一特別的專題，將呈現(xiàn)先后獲得法國藝術(shù)界最高成就「法蘭西學(xué)院藝術(shù)院士」授勛的華人三杰：朱德群、趙無極、吳冠中，日本前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生、Mr.，以及領(lǐng)銜中國當(dāng)代的周春芽、蔡國強(qiáng)、王懷慶八位藝術(shù)家的重要代表作，藉藝術(shù)的華彩點(diǎn)燃希望與理想的光芒，帶來撫慰人心的力量。 ? 光之奏鳴，撼動(dòng)星辰：朱德群集大成代表
Lot 39
朱德群 輝煌
油彩 畫布 二〇〇四年作
尺寸：162 × 130 cm
拍品估價(jià)：9,000,000 - 12,000,000 港幣
「光／Enlighten」專題以是次拍賣封面作品──朱德群完成于2004年的恢弘巨作《輝煌》領(lǐng)銜。作品體現(xiàn)其于千禧年后深化「光源震撼」、「形象創(chuàng)新」、「色彩韻律」三大美學(xué)特點(diǎn)，為其旅法50年的集大成之作。此作跳脫藝術(shù)家慣常使用的集中性光源、中心構(gòu)圖及晚期多以藍(lán)綠為主的色調(diào)，另辟蹊徑地采取散點(diǎn)式的光斑構(gòu)圖，創(chuàng)造出一個(gè)「多元性的視覺空間」。在那帶著磅礡書法筆刷以藍(lán)黑色塊、縱橫捭闔的墨黑線條所架構(gòu)出的深邃背景中，五處熾熱的白色光斑自左上進(jìn)發(fā)往下移動(dòng)，再爬升至中右，構(gòu)成一個(gè)「生生不息的環(huán)形躍動(dòng)」，為此靜默的天地引入如音符般躍動(dòng)的節(jié)奏，奏響一重重漸進(jìn)的樂章。當(dāng)中，飛白般的游絲大筆自頂端刷出一抹白光，如裊裊絲竹，拉開序曲。隨之向下，見如音符般的白點(diǎn)跳躍在藍(lán)紫和朱紅色塊所衍生的云霞間，似煙花綻放，將夜的能量積蓄、活化、再生。而至中下區(qū)，激蕩出最為晶燦的光輝，在右側(cè)的三角光區(qū)，朱德群在層層厚涂的黃橙色彩上，加以朱紅、湖藍(lán)、粉紅、黑色等豐富得不可思議、如寶石般晶燦的方形色塊，此令人聯(lián)想到歷代輝煌盛世下的絢爛瑰寶；而左下的圓形光班則在滾動(dòng)中迸裂、四射出一塊塊繽紛的色彩，如若在管弦并奏的交響中，將觀眾推向戲劇性的高潮，為人們帶來一場充滿「力與美」、「想象與驚奇」、「黑白與幻彩」、「虛與實(shí)」的視覺盛宴。作品完成該年適逢中法兩國首次訂定「文化交流年」，朱德群受國家邀請于歐亞接連舉辦五次大展，《輝煌》便首發(fā)表于法國蘭布雷磨坊藝術(shù)中心之「心象：朱德群個(gè)展」，來源有序，見證了中法交流的喜悅，與其藝登峰造極的化境。 ? 日射江門動(dòng)，龍?bào)春ｌF生：趙無極60年代巔峰杰作 Lot 41
趙無極 04.06.62
油彩 畫布 一九六二年作
尺寸：92 × 73 cm
拍品估價(jià)：15,000,000 - 25,000,000 港幣
出自紐約重量級庫茲畫廊舊藏的《04.06.62》，創(chuàng)作于趙無極60年代人生與事業(yè)巔峰時(shí)期，彼時(shí)他與陳美琴陷入愛河并廣受歐美藝壇追捧，激勵(lì)他在創(chuàng)作上的突破與超越。作品采取其六十年代特出的「山脊式」構(gòu)圖，此構(gòu)圖形式僅出現(xiàn)在其1959至1969年不逾20件的創(chuàng)作之中，彰顯其珍。在那以如商周青銅器、曠野山林間所帶著不同明度的綠色、大地的褐色彩所共構(gòu)的背景中，湛藍(lán)的筆刷由右至左帶著強(qiáng)大的力度于下方刷出一方碧水，喚起人們對于自然與大海的想象。當(dāng)中帶著如書法鋒芒的黑線條以飛躍、回旋、跌宕起伏的姿態(tài)生成強(qiáng)大的律動(dòng)與速度感，從底層往中區(qū)向上移動(dòng)，并藉與其對比的白色、粉膚色線條在畫幅中層層疊疊，連綿如泉涌，兩者彼此遮掩、對抗、碰撞，示現(xiàn)了陰柔與陽剛?cè)绾喂踩?、力度與速度如何生發(fā)，并進(jìn)而共構(gòu)出一如龍卷風(fēng)般「雙S型」的氣旋，空間在其中劇烈扭轉(zhuǎn)、伸展、上揚(yáng)，使人透過眼前的視象從內(nèi)心感覺到生命在躍動(dòng)、在奔騰，進(jìn)而對畫境生發(fā)出若明代文學(xué)家何景明言之「日射江門動(dòng)，龍?bào)春ｌF生」的詩情，與蛟龍得水、呼風(fēng)喚雨、飛騰升天的想象。而那宇宙的脈動(dòng)，就此在我們的心眼蕩漾開來，當(dāng)中的萬千氣象，展現(xiàn)了藝術(shù)家對自然的深度感知、體察與對生命的至真禮贊。作品由現(xiàn)美國重要私人藏家珍藏逾13年，現(xiàn)今釋出，難能可貴！ ? 一程山水一年華：吳冠中的生之頌 是次拍賣殊為難得地匯聚了吳冠中從1960至1990年代的四件精品，全面展現(xiàn)其從油畫、水彩至鋼筆速寫的至臻至純。完成于1963年的《富春江之晨》，展覽出版豐富，為其畢生空前以六張同尺寸畫幅、依不同視角描繪同一景點(diǎn)的「富春江系列」之特出之作。 Lot 44
吳冠中 老重慶
油彩 木板 一九九六年作
尺寸：44 × 45.8 cm
拍品估價(jià)：8,000,000 - 12,000,000 港幣
走過60至70年代的具象描寫，在90年代吳冠中往半抽象靠攏，完成于1996年的《老重慶》便體現(xiàn)了這樣的重要?jiǎng)?chuàng)作轉(zhuǎn)折。吳冠中一生走遍世界寫生，除其故鄉(xiāng)江蘇之外，「重慶」一地對他獨(dú)具意義。該地不僅是他在抗日期間隨杭州藝專師生南遷的路程終點(diǎn)，亦是他人生第一份教職、首次個(gè)展的所在，更是其與夫人朱碧琴相識、相戀，結(jié)為佳偶之地。「重慶」見證了吳冠中的青春時(shí)光、愛情、婚姻及藝術(shù)事業(yè)的萌芽。其曾于回憶錄言：「我居重慶郊區(qū)五年，憶及蜀中風(fēng)物人情，仿佛第二故鄉(xiāng)，故曾多次入蜀寫生??每入蜀，情思脈脈，年光倒流……愿她永葆青春，不隨作者同衰老。」據(jù)考據(jù)，自1978至1997年間，他創(chuàng)作了12件「重慶」主題之作，其中三件為其摯友朱德群、香港知名藏家羅桂祥博士、上海美術(shù)館收藏，而是次上拍的《老重慶》則為其中唯四件流存于民間的珍稀油畫。畫作中見碧水如帶，偕同藍(lán)天溫柔地環(huán)抱山城，沿岸處婦人浣紗、幼者嬉戲、出海的漁船懷抱滿載的希望，構(gòu)圖充滿動(dòng)態(tài)發(fā)展感，而在山頭，藝術(shù)家以其自信大膽、有力的短筆層疊架構(gòu)出密密匝匝的房舍。在近景與中景處可見屋瓦清晰的結(jié)構(gòu)面，而至遠(yuǎn)景處，他巧妙地把建筑的輪廓線消減，在那抽象的灰黑色塊交疊、暈擦間，創(chuàng)造出水氣氤氳之感，一展山城的濕氣、水氣、云霧迷漫的特點(diǎn)。作品充份印證吳冠中所言「美就美在鱗次櫛比和參差錯(cuò)落間」。而一棟棟點(diǎn)亮的房舍，若人們一個(gè)個(gè)燃亮的夢想，在巨然山色的掩映下，演繹著一個(gè)個(gè)日出而作，日落而息，自由而美麗、平凡又不凡的生命故事。作品著錄清晰，來源可考，不容錯(cuò)過。 ? 穿越黑暗的溫暖擁抱：草間彌生標(biāo)志性《南瓜》 Lot 35
草間彌生 南瓜
壓克力彩 畫布 一九九〇年作
尺寸：53 × 45.5 cm
拍品估價(jià)：8,000,000 - 15,000,000 港幣
黑底黃彩的《南瓜》為草間彌生最受市場追捧的代表之一、作品囊括草間創(chuàng)作中最經(jīng)典的三個(gè)重要元素：「無限網(wǎng)」、「圓點(diǎn)」及始終帶給她溫暖力量的「南瓜」。在濃烈的黑色背景中，如夜之光的銘黃色線交織成的無限網(wǎng)溫柔包覆立于中心的南瓜。有別于一般矮胖的瓜身，草間刻意將之抽高，如繪畫肖像般讓它呈「頂天立地」。波浪狀的瓜瓣，像自有生命般地向外擴(kuò)張、成長，而拉長的身軀與頂部的瓜莖若奮力向上茁壯，企圖超越有限的畫面，突破生命的局限，正如草間本人一往無前的人生映照。而每一截的網(wǎng)格線條皆因手繪而略顯不一，生成一個(gè)有機(jī)循環(huán)、充滿呼吸感的世界。而南瓜的身軀被細(xì)密的黑色波點(diǎn)占據(jù)，波點(diǎn)由中心向外層層延展，其大小排列看似整齊劃一，實(shí)則錯(cuò)落有致，加深了整體蜿蜒的動(dòng)態(tài)感。作品雖以「具象」的南瓜作為表現(xiàn)主體，卻糅合了她「消融空間」、「沉浸」的精神 ?！改瞎稀乖诖酸萑裘撎プ詿o限延伸的「網(wǎng)」與「點(diǎn)」，與此連綿交融又獨(dú)立存在，草間藉由圓點(diǎn)的弧線與網(wǎng)的直線所生成的對立與反差，襯托出南瓜立體的形魂，使作品散發(fā)出詩意而靜默的氣息，攝人心魄！ ? 周春芽力與美的桃源交響 Lot 46
周春芽 通往龍泉山的小路
油彩 畫布 二〇〇六年作
尺寸：200 × 250 cm
拍品估價(jià)：7,000,000 - 9,000,000 港幣
在中國當(dāng)代方面，將呈現(xiàn)周春芽2006年回憶攀登成都近郊龍泉山，首次被瀲滟桃花所撼動(dòng)而繪達(dá)200x250cm的磅然巨作《通往龍泉山的小路》。此為其桃花系列中唯八件以「龍泉山」入題的珍稀作品之一，此并為其中最大尺幅者，氣勢磅礡。周春芽曾言龍泉桃花「不像江浙桃花秀麗，而是帶有野艷奔放的感受」，為其游歷山林的一場視覺藝術(shù)「艷遇」，亦是他和彼時(shí)的音樂家妻子霜霜浪漫相識之地。作品跳脫藝術(shù)家過往多側(cè)重描寫單株桃花的近景，罕見的以廣角格局在天地中鋪展于山路上自由生長的桃樹。只見沿斑斕小徑而上，粉白、翠綠之色繽紛交織，應(yīng)和桃紅的華艷，將絢爛怒放的嬌紅定格在生命最絢爛的年華。一枝旁逸斜出的桃樹自右側(cè)貫穿全篇，蒼勁昂然的枝枒蜿蜒遒勁向四方極盡舒展，如起舞長袖，一枝迎風(fēng)招展，伸向曦光熠熠的萬里晴空，一枝探入大地，回歸滋養(yǎng)的土壤。而另一株筆直向天的無葉桃枝，似仰頭長嘯的云龍，拔地而出，直指天際之巔，雖無花葉陪襯，卻自成一體，傲立天地；兩者以各異的姿容揭示生之狂放和無畏！背景處兩條小徑在中央聚合，與桃樹合奏起伏的韻律，一同匯向那無際的湛藍(lán)晴空和一抹淡紫山巒，將空間層層外延，直至無限，帶著如詩的浪漫筆調(diào)，回蕩出一股宏遠(yuǎn)的氣勢。而其中閃耀的，正是生命的瀲滟、昂揚(yáng)、怒放與自由的姿態(tài)，扣人心弦。 ? Mr. 的超能女力：紐約重要個(gè)展代表作亮相 Lot 38
Mr. 行使我的超能力
壓克力彩畫布 2012年作
尺寸：132 × 97cm
拍品估價(jià)：3,700,000 - 5,000,000 港幣
《行使你的超能力》為Mr. 2012年于紐約「蛻變：給我你的翅膀」大展中的代表作。藝術(shù)家借鑒自身由80年代便很喜歡的日本動(dòng)漫「魔法小天使」，及其后的「美少女戰(zhàn)士」中平凡少女變身超能力神女的母題，展現(xiàn)獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的新創(chuàng)。畫中見一清新氣質(zhì)的日本「制服少女」駐立于正中央。其造型反映了日本御宅族文化中對于制服美少女、「萌」的迷戀。她面露自信微笑，水汪汪的迷人大眼，吸引觀者的目光。女孩周身所環(huán)繞的星星光束，正與「魔法小天使」動(dòng)畫中主角變身時(shí)出現(xiàn)的光彩不謀而合，而其手勢又呼應(yīng)「美少女戰(zhàn)士」月野兔變身時(shí)雙手舉高于胸前的姿態(tài)。而當(dāng)中有趣的是，她雖身著制式校服，但飛揚(yáng)的藍(lán)發(fā)、由藝術(shù)家精細(xì)繪畫的各色炒面面包、漢堡、草莓三明治、甜甜圈等均如宇宙星系般脫離地心引力地浮在半空，將觀者拉入「超現(xiàn)實(shí)」幻境。這些食物如少女喜愛的各式點(diǎn)心，紀(jì)錄了青春期生活的全部，喚起觀者對于「邪惡又舒心食物」（comfort food）的念想，Mr.若言說了彷佛吃了它們又再有動(dòng)力面對生活中一切的困難這樣有趣而寫實(shí)的心理狀態(tài)。而一陣微風(fēng)裹挾著漩渦狀的美味與滿足，不經(jīng)意間撩撥起女孩的短裙，在情色、可愛的邊緣中游走，作品帶有幾分春光乍泄、色色空空的俏皮，卻絕無淫邪之意。而畫中少女雖萌態(tài)可鞠，卻以正在實(shí)施的「魔法」，展現(xiàn)絕對的自主和掌控權(quán)，超然的「女力」以積極而正向的面貌，反射出時(shí)下女性自主、獨(dú)立，超脫傳統(tǒng)男性視角桎梏的當(dāng)代社會(huì)面貌，使作品別具深意。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大圈子》 瓷器工藝品
瓷器工藝品部秉持精益求精、一絲不茍的理念，繼續(xù)為廣大藏家遴選珍品。此次2023年春季拍賣會(huì)，嘉德香港得各大藏家繼續(xù)鼎力支持，將隆重推出六大專場，其中包括香港敏求精舍會(huì)員的私人專場「仿古開今——懷海堂藏清代御窯瓷瓶」；香港多個(gè)私人珍藏的瓷器專場「映水藏山——香江雅集御窯瓷器」；另有四個(gè)常設(shè)專場「玄禮四方——中國古代玉器」、「應(yīng)物希古——中國古代陶瓷」、「觀古Ⅰ——玉器金石文房藝術(shù)」、「觀古Ⅱ——瓷器」，集瓷器、玉器、文玩雜項(xiàng)等共計(jì)600余件珍品與各位藏家同好見面。本次春拍將展示海外各地各個(gè)中國瓷器工藝品收藏家的視野與情懷，文化與意趣，心得與體會(huì)，別開生面，望廣大藏友多多關(guān)注。
Lot 900
清嘉慶 胭脂紅地粉彩群仙祝壽如意耳瓶
「大清嘉慶年製」六字三行篆書款
尺寸：33 cm high
來源：香港懷海堂珍藏
出版：
1.《機(jī)暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學(xué)出版社，2007 年，頁378-381，編號137
2.《聚道傳承 - 敏求精舍六十周年》，香港藝術(shù)館，2020年，頁296-297，編號141
展覽：
1.香港中文大學(xué)文物館，《機(jī)暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，2007年11月11日至2008年3月30日
2.香港藝術(shù)館，《聚道傳承 - 敏求精舍六十周年》，2020年12月18日至2021年4月28日
拍品估價(jià)：800,000 - 1,200,000 港幣
Lot 920
清乾隆 茶葉末釉六聯(lián)瓶
「大清乾隆年製」三行六字篆書款
尺寸：24.5 cm high
來源：
1.Oriental Art Galleries, Co. 東京, 日本, 1977年11月29日
2.香港世德堂莊貴侖先生珍藏
拍品估價(jià)：300,000 - 500,000 港幣
Lot 862
清道光 明黃地織金龍彩繡十二章龍袍
尺寸：240 cm wide
來源：香港私人收藏
拍品估價(jià)：1,800,000 - 2,200,000 港幣
Lot 953
鞏義窯三彩加藍(lán)寶鵝形器
尺寸：35.5cm long, 29.2cm high
來源：
1.紐約蘇富比，1983年6月15日，編號157
2.戶栗美術(shù)館，東京
3.倫敦蘇富比，2004年6月9日，戶栗美術(shù)館藏中韓陶瓷專場，編號72
4.紐約蘇富比，2015年9月15日，編號259
出版：
1.《戶栗美術(shù)館中國陶瓷名品圖錄》，日本東京戶栗美術(shù)館，1988年，圖37
2.《特別展：中國陶瓷》，日本東京國立博物館，1994年，頁89，圖126
3.《中國鞏義窯》，北京，中國華僑出版社，2011年，頁238和435
展覽：特別展——中國陶瓷，日本東京國立博物館，1994年10月12日至11月23日
備注：曾做牛津熱釋光檢測，檢測編號為C109h88，檢測結(jié)果與圖錄定年相符
拍品估價(jià)：2,000,000 - 3,000,000 港幣
點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《精藏門》 古典家具
中國嘉德香港2023春家具版塊，隆重推出《翠壟閑云——閑云山莊藏明式家具》專場，推出19件閑云山莊主人陳永杰累積四十余年收藏的家具結(jié)晶，皆為黃花梨、紫檀家具，系出名門，遞藏有序，且估價(jià)非常吸引人。
兼具香港「敏求精舍」和臺灣「清翫雅集」雙重會(huì)員身份者，陳先生是第一人。清翫雅集前理事長、雙清館主人洪三雄為陳先生撰序?qū)懙溃骸赣澜艿耐婀排d致廣泛、深入且與時(shí)俱進(jìn)。一輩子能擁有如此美雅兼具且規(guī)模不少的奇珍異品，他謙稱完全肇始于對古人生命的情懷與美學(xué)造詣的一份憐惜與守護(hù)。事實(shí)上，他始終堅(jiān)信“物緣隨人”的收藏態(tài)度，才真正是他隨遇而安卻能成其大的原因?！姑羟笄爸飨P(guān)善明博士亦有此感嘆：「古往今來收藏之道，不外曾經(jīng)擁有，如今先生年屆古稀，愿將部份珍藏割愛，回歸社會(huì)，另覓有緣，實(shí)收藏界之幸事。」
Lot 1211
明末清初 黃花梨有束腰六足折疊榻
尺寸：228 ×123 ×54 cm
來源：
1.畢格史夫婦（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）舊藏；
2.1997 年 9月紐約佳士得， 編號88；
3.1998 年 9 月 Christie ’s New York，編號0916 ；
展覽：《聚道傳承：敏求精舍60周年》，香港藝術(shù)館與「敏求精舍」合辦， 2021年 。
拍品估價(jià)：6,000,000 - 9,000,000 港幣
本例折疊榻選料甚精，均為黃花梨順紋大料，黃褐色條紋相間，色澤均勻，質(zhì)感深沉、含蓄，皮殼溫潤、雅潔，顯示出齊整、統(tǒng)一的木材品質(zhì)，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，顯然是在材料充裕時(shí)期，亦即明式家具制作的黃金期制作。 牙板兩端翻簡練花牙，至中間相抵，下方就勢浮雕如意云頭點(diǎn)綴，上方往兩邊翻伸，俯仰后飄出花牙，舒展自如。榻的正、側(cè)、背紋飾有簡繁之分，充滿變化。正面的螭龍紋與披肩花為其他三面所無，擺放方向明確。 床軟屜，亦方便折疊（故宮所藏者亦是軟屜，后改為板）。大邊中間一分為二，并挖嵌厚銅飾件，暗藏銅軸，各裝鉸鏈饒軸轉(zhuǎn)動(dòng)。中間的腿足，既起展開時(shí)支撐作用，又通過榫卯起卡鎖作用，其頂端抵在大邊下，出雙直榫分別插入兩邊的大邊，折疊時(shí)，將一側(cè)掀起，則該側(cè)腿足榫頭脫出。 明代文震亨《長物志》載床「永嘉、粵東有折疊者，舟中攜置亦便」，即是此意，而永嘉、粵東之說，為此例產(chǎn)地提供了一種注腳。 此榻造型，介于明代家具的樸實(shí)與清代早期家具的俊秀之間，螭龍紋等紋飾的風(fēng)格，亦介于明清之間，故將之定位明末清初之物，當(dāng)無大礙。其比例勻停，造型簡練而秀挺，紋飾點(diǎn)綴恰到好處，線條直曲相間，韻律優(yōu)美，加以黃花梨溫潤的質(zhì)感，呈現(xiàn)出雕塑般的意趣，集造型美、材質(zhì)美、工藝美、 結(jié)構(gòu)美于一體，是傳世大型明式黃花梨家具之優(yōu)秀典范。 Lot 1213
清早期 黃花梨刻詩文方材四出頭官帽椅
尺寸：60×46×105 cm
來源：雅典襍舊藏
拍品估價(jià)：1,200,000 - 2,200,000 港幣
此椅全黃花梨木做，硬屜，通體用方材，造型極簡，素雅無住何線腳?？勘嘲?、扶手、鵝脖、連幫棍 均成方直曲型，搭腦中間凸起，兩瑞彎曲上翹，后腿與靠背立柱一木連作，中央朝板一木做，木紋優(yōu)美，銘刻行書詩文「仰不愧 俯不怍 天人理 全于此」。椅盤上部立柱向上微收而向下微張，并微向后仰。前腿及鵝脖亦一木連做，連接處無任何角牙裝飾。椅盤下安素刀子牙條，四腿順勢向外微張的側(cè)腳收分，足間步步高管腳棖。 椅子的朝板如同人的臉面，是精神所在，此朝板上的行書字體揮灑自如，頗有道家氣韻，藝術(shù)性高。所刻詩文為悌勵(lì)此椅主人「為人之道」，和此椅線條表現(xiàn)及方正取材，有著正直做人，「仰不愧 俯不怍」的意趣相應(yīng)。中國人的椅子設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)考量從來都和禮儀，態(tài)度都有關(guān)系。這張椅子則是一件最好的文人修身及修心的家具例子。 詩文中的「仰不愧 俯不怍」原出于孟子〈盡心章 句上〉：孟子曰：「君子有三樂，而王天下不與存焉。父母具存，兄弟無故，一樂也；仰不愧于天，俯不怍于人，二樂也；得天下英才而教育之，三樂也。君子有三樂，而王天下不與存焉?！?/span> 而此椅上的「仰不愧 俯不怍 天人理 全于此」應(yīng)有可能是出自清干隆、嘉慶年間劉止唐先生的《保身立命要言》: 」八.畏天命也 ……有志之士愛重此身，則必愛敬天地父母，不負(fù)天地父母之恩，始成為人。孟子所以云仰不愧俯不怍為二樂。孔子言全而受者全而歸，可謂大孝。欲全人道，安得不畏天命乎?！?/span> Lot 1212
清早期 黃花梨無束腰直棖加矮老券口牙子劈料方凳成對
尺寸：54.8×54.5×47.5cm×2
來源：嘉木堂舊藏
出版：伍嘉恩《明式家具經(jīng)眼錄》，故宮出版社，2015年，第162頁。
拍品估價(jià)：800,000 - 1,200,000 港幣
此對方凳的設(shè)計(jì)，受到常見的竹制或藤編家具影響，是明末清初時(shí)期流行的款式。王世襄先生在《明式家具研究》中寫道：「幾千年來，竹工利用竹子的性能，把它彎成圈，或在竹器上纏裹使用。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得出是從竹器得到啟發(fā)而運(yùn)用到木器上來的?！勾藢Ψ降?，黃花梨制作，全用圓材，圓潤若竹管，為仿竹之意。 凳面軟屜，底部有棕繩，設(shè)四根穿帶斜角安裝。邊抹、四足及管腳棖均采用劈料做法，無束腰，下安直棖加矮老，棖下與管腳棖之間安圓材券口。四根管腳棖下均安頂牙羅鍋棖式細(xì)牙子，嚴(yán)謹(jǐn)而穩(wěn)固。券口的轉(zhuǎn)角處是圓的，上角露出小的縫隙，恰好和足端羅鍋棖的空檔上下呼應(yīng)。成對傳世，保存完好，十分難得。 Lot 1206
清早期 黃花梨梳背玫瑰椅成對
尺寸：58×46×90 cm×2
來源：小聽颿樓舊藏
拍品估價(jià)：600,000 - 900,000 港幣
此種形式的椅子，因其后背和扶手之內(nèi)都裝有形似梳齒的直欞，故又被稱作稱「梳背椅」，在結(jié)構(gòu)上借鑒了竹制家具的特點(diǎn)，文人尚竹，寓意虛直有節(jié)，因此清早期十分流行竹制家具，如清代宮廷畫師繪制的十二幅《胤禛妃行樂圖軸》之一，便出現(xiàn)了竹制六邊形玫瑰椅，靠背和扶手圍子皆為直欞。此時(shí)有許多其它材質(zhì)的仿竹家具面世，由此可見家具與時(shí)尚的契合。廣州留余齋亦藏有一對相同形制的黃花梨玫瑰椅。 此玫瑰椅通體的線腳源于仿竹圓材，扶手三面以直欞制成鋪排的梳條 狀，梳條上方加橫棖，并留下鑲嵌雙環(huán)卡子花的空間。坐面軟屜下又安硬屜，設(shè)兩根穿帶支承，邊抹渾圓，牙板以橫豎不等的短材攢成三個(gè)長方格，背面亦如此造法，可見四面統(tǒng)一做工。腿足間安步步高趕棖，正面腳踏棖下又安頂牙羅鍋棖式牙條，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而穩(wěn)固。 Lot 1214
清早期 黃花梨有束腰馬蹄足卐字紋六柱架子床
尺寸：202×126×203 cm
來源：雅典襍舊藏
拍品估價(jià)：2,000,000 - 3,000,000 港幣
此床全黃花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安頂架，正面另加兩根門柱，并有圍子與角柱相連，上承頂架，角柱及門柱下端的「蘑菇頭」，仿傳統(tǒng)建筑中的「柱礎(chǔ)」造型，榫接成典型的明式六柱床。床頂四周掛檐，絳環(huán)板搜挖開海棠如意紋孔洞并起線，下無角牙或飾條。床圍子攢接技法拼接正卍字紋，床面格角榫攢邊裝軟屜。床框邊抹厚實(shí)，下沿微收；束腰與牙條一木連做，與腿足以抱肩榫結(jié)構(gòu)結(jié)合，內(nèi)翻矮馬蹄，沿邊起立體寬皮條線并打洼收結(jié)。架子床通體用方材，在方直幾何圖型下，通體用打洼線腳交圈為裝飾，而床身及馬蹄足的弧線留空線條，整體直中有圜，此床方圓諧調(diào)，比例完美而優(yōu)雅。 六柱床一般雕工講究，多作嫁娶奩具，屬閨閣之用。明代《魯班木經(jīng)匠家鏡》載有木版畫描繪仕女站于六柱架子床旁的情景。明文震亨著《長物志》卷八「臥室」論：「一般設(shè)臥榻一、榻前僅 置一小幾，幾上不設(shè)一物；設(shè)小方杌二，小櫥一；室中清潔雅素，一涉絢麗，便如閨閣中，非幽人眠云夢月所宜」。中國空間及器物的圖案設(shè)計(jì)，上至帝王，下至平凡 百姓，凡有圖者必有吉祥寓意，及對生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑裝飾，如宋代李誠《營造 法式》卷二十九《單鉤闌》欄板所見。至明代，它已在家具上廣泛使用。如本件黃花梨架子床和北京故宮所藏黃花梨六柱式架子床的床圍子為同款設(shè)計(jì)，其圍子即是一件充滿吉祥萬意的正卍字紋圍子，亦稱「卍字不到頭」，有長壽吉祥不斷之意。 架子床為中國家具中最大型的家具，也是最隱私的個(gè)人家具，是中國特有的生活美學(xué)。因其構(gòu)件可拆解的設(shè)計(jì)，于數(shù)百年來的使用及生活空間改變，早期黃花梨架子床留存的數(shù)量已不多。此件架子床保存狀態(tài)極為良好，為難得一見的明式家具珍藏。 Lot 1215
清康熙 紫檀高束腰百納鑲面百寶嵌炕桌
尺寸：100×68×30 cm
來源：2004年10月香港蘇富比《龍游帝苑》專場，編號 0017。
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