面對一張攝影作品，我們通?？梢园堰@個場景分隔成三個部分：前景、中景和背景。如這張圖片的前景是菜花，
中景是古建筑，遠(yuǎn)景的遠(yuǎn)山及天空是背景。
我們把畫面上作為陪體的組成部分，且處于主體前方距離鏡頭較近的景物稱為前景。它作為一張照片的組成部分,能起到突出主體、增加照片空間感和縱深的作用。一個很普通的場景很可能因為一個獨到的前景的運用而變得活力四射。
簡言之，前景就是指主體前方距離鏡頭較近的景物。比如這張照片中呈現(xiàn)給讀者的趴在圍欄上的攝影人就是前景。
當(dāng)我們在構(gòu)思一張照片時可以這樣想象，假設(shè)我們的照片是一個舞臺，照片中的背景就是舞臺布景，它為整個舞臺提供了一個主基調(diào)并營造出故事發(fā)生的環(huán)境、場所，所有的故事都是在這個大背景下展開的；舞臺的中心則是照片的中景，所有的故事都將在這里發(fā)生；最后前景是觀眾的部分，是很容易被觀察到的。1、前景能襯托出景物的大小，讓觀看作品的人了解到有關(guān)景物各部分相對比例，給人很直觀的印象。
這是著名攝影家羅品禧的作品。如果把原來很小的物體表現(xiàn)得很大，而原本較大的物體顯示得較小，那么就形成了反常規(guī)的大小對比效果。我們可以利用超廣角鏡頭并選擇貼近較小的物體進行拍攝，就能達(dá)到這種效果。如上面這張照片，原本較小的前景中的鵝竟然比中景部分的人還大。這種反常規(guī)表現(xiàn)手法往往會創(chuàng)造更加有趣的畫面。2、前景可以作為作品的“鋪墊”，讓讀者看清風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)景展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義。 這幅作品中，江岸從左下到右中的斜線是主導(dǎo)線。畫面下方水流的運動方向以及船行的方向，都受到它的引導(dǎo)；而城市大廈的豎直線條，是在這條斜線的主導(dǎo)下進行分布的，有疏有密，高低起伏。天空中霞光的放射線條也隨著江岸的線條從左下向右上斜射。前景的游船均衡了畫面突出了主體。3、通過把前景景物和遠(yuǎn)處的景物成份并列在一起，讓它們彼此呼應(yīng)對照，為照片增加了深度，從而產(chǎn)生了立體感，增強了畫面的透視程度。
這幅作品利用牌樓構(gòu)成框架，前面幾個自拍的大媽與背景中錯落有致的建筑物并列在一起，通過它們的彼此呼應(yīng)對照，形成縱深感，讓畫面更加立體直觀，更有視覺沖擊，也讓主體與環(huán)境相呼應(yīng)。既豐富了畫面內(nèi)容，又烘托氣氛。
我們在拍攝的時候，很多人拍一些天高地遠(yuǎn)的場景，總是因為畫面太過直白，顯得平淡無奇。最討巧的辦法，就是尋找一處前景，比如花草樹木，既能很好地交代環(huán)境，又讓畫面有了層次感，讀者的注意力才會在畫面上停留更長時間。 前景通常有4種：虛化式前景、引導(dǎo)式前景、框架式前景、介質(zhì)式前景。我們可以利用自然中的花草樹木，作為天然的虛化式前景。他即能夠渲染交代季節(jié)信息，又有美感，能夠渲染畫面，還能夠借景抒情，能夠含蓄的表達(dá)作者的主題。
如果鏡頭光圈足夠大，也未必非要尋找那些花草樹木，很普通的雕版景物在虛化之后也會變得非常朦朧，為畫面提供一片色調(diào)和氛圍。很好的烘托了主體。這是武漢櫻園的五重塔。在湖對岸舉起相機拍下了這樣的畫面，總感覺太直白不好看。第二張圖與上一張圖的區(qū)別是有了櫻花當(dāng)前景使畫面天空不在空空蕩蕩的，圖片也有了些縱深感。為了拍出與別人不一樣的作品，我利用櫻花樹為框架做前景透過櫻花拍攝五重塔。這樣因為鏡頭離櫻花很近，由于淺景深而使櫻花變得模糊。這樣模糊的前景構(gòu)成了相框來突出五重塔。一張有自己獨特前景的照片就這樣產(chǎn)生了。這是一個蔗農(nóng)收甘蔗的場景，這樣拍雖然形成了大小對比，但總覺得還是比較平淡。但，如果我們利用甘蔗葉做前景并且透過甘蔗葉形成一個畫框即能夠交代季節(jié)的信息，又有美感，還能夠渲染畫面，借景抒情，能夠含蓄的表達(dá)作者的主題。老太太在修漁網(wǎng)，雖然畫面中左側(cè)用了漁網(wǎng)做前景但整個畫面還是顯得比較亂。這是場景所限制，有沒有更好的辦法即利用了前景又能夠簡潔畫面呢？利用漁網(wǎng)一處小小的破洞并貼近破洞拍攝，讓漁網(wǎng)前景虛化并形成一個自然框架，透過破洞老太太工作的場景更加令人遐思。既簡潔了畫面又突出了主體。我們把有引導(dǎo)視線作用的線條或有指向動作的事物做前景，以引導(dǎo)觀賞者的視線由前景轉(zhuǎn)向中景和背景，以陪體突出主體。如把向中心匯聚的線條作為前景，可將觀賞者的視線引導(dǎo)到匯聚中心的主體上。
這樣不僅能突出主體，這種離鏡頭近，具有豐富細(xì)節(jié)的前景景物，也使得畫面更有場景感和立體感。
以臺階為引導(dǎo)線，自然而然把視線引向主體。這樣的前景還有一個好處就是能夠把一個二維的平面拍的更加立體，讓人覺得空間感更強。尤其是在有遠(yuǎn)有近的元素對比，或者是有這種線條的縱深感的畫面的時候會覺得立體感更強一些。前景一定要包含一些比較有趣的元素，切記不要讓前景淪入平庸。把花壇線條巧妙作為前景放入到照片中，它的加入可以喚醒照片的“深度”，并且令你的照片營造出一種虛擬三維的感覺。讓前景把主體影像包圍起來，形成一種框架。這樣的前景能把視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出，表達(dá)出畫面縱深的空間感，給人身臨其境的現(xiàn)場感，還能增添畫面的圖案美。窗框、門框、柵欄、圖案形孔洞等都是常見的框架式前景。當(dāng)我們在拍照前先安排好構(gòu)圖，大膽地在照片被攝主體前加入妙趣橫生的前景元素，是把我們的照片變得更為立體的一種行之有效的方式，對于喜歡風(fēng)光攝影的攝影愛好者們來說，這種方式顯然是十分受用的。我們還可以利用人的身體做框架前景，讓畫面更具立體感、層次感和縱深感。 這是粵西海邊的一家電廠煙囪上升起黑黑的濃煙的場景。我透過一片枯木為框架拍攝下這個場景，枯木枝頭上剛好飛來一只小鳥遠(yuǎn)望著濃煙滾滾的煙囪，仿佛在呼吁保護環(huán)境......大家試想一下，如果沒有這枯木當(dāng)前景，作者的意圖是否還能夠表達(dá)？這是我在馬來西亞仙本那遇見的一個場景，當(dāng)時，人人都在這個位置這樣拍。雖然低角度利用了海草當(dāng)前景但我還是覺得有種失重的感覺。于是，我走進“小屋”底部這樣拍：
由于天然的小屋形成一個框架，畫面顯得更有層次感，立體感了。效果明顯比上一張圖好。
透過一些透明的物體進行拍攝，客觀上增加了人物到鏡頭的有效距離，最常見、最常用的透明介質(zhì)是玻璃。這張作品就是透過雨滴的玻璃拍攝小孩玩耍的場景。
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