《陳立講音樂》聽賞專輯：
今日發(fā)布：《50首優(yōu)美動聽的小提琴曲》
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每日一曲
莫扎特在歌劇和鋼琴協(xié)奏曲這兩個領(lǐng)域的創(chuàng)作，是他本人音樂創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，也是同類體裁的巔峰之作。特別是鋼琴協(xié)奏曲從第20號開始的八部都是無與倫比的，其中的第20，21，23，24，27號尤為杰出。
第21鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1785年3月9日，并于3月10日在維也納的克魯克劇場首演，莫扎特本人擔(dān)任鋼琴主奏。協(xié)奏曲那有如進(jìn)行曲般雄壯的開始?xì)夥眨约俺錆M奔騰般詼諧精神的終樂章，還有中間樂章始終優(yōu)美如歌的行板，都體現(xiàn)了這位音樂天才的妙筆，宛如隨意揮灑出的一條渾然天成的音樂溪流。不僅如此，該曲還充分體現(xiàn)了演奏者的鋼琴演奏技巧，但這并非純粹的“炫技之作”，以莫扎特獨有的那種無可比擬的音樂均衡感，使得聽眾根本找不出管弦樂與主奏樂器（鋼琴）之間不協(xié)調(diào)的絲毫破綻，這是無可爭議的事實。但殊不知，此時的莫扎特卻貧困潦倒。
在十八世紀(jì)，當(dāng)時的音樂家完全像一個卑賤的仆人，只能卑躬屈膝的仰賴貴族的施舍來維持生活，一旦失去貴族的支持，財務(wù)狀況就變得很不穩(wěn)定，甚至一日三餐都難以維計。這也包括莫扎特。
1781年正值莫扎特25歲，此時他與薩爾茨堡大主教科洛雷多關(guān)系惡化，他決定不再依賴大主教的庇護(hù)，獨立前往維也納開創(chuàng)自己的新天地。
莫扎特憑著過人的音樂天賦，以及一篇篇動人的樂曲，征服了音樂之都。盡管事業(yè)蒸蒸日上，但他的財務(wù)狀況卻依然沒有好轉(zhuǎn)，常常處于拮據(jù)的窘境，有時還必須緊急向出版商預(yù)支稿費救急。在這首《C大調(diào)第2 1鋼琴協(xié)奏曲》的手稿空白處，可以看到寫滿了記錄家用的賬款細(xì)目，可見莫扎特在創(chuàng)作音樂時，心中還不時地在擔(dān)憂他的財務(wù)狀況，但同時相對地也激發(fā)了莫扎特的創(chuàng)作力。雖然莫扎特身受貧窮生活的困擾，但樂曲本身卻沒有一絲的憂慮氣息，反而處處流露出一派自然的輕松，使得這首作品成為不朽的名曲。
第二樂章是一首行板，在撥奏的低音提琴襯托下，加弱音器的第一小提琴帶出非常寧靜、優(yōu)美的歌謠風(fēng)的主題，主奏鋼琴加以接引，反復(fù)唱和。擔(dān)任主題伴奏的三連音節(jié)奏在整個樂章中幾乎不曾間斷，直至樂章結(jié)束。整個樂章寧靜、優(yōu)雅、令人陶醉，恍若置身幻境。這是莫扎特最受歡迎的樂章之一。
《五十首優(yōu)美動聽的小提琴曲》
今日首發(fā)：專輯中六首小提琴曲
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