淺析詩歌創(chuàng)作的瓶頸與解決的辦法（五）
文/大 漠
——古代詩歌的節(jié)奏
不管是創(chuàng)作、吟誦，還是鑒賞詩歌，只有準(zhǔn)確地把握詩歌的音調(diào)節(jié)奏和語意節(jié)奏，才能從容自如地再現(xiàn)詩歌的節(jié)奏美。這一講，與大家交流一下詩歌的節(jié)奏。
一、古代詩歌的節(jié)奏
1、什么是詩歌的節(jié)奏？
詩歌的節(jié)奏，是指在朗誦詩歌時，不失前后連貫的、音調(diào)或語法上的、有規(guī)律的音節(jié)停頓，簡稱音頓。其實，就是聲音稍加延長而產(chǎn)生的頓歇。
詩歌的節(jié)奏有雙重意思。一是音調(diào)節(jié)奏，另一是語意節(jié)奏。
A、音調(diào)節(jié)奏：就是詩句中格律點后面的停頓。
格律詩按兩個字為一個音節(jié)，也叫音步。音步里，后面的字叫做格律點。七言詩格律點為：2、4、6；五言詩的格律點為：2、4。詩歌的音調(diào)節(jié)奏，就是在格律點后面的語調(diào)停頓。其音調(diào)節(jié)奏，五言為：“2/2/1”式；其言為“2/2/2/1”式。如，
床前/明月/光，疑是/地上/霜。李白《靜夜思》
——其中“前”、“月”、“光”、“是”、“上”、“霜”六個音節(jié)及其后面的頓歇就是節(jié)奏點。
峨眉/山月/半輪/秋，影入/平羌/江水/流。李白《峨眉山月歌》
——其中“眉”、“月”、“輪”、“秋”、“入”、“羌”、“水”、“流”八個音節(jié)及其后面的頓歇就是節(jié)奏點。
B、語意節(jié)奏：就是在詞或短語后面的停頓。
詩歌的語句，都是由詞或短語等語言單位按照一定的語法關(guān)系組成的。在不同的詩句中，詞或短語的長短不一，位置有別，所以停頓的頻率和位置也是復(fù)雜多樣的。其語意節(jié)奏的停頓方式，下文會詳細(xì)給大家詮釋。這里先簡要舉兩例。如，
危樓/高/百尺，手可/摘/星辰。李白《夜宿山寺》
——語意節(jié)奏：“2/1/2”式，分別在詞或短語后面停頓。
夜發(fā)/清溪/向/三峽，思君/不見/下/渝州。李白《峨眉山月歌》
——語意節(jié)奏：“2/2/1/2”式，分別在詞或短語后面停頓。
2、節(jié)奏特點：
在同一首詩中，語意節(jié)奏往往不同，但是對仗句的節(jié)奏必須相同。在同一詩句里，音調(diào)節(jié)奏與語意節(jié)奏，有的吻合，有的不吻合。
3、朗誦方法：
要以音調(diào)節(jié)奏停頓為主，語意節(jié)奏停頓次之，但也要有所體現(xiàn)。
二、律詩的句子節(jié)奏分類
律詩的句子節(jié)奏可以從音調(diào)節(jié)奏和語意節(jié)奏兩方面來理解。
?。ㄒ唬囊粽{(diào)節(jié)奏（即平仄格律）的角度來說，一般比較簡單。
五言的為“2/2/1”；七言的為“2/2/2/1”。
兩字為一個音步。后面的一字音步為單音頓，讀音得長一點，與前面兩個雙音頓時間大致相等，造成詩歌特有的吟詠調(diào)子。
（二）從語意節(jié)奏分則比較復(fù)雜。
1、一般格式有：
A、 五言的：（3種）
“2/3”式：
欲窮/千里目，更上/一層樓。《登鸛雀樓》王之渙 唐
澗水/空山道，柴門/老樹村?！稇浻鬃印范鸥?唐
“2/2/1”式：
古宮/閑地/少，水港/小橋/多。《送人游吳》杜荀鶴 唐
春風(fēng)/騎馬/醉，江月/釣魚/歌。司空曙《同姜浚題》司空曙 唐
大漠/孤煙/直，長河/落日/圓?！妒怪寥稀吠蹙S 唐
“2/1/2”式：
開軒/面/場圃，把酒/話/桑麻?！哆^故人莊》孟浩然 唐
笙歌/歸/院落，燈火/下/樓臺?！堆缟ⅰ钒拙右?唐
舉頭/望/明月，低頭/思/故鄉(xiāng)?！鹅o夜思》李白 唐
B、七言的：（8種）
“2/2/2/1”式：
峨眉/山月/半輪/秋，影入/平羌/江水/流?！抖朊忌皆赂琛防畎?唐
“2/2/1/2”式：
夜發(fā)/清溪/向/三峽，思君/不見/下/渝州?！抖朊忌皆赂琛防畎?唐
局促/常悲/類/楚囚，遷流/還嘆/學(xué)/齊優(yōu)。《黃州》陸游
“4/3”式：
晴川歷歷/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲?！饵S鶴樓》崔顥 唐
春蠶到死/絲方盡，蠟矩成灰/淚始干。《無題》李商隱 唐
“4/1/2”式：
年年喜見/山/長在，日日悲看/水/獨流?！度f歲樓》王昌齡 唐
“4/2/1”式：
無邊落木/蕭蕭/下，不盡長江/滾滾/來?！兜歉摺范鸥?唐
“3/1/3”式：
三萬里/河/東入海，五千仞/岳/上摩天?！肚镆箤猿龌h門迎涼有感二首·其二》陸游 宋
東澗水/流/西澗水，南山云/起/北山云?！都捻w光禪師》白居易 唐
“1/3/3”式：
城/因兵破/慳歌舞，民/為官差/失井田?！独荨吠粼?南宋
身/多疾病/思田里，邑/有流亡/愧俸錢?！都睦钯僭a》韋應(yīng)物 唐
“2/2/3”式：
巫峽/啼猿/數(shù)行淚，衡陽/歸雁/幾封書?！端屠钌俑H峽中》高適 唐
2、特殊格式有：
A、五言的：（6種）
“1/2/2”式：
色/因林/向背，行/逐地/高卑?！痘h筍》李頎 唐
“1/1/3”式：
綠/垂/風(fēng)折筍，紅/綻/雨肥梅?！杜汔崗V文游何將軍山林》杜甫 唐
壯/惜/身名晚，衰/漸/應(yīng)接多。《將曉》杜甫 唐
“1/3/1”式：
山/隨平野/盡，江/入大荒/流?！抖汕G門送別》李白 唐
山/臨青塞/斷，江/向白云/平。王維《送嚴(yán)秀才》
“1/4”式：
露/從今夜白，月/是故鄉(xiāng)明?！对乱箲浬岬堋范鸥?唐
碧/知湖外草，紅/見海東云?！肚纭范鸥?唐
“4/1”式：
尋覓詩意/在，思量歲月/驚。《遣行十首》元稹 唐
雀啄北窗/晚，僧開西閣/寒?！洱埾杷乱娤病酚鳛醭?/p>
“3/2”式：
野火燒/不盡，春風(fēng)吹/又生?！顿x得古原草送別》白居易 唐
南山晴/有雪，東陌霽/無塵。儲光羲《秦中送人》
B、七言的：（9種）
“3/4”式：
巴人淚/應(yīng)猿聲落，蜀客船/從鳥道回。《松滋渡望峽中》劉禹錫 唐
謀生拙/為安蛇足，報國危/曾捋虎須。《安貧》韓偓 唐
“2/4/1”式:
試玉/要燒三日/滿，辨材/須待七年/期。《放言五首》白居易 唐
“1/5/1”式:
山/將別恨和心/斷，水/帶離聲入夢/流?！段撼欠旯嗜?綿谷回寄蔡氏昆仲》羅隱 唐
“2/5”式：
獨憐/一雁飛南海，卻羨/雙溪解北流。《寄崔侍御》李白 唐
春水/船如天上坐，老年/花似霧中看?！缎『持壑凶鳌范鸥?唐
“5/2”式：
永夜角聲悲/自語，中天月色好/誰看?！端薷范鸥?唐
“1/6”式：
妾/夢不離江上水，人/傳郎在鳳凰山。《江南行》張潮 唐
魚/知丙穴由來美，酒/憶郫筒不用沽?！秾⒏俺啥疾萏谩范鸥?唐
“6/1”式：
塵世難逢開口/笑，菊花須插滿頭/歸?！毒湃正R山登高》杜牧 唐
“1312”式：
君/向瀟湘/我/向秦。《淮上與友人別》鄭谷 唐
“313式”：
李將軍/是/舊將軍。《將軍》李商隱 唐
（三）語意節(jié)奏點的分布規(guī)律：
在一首詩中，語意節(jié)奏完全相同的，是少數(shù)；語意節(jié)奏不完全相同的，是常態(tài)。
1、全詩各句節(jié)奏一致的（占少數(shù)）：如，
《望天門》山李白 唐
天門/中斷/楚江/開， 碧水/東流/至此/回。
兩岸/青山/相對/出， 孤帆/一片/日邊/來。
——“2/2/2/1”式
2、全詩各句節(jié)奏不完全一致的（占多數(shù)）：如，
《無題》李商隱 唐
相見/時難/別亦難，東風(fēng)/無力/百花殘。
春蠶到死/絲方盡，蠟矩成灰/淚始干。
曉鏡/但愁/云鬢改，夜吟/應(yīng)覺/月光寒。
蓬山/此去/無多路，青鳥/殷勤/為探看。
——首聯(lián)、頸聯(lián)、合聯(lián)都是“2/2/3”式；頷聯(lián)“4/3”式
3、有些非對仗詩句，一聯(lián)的上下句語意節(jié)奏亦有不同：如，
A、《積雨輞川莊作》王維 唐
積雨/空林/煙火/遲，蒸藜/炊黍/餉/東菑。
——上句“2/2/2/1”式；下句“2/2/1/2”式.
B、《西塞山懷古》劉禹錫 唐
王浚/樓船/下/益州，金陵/王氣/黯然/收。
——上句“2/2/1/2”式；下句“2/2/2/1”式。
（四）語意節(jié)奏的劃分：
詞或短語等句子成分有相當(dāng)?shù)莫毩⑿裕蓱{此劃分語意節(jié)奏。有時，較大的語意節(jié)奏還可以詳細(xì)劃分。如，
五 言：國破/山河在，城春/草木深?！抖鸥Γ捍和?/p>
細(xì)劃分：國破/山河/在，城春/草木/深。
七 言：無邊落木/蕭蕭下，不盡長江/滾滾來。杜甫《登高》
細(xì)劃分：無邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長江/滾滾/來。
（五）語意節(jié)奏與音調(diào)節(jié)奏的關(guān)系：
有的詩句同步，有的詩句不同步。其中，同步是最可取的，音調(diào)與語意和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，明快悅耳。
1、語意節(jié)奏與音調(diào)節(jié)奏同步。例:
語意節(jié)奏：國破/山河/在，城春/草木/深。
音調(diào)節(jié)奏：仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平。
語意節(jié)奏：無邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長江/滾滾/來。
音調(diào)節(jié)奏：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。
——以上的語意節(jié)奏和音調(diào)節(jié)奏是一致的。近體詩一個雙音詞或者雙音的名詞性詞組一般是不能跨一個音調(diào)節(jié)奏點的。
2、語意節(jié)奏與音調(diào)節(jié)奏不同步。例:
語意節(jié)奏：相見時難/別亦難。李商隱《無題》
音調(diào)節(jié)奏：平仄/平平/仄仄/平
語意節(jié)奏：二十四橋/明月夜。杜牧《寄揚州韓綽判官》
節(jié)奏音調(diào)：中仄/仄平/平仄/平
語意節(jié)奏：桃花潭水/深千尺。李白《贈汪倫》
音調(diào)節(jié)奏：平平平仄/平平/仄
語意節(jié)奏：姑蘇城外/寒山寺。張繼《楓橋夜泊》
音調(diào)節(jié)奏：平平/平仄/平平/仄
——“相見時”、“別亦難”都是短語 ；“二十四橋”和“桃花潭”、“寒山寺”等等都是專用名詞，它們都跨越兩個音調(diào)節(jié)奏單位。
三、結(jié)語
由此可見，詩歌的音調(diào)節(jié)奏是有規(guī)律的。語意節(jié)奏是復(fù)雜多樣的。但是，節(jié)奏停頓務(wù)必要以音調(diào)節(jié)奏讀為主，語意節(jié)奏為輔。
了解語意節(jié)奏，有助于鑒賞詩歌時，準(zhǔn)確理解詩句的意義。對于詩歌創(chuàng)作也是不無裨益的。
上述有些觀點和看法，純屬個人感悟和見解，如有疑惑，歡迎交流與指點。
大漠 2018、1、5。
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