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十九世紀(jì)初，隨著鐵路交通的蓬勃發(fā)展，一批又一批藝術(shù)家涌入位于法國(guó)北部的諾曼底，并掀起了一場(chǎng)關(guān)于寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)生的革命。諾曼底的土地見(jiàn)證了日漸興起的新藝術(shù)——印象派的誕生。

獲悉，7月16日開(kāi)始在北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館呈現(xiàn)的“從庫(kù)爾貝、柯羅到印象派——來(lái)自法國(guó)諾曼底的光影世界”展覽，展示了馬奈、莫奈、庫(kù)爾貝、柯羅等36位19世紀(jì)藝術(shù)先鋒的61件真跡，莫奈、德拉克洛瓦及馬奈的三幅畫(huà)是其中的亮點(diǎn)。
此次展覽是第十五屆中法文化之春重點(diǎn)文化藝術(shù)項(xiàng)目，該系列主題繪畫(huà)曾在斯堪的納維亞半島和波羅的海國(guó)家巡展，這些19世紀(jì)大師的真跡遠(yuǎn)渡重洋，籍此次機(jī)會(huì)，正式與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。
據(jù)了解，此次展覽在法國(guó)諾曼底繪畫(huà)協(xié)會(huì)與法國(guó)多維爾方濟(jì)各會(huì)博物館等多方支持下，展覽精選61幅以法國(guó)諾曼底地區(qū)為主題的繪畫(huà)作品，包含莫奈、莫里索等法國(guó)印象派大師，法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義代表藝術(shù)家?guī)鞝栘?，法?guó)巴比松畫(huà)派畫(huà)家柯羅等藝術(shù)大師的作品。依據(jù)藝術(shù)史發(fā)展變遷的內(nèi)在邏輯，策展團(tuán)隊(duì)將展覽分為“大師的風(fēng)景”與“光影的圣地”兩部分。此外，展覽也設(shè)置了互動(dòng)打卡環(huán)節(jié)和光影特效。展品折射了關(guān)于大海、沙灘、港口、果園和樹(shù)籬的自然觀。正是在諾曼底，印象派的創(chuàng)作持續(xù)了一個(gè)多世紀(jì)，生生不息。

“從庫(kù)爾貝、柯羅到印象派——來(lái)自法國(guó)諾曼底的光影世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

主展牌的設(shè)計(jì)取自路易-亞歷山大·杜布爾創(chuàng)作的《翁弗勒爾，拉蒂耶海灘》

杜布爾以海景畫(huà)的精巧創(chuàng)作而著稱，往往綴以零星的人物，與所繪之景產(chǎn)生互動(dòng)。這幅畫(huà)中，烈日下，寬闊而平坦的海灘上停著幾艘三角帆船，兩名背著簍筐的漁夫正向畫(huà)外走來(lái)。遠(yuǎn)方海面上朦朧顯出正在航行的船影，濃煙裊裊升起。直指天空的尖桅桿為畫(huà)面帶來(lái)了別樣的節(jié)奏感。
整個(gè)世界和全人類在十九世紀(jì)和二十世紀(jì)都在經(jīng)歷著巨大的語(yǔ)境轉(zhuǎn)換，農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明，蒙昧主義走向啟蒙主義。技術(shù)革命、地緣拓展、思想開(kāi)化不僅推動(dòng)了人類文明的巨大進(jìn)展，也造就了這個(gè)時(shí)代文化藝術(shù)名家名作的高產(chǎn)。現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象派、后印象派，庫(kù)爾貝、馬奈、莫奈和莫里索等名派名家星光璀璨。
有趣的是，這些偉大的藝術(shù)流派和藝術(shù)大師們大多和一個(gè)世人皆知的地域有關(guān)，這個(gè)地域最為人所知的一件大事是三百萬(wàn)盟軍渡過(guò)英吉利海峽在這里登陸，并直接扭轉(zhuǎn)了二戰(zhàn)的戰(zhàn)略走向，這個(gè)地域就是諾曼底。十九世紀(jì)和二十世紀(jì)的諾曼底，現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和印象派的藝術(shù)大師們不斷地來(lái)到這里進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作，藝術(shù)家們被諾曼底天造地設(shè)的天光、樹(shù)影、海靄、虹彩、云朵所吸引，創(chuàng)作了大量見(jiàn)證時(shí)代壯美的藝術(shù)作品。
諾曼底地區(qū)的埃特勒塔是一座位于法國(guó)西北部的海濱小鎮(zhèn)，北面英吉利海峽，是諾曼底雪白海岸的一個(gè)組成部分，綿延近百公里，被譽(yù)為“法國(guó)第一海岸”。該地以潔白的懸崖、形狀奇特的針?lè)搴托蹓训南蟊巧綖槿髽?biāo)志性景觀。埃特勒塔海邊共有三座象鼻山：小象鼻山、中象鼻山（又稱阿瓦爾懸崖）和大象鼻山，形態(tài)各異，均由海風(fēng)和海水經(jīng)年累月侵蝕而成，不遠(yuǎn)處則是從海中兀然升起的針?lè)?，高達(dá)70米，尖細(xì)頎長(zhǎng)。在白天，象鼻山和針?lè)逶陉?yáng)光的照耀下呈現(xiàn)出鮮明的白色；隨著天色漸晚，其表面不斷映射出黃、粉、橘、紫、藍(lán)等各種色彩，過(guò)渡微妙。為此，埃特勒塔是印象派畫(huà)家們最為喜愛(ài)的戶外寫(xiě)生地，莫奈就曾在此處繪有80多張作品，描繪了各個(gè)角度、天氣和光線情況下的海岸，構(gòu)成了他藝術(shù)生涯中的“埃特勒塔時(shí)代”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)“復(fù)原”了埃特勒塔海邊的象鼻山

現(xiàn)場(chǎng)展出的一件莫奈的《埃特勒塔》創(chuàng)作于1883年，在一眾刻畫(huà)埃特勒塔海岸風(fēng)光的作品中，該畫(huà)的視角最為巧妙：莫奈選取了一處通向大象鼻山的巖洞，將觀者的視線集中框定起來(lái)，直達(dá)遠(yuǎn)景處巍然屹立于海上的針?lè)逡约按笙蟊巧降囊恍〔糠?，造就了“?huà)中畫(huà)”的視覺(jué)感受。莫奈描繪了海邊變幻莫測(cè)的光線落在白色巖石上，以及海水在折光后呈現(xiàn)出的的復(fù)雜效果，凸顯出平滑的海面與粗糙的石壁之間的視覺(jué)差別。

莫奈 《埃特勒塔》 1883年

莫奈 《埃特勒塔》局部 1883年

保羅·于埃的同題材作品，也以埃特勒塔海岸邊的大象鼻山為表現(xiàn)主題，選擇的是相對(duì)低平的側(cè)視視角，展現(xiàn)了山崖的獨(dú)特形狀，尤其是形似象身的主山體與伸入海中的象鼻。于埃以大色塊平涂的手法描繪平滑的海面和沙灘，波濤層累，卷起的白沫與靜止的山體形成了鮮明的對(duì)比。大象鼻山則籠罩在一片柔和的玫瑰色之中，光線在巖石表面折射出多樣的視覺(jué)效果，而橫向排布的筆法也突出了山體粗糲的質(zhì)感，使得整幅畫(huà)作頗具感官色彩。

保羅·于埃的作品，也以埃特勒塔海岸邊的大象鼻山為表現(xiàn)主題。

愛(ài)德華·馬奈的一件《諾曼底漁船船長(zhǎng)肖像》也是展覽的重點(diǎn)，在1868-1873年間，馬奈曾多次造訪諾曼底地區(qū)，并為港口工作的漁民們繪制肖像作品?！吨Z曼底漁船船長(zhǎng)肖像》描繪的是一位身著正裝的中年男子，呈四分之三側(cè)面像。他的領(lǐng)口系著白色絲帕，黑發(fā)一絲不亂，頗有刻意為之的效果，更像是一位體面而優(yōu)雅的巴黎市民。馬奈有意強(qiáng)調(diào)了光線落在人物額頭和面頰上的效果，并強(qiáng)調(diào)乳白、淺黃與黑色的對(duì)比效果，顯示出西班牙繪畫(huà)的影響。

愛(ài)德華·馬奈《諾曼底漁船船長(zhǎng)肖像》

古斯塔夫·庫(kù)爾貝是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的領(lǐng)軍人物，他描繪肉眼可見(jiàn)的真實(shí)對(duì)象，而非理想化的農(nóng)夫、工人、裸女和自然景觀，反對(duì)學(xué)院體系的陳規(guī)舊俗和浪漫主義風(fēng)格，其獨(dú)立精神對(duì)印象派有著深遠(yuǎn)的影響。
現(xiàn)場(chǎng)展出了一件他的《諾曼底海灘，圣歐班的小船》。這件畫(huà)描繪了諾曼底的海灘風(fēng)光。淺灘上停著一艘木制小船，遍地散布的水坑映照出天空清淺的藍(lán)色和翻卷不定的云朵，為深赭色調(diào)的沙灘增添了更為靈動(dòng)的氣息。遠(yuǎn)處，海水波浪翻卷，色彩略顯渾濁，與遠(yuǎn)處的天空中大片的烏云呼應(yīng)，有種風(fēng)雨將至的壓迫感。作為畫(huà)家晚期的海景畫(huà)作品，這件作品已經(jīng)傳達(dá)出印象派的典型風(fēng)格，注重對(duì)色彩和光線反復(fù)折射效果的表現(xiàn)。

古斯塔夫·庫(kù)爾貝《諾曼底海灘，圣歐班的小船》

第一位加入印象派的女畫(huà)家貝爾特·莫里索曾受教于柯羅，其畫(huà)風(fēng)深受馬奈的影響，并參加了第四次印象派展覽。莫里索最常表現(xiàn)的主題是母子肖像和生活場(chǎng)景，體現(xiàn)出女性獨(dú)有的細(xì)膩與敏感。
在《費(fèi)康港》中，莫里索刻畫(huà)了這座港口城市的海濱景觀，尤其是人們?cè)跐O船停泊的沙灘上休閑娛樂(lè)的場(chǎng)景。她并沒(méi)有過(guò)多地描繪遠(yuǎn)處海天相交的自然風(fēng)光，而是將刻畫(huà)的重點(diǎn)放在了畫(huà)面左側(cè)近景中的一對(duì)母子。母親身著莊重的黑衣，身體前傾，一手牽著孩子，在沙灘上散步，屬于莫里索慣常描繪的一類圖像母題，也反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)市民階層的日常生活。整幅作品用色微妙，與莫里索精熟于水彩和色粉畫(huà)創(chuàng)作有著密切的關(guān)系。

貝爾特·莫里索《費(fèi)康港》

讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅是較早采用戶外寫(xiě)生畫(huà)法的畫(huà)家，對(duì)印象派有著很大的啟發(fā)?？铝_在中年后向色彩厚涂和詩(shī)意優(yōu)美的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，色調(diào)以銀、灰、綠等冷色調(diào)為主，呈現(xiàn)出更為典型的印象派藝術(shù)風(fēng)格。
《池塘邊的放牛人》創(chuàng)作于柯羅的晚年，柯羅有時(shí)會(huì)直接在未干的油彩底色上描繪物象，加之大面積的銀灰色的明亮調(diào)子。有意避開(kāi)濃重黑褐色調(diào)的暗部處理，柔和滋潤(rùn)的邊緣線，與晨暮時(shí)分的朦朧光線，意境悠揚(yáng)的清新自然十分相襯。

讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《池塘邊的放牛人》

讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《池塘邊的放牛人》局部

讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《特魯維爾附近的峭壁》

歐仁·伊薩貝被譽(yù)為19世紀(jì)最優(yōu)秀的海景畫(huà)家之一，對(duì)莫奈的老師歐仁·布丹多有影響。受德拉克洛瓦、英國(guó)畫(huà)家透納等藝術(shù)家的啟發(fā)，伊薩貝在油畫(huà)創(chuàng)作中大膽嘗試水彩畫(huà)的表現(xiàn)方式，豐富了繪畫(huà)形與色的表現(xiàn)方式。除了水彩風(fēng)景畫(huà)之外，他也創(chuàng)作敘事畫(huà)與歷史畫(huà)，探險(xiǎn)題材的插畫(huà)，后被選為路易-菲利普一世的宮廷畫(huà)家。
歐仁·伊薩貝在《諾曼底的農(nóng)場(chǎng)》一畫(huà)中描繪的是夕陽(yáng)中的一座低矮農(nóng)場(chǎng)。房屋由平涂的色塊拼搭而成，顯得厚重、敦實(shí)。紫灰色的云彩正朝小屋涌來(lái)，下方的草地與泥路是大面積的褐色調(diào)子，還留有大量筆觸。藝術(shù)家抓住了余暉將盡未盡時(shí)投在房屋上的瞬時(shí)光影，大筆的涂抹和弱化的輪廓邊界絲毫未影響其視覺(jué)觀察的精確再現(xiàn)。

歐仁·伊薩貝《諾曼底的農(nóng)場(chǎng)》

諾曼底的農(nóng)場(chǎng)

歐仁·布丹是最早一批在戶外進(jìn)行風(fēng)景畫(huà)和海景畫(huà)創(chuàng)作的法國(guó)畫(huà)家，被柯羅贊為“天空之王”。
《多維爾港》刻畫(huà)了諾曼底小鎮(zhèn)多維爾港中停滿帆船的場(chǎng)景，在半圓形的港灣中，大多數(shù)船只已落帆入港，只有少數(shù)小船依舊在向著觀者的方向駛來(lái)，打破了全畫(huà)的寧?kù)o。這幅作品非常鮮明地體現(xiàn)出布丹晚年的藝術(shù)風(fēng)格，筆觸大而松散，色調(diào)淺淡，傳達(dá)出一種云層密厚、風(fēng)雨欲來(lái)的感受。
多維爾是法國(guó)諾曼底大區(qū)卡爾瓦多斯省的一個(gè)市鎮(zhèn)，瀕臨英吉利海峽，距離首都巴黎不遠(yuǎn)，自19世紀(jì)起已是全法非常著名的海濱度假小城之一，也是普魯斯特《追憶似水年華》中一個(gè)重要的故事發(fā)生地。

歐仁·布丹《多維爾港》

歐仁·布丹《在諾曼底擠牛奶》描繪了諾曼底內(nèi)陸的鄉(xiāng)間風(fēng)景

《在翁弗勒爾海灘上拾牡蠣的婦女》一畫(huà)中，畫(huà)家杜布爾將女人們置于中心，讓她們?cè)诼淙盏哪婀庵邢虍?huà)外走來(lái)。婦人所負(fù)的簍里是一天的勞動(dòng)成果，遠(yuǎn)方淺海里有人仍沒(méi)有結(jié)束勞動(dòng)，人物三三兩兩結(jié)伴而行，或埋頭趕路，或抬頭張望。杜布爾沒(méi)有夸張做作地突出勞作的艱辛與勞苦，這只是他所熟悉的真實(shí)、動(dòng)人且單純的勞作生活的再現(xiàn)。

杜布爾《在翁弗勒爾海灘上拾牡蠣的婦女》局部

杜爾布《賣魚(yú)的婦女》

此次參展的諾曼底系列繪畫(huà)此前曾在意大利、德國(guó)、東歐、北歐國(guó)家、波羅的海國(guó)家和巴爾干半島國(guó)家展出，經(jīng)過(guò)多方機(jī)構(gòu)近一年的前期溝通，作品遴選，跨國(guó)運(yùn)輸，不遠(yuǎn)萬(wàn)里地來(lái)到了展覽現(xiàn)場(chǎng)。
因此布展環(huán)節(jié)也需要十分的謹(jǐn)慎。開(kāi)箱驗(yàn)收就是布展過(guò)程中萬(wàn)眾期待且最為緊張的一個(gè)環(huán)節(jié)。雖然僅是一幅尺寸不大的油畫(huà)，工作人員也須兩人協(xié)作，從布滿防撞泡沫的大木箱中小心翼翼地取出包裹好的畫(huà)作，并謹(jǐn)慎地進(jìn)行開(kāi)封檢查。

布展過(guò)程，點(diǎn)交現(xiàn)場(chǎng)。

點(diǎn)交完畢后，方可將畫(huà)作交由下一環(huán)節(jié)執(zhí)行的同事，布置上墻。由于每一幅作品的外框和尺寸都不一而足，因此工作人員還需要為這些畫(huà)作“量身定制”合適的掛鉤。一旦失之毫厘，就會(huì)置畫(huà)作于“危險(xiǎn)之地”，即使有激光水平儀器的幫助，一幅畫(huà)作能夠順利“上墻”也可能需要數(shù)次的調(diào)整。

布展過(guò)程，作品“上墻”。

現(xiàn)場(chǎng)，布展團(tuán)隊(duì)為此次展覽的其中一位重要畫(huà)家——莫奈設(shè)置了自畫(huà)像插花的浪漫互動(dòng)。莫奈的一生，只留下兩幅自畫(huà)像，現(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)的就取材于收藏在日本東京的其中一幅。觀眾們可以抽取“纏繞”在莫奈須上的百余朵紅玫瑰。

互動(dòng)展項(xiàng)，為莫奈自畫(huà)像插花。

此次展覽展出來(lái)自36位畫(huà)家的61幅經(jīng)典作品，三幅分別來(lái)自克勞德·莫奈、德拉克洛瓦及愛(ài)德華·馬奈的作品是其中的亮點(diǎn)。布展工作的最后一天，就是為這三幅重點(diǎn)作品“安家”。有別于其他的畫(huà)作，展覽為三幅重點(diǎn)作品額外定制了展柜及展罩，以示其特別之處。

克勞德·莫奈、德拉克洛瓦及愛(ài)德華·馬奈的作品是展覽的亮點(diǎn)。

展覽將持續(xù)至2021年10月15日。