線條真美。
簡潔，流暢，秀逸，清絕，深致……我簡直愿意用上一切意境深邃、意致蕭遠(yuǎn)的詞來形容。線條在日常里，在山水中，在書畫里，在詩詞中，處處可見其幽雋之風(fēng)致，高邁之風(fēng)神。
我見過山中很多溪流，涓涓潺潺，清新明潔，一縷一縷，細(xì)細(xì)地流著，是線條一樣的韻致，被繪在這山間。
也看見一個山村在晚風(fēng)中坐下來，一縷縷炊煙升起，裊裊娜娜，一絲一線般。山村有竹齋虛白，旁圍十幾枝竹，綠線條直直挺挺，略一發(fā)呆，看見竹間石桌上，茶生一縷煙，是緩緩飄逸的線條，旁坐一位支頤散發(fā)的古人，風(fēng)吹來，發(fā)絲縷縷，每一縷都似線，在風(fēng)中輕輕揚(yáng)起。
車前子曾說，看畫首先是看線條，說這種“看”是中國人的看，“差不多是血液里的目光”。這樣的比喻真好，這樣的“目光”是獨(dú)一無二的中國人特有的目光。
從內(nèi)心深處徐徐靠近美，對于我來說，就是走在“一條線”上，而這條“線”，是吳冠中給的。
吳冠中筆下簡潔而氣韻生動的江南水鄉(xiāng)，深深地吸引著我。
從某種意義上講，中國藝術(shù)之美，首先是線條之美。這在書法上表現(xiàn)得尤其明顯，線條上的功力，可以直接地體現(xiàn)書法的藝術(shù)意蘊(yùn)，更可以讓人看出書法家的藝術(shù)造詣。
還有繪畫，中國畫的精髓就在于線條，線條是基本的描物元素，是整幅畫的結(jié)構(gòu)支撐，也是表達(dá)繪畫者思想、情感的基本方式。所以業(yè)內(nèi)有總結(jié)說，線條是“中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基本語言，是對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)最簡練的概括，更是繪畫者的道德和精神力量的體現(xiàn)”。看似簡單一筆，但它獨(dú)具魅力，可以說，線條“譜寫著整個中國畫史，詮釋了中國美學(xué)的價值，成為永恒的、有生命力的實(shí)體”。
初識吳冠中先生的江南系列作品，從他簡潔的筆墨語言里，看到流暢的線條，明麗的色塊，只覺得美原來如此簡單。其所繪景致是江南風(fēng)物，水橋烏篷船，白墻和黛瓦，一二株花樹，整個畫面并不復(fù)雜，卻給人一種純粹的美的享受。
如果對中國畫稍有了解，便可知吳冠中先生的作品不同于傳統(tǒng)的山水畫，那么簡單的畫面，有時會讓人生出不知天高地厚之想，認(rèn)為自己也可以走筆而作。但是，大巧若拙，即使花上幾年十幾年功夫臨摹，也難有其藝術(shù)個性。吳冠中的藝術(shù)個性，是“一種獨(dú)特藝術(shù)觀念所形成的'純粹性’”（任賢義語），是他鍥而不舍地經(jīng)過傳承而后創(chuàng)新的結(jié)果。吳冠中的每一筆線條里，都有著他的審美情趣與追求。
吳冠中是近代著名畫家，別名荼，系江蘇宜興人，生于江南、長于水鄉(xiāng)，水鄉(xiāng)風(fēng)物深深地鐫刻于心。早年他就讀于國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，隨潘天壽先生學(xué)習(xí)國畫。
江南水鄉(xiāng)是吳冠中作品中常見、也是其最著名的題材。其筆下的水鄉(xiāng)呈現(xiàn)出的雅致與靈秀，可以瞬間打動人心。仔細(xì)品味，他筆下的江南線條里蘊(yùn)含著一種難以言說的深情。很純粹，很明快。
吳冠中作于八十年代的《故鄉(xiāng)》，非常寫實(shí)。畫面中，近處一組屋舍臨水，旁生雜樹。屋舍一色的白墻黛瓦，水面不見多少筆墨，多是留白，唯幾痕春水波紋，六只鴨子。
這是吳冠中最典型的家鄉(xiāng)風(fēng)貌作品。細(xì)品之下，屋的形狀，不過是線條“搭建”，屋頂墨色一塊，屋旁水邊的各種花樹，雖然繁密，但線條明秀，初綠的芽呼之欲出。水面如鏡，幾縷波紋舒緩寧靜。整幅畫面，該繁的繁，該簡的簡，非常干凈明麗，有一種空靈之美。
吳冠中很注重“形”的捕捉，括物以簡筆，雖具神似，但往往容易失去精神。傳統(tǒng)觀念中多提“內(nèi)容決定形式”，吳冠中卻提出“形式大于內(nèi)容”，而且成為他著名的繪畫理論。
沒有形，便不具地域特色。生于江南水鄉(xiāng)的吳冠中更深地領(lǐng)會到大簡即大美，美就在形的獨(dú)特。
因為江南水鄉(xiāng)早已如畫般鐫刻于心，所以觀察、描繪時自然更細(xì)膩，更傳神。他用純粹的筆觸，表達(dá)或深或淺的意境，幾筆線條里，全是吳冠中對故鄉(xiāng)的那份真摯的情懷，純粹的情懷。這份“純粹”也使得吳冠中的作品很直接也很容易感染人。
因為對家鄉(xiāng)懷有深深的感情，所以江南水鄉(xiāng)一花一草一水一橋一屋一墻，他都細(xì)細(xì)觀察體會。
吳冠中還有一幅作品《舊故鄉(xiāng)》，畫中除了墨塊屋頂異常突出外，便是線條的舒放流麗。畫中其實(shí)根本沒有白墻，我們所能看到的一面白墻，就是三筆完成，兩筆“人”字形的屋頂，一筆豎線為墻線，剩下的空白，即是墻面。柳婀娜于墻邊水邊，干是粗線條，或直或彎，枝是細(xì)線條，或豎或揚(yáng)，飄逸自如。除了墨色，畫面中另有其他三色，一色為桃花色，一小株桃于墻邊艷艷地開，一色為近水小舟上略施的一點(diǎn)土黃色，再一色稍多，便是柳色。柳色處理得堪稱奇妙，少有人提及，妙在柳色不繪于葉，而僅在枝上。柳枝為二色，一色黑，一色綠。黑當(dāng)為舊年枝，綠應(yīng)是新年發(fā)。由此，這畫名為《舊故鄉(xiāng)》，真是意蘊(yùn)十足。
一個“舊”字，也飽含著吳冠中對故鄉(xiāng)深深的眷戀，畫右上方隨筆而題的一句“最是童年總?cè)雺?，紙上留我”，讓人讀來不由得感動心熱。
南朝畫家謝赫所提繪畫“六法”中有“氣韻生動”一說，后世有關(guān)“氣韻”的畫論也特別多。
從《舊故鄉(xiāng)》中可以深深地領(lǐng)會出那些線條里的氣韻，墨色柳枝，雜以綠枝，有氣在其間流動，讓人心生盎然春意。
《春風(fēng)又綠江南岸》中，線條之美可以說是撲面而來。整幅畫作，中間四條流暢的線勾勒出一座石橋的輪廓，數(shù)筆橫線組成臺階，一座江南橋粗放又詩意。上方四分之一處為水面，幾組線圈寫意而成。其他的位置，畫滿了柳，全是線條，多是細(xì)筆，既有黑線條，也有綠線條，密密麻麻，間以點(diǎn)染柳芽，也是不著調(diào)似的，隨逸興而點(diǎn)。
那密密麻麻的線條，一點(diǎn)也不讓人感覺亂。相反，卻讓人似乎一眼里就看到春天“花亂開”的美。在吳冠中筆下，江南的春便是這般，春綠爭發(fā)，入詩入畫。
七十五歲高齡時，吳冠中先生作了長度近三米的油彩作品《周莊》。蘇州的周莊，是一座江南小鎮(zhèn)，享有“中國第一水鄉(xiāng)”之譽(yù)。
在吳冠中的著作《畫眼》中，他曾詳細(xì)記錄了《周莊》的創(chuàng)作過程。吳冠中曾先后十余年，在周莊反反復(fù)復(fù)地寫生，共計約作了四十八幅畫，然后沉淀再創(chuàng)作，終于完成了這幅被稱為其“創(chuàng)作生涯的壓卷之作”。
這幅畫作，線條的密度極低，畫面以大塊的墨色描屋頂，白墻沒有線條，一座水橋橫臥畫中間部位。橋兩頭，共有樹三株，枝條披拂，細(xì)筆生韻。
吳冠中先生十年間不知多少次與周莊相見，細(xì)細(xì)揣摩，江南小鎮(zhèn)的風(fēng)韻與之神會，也是由此，他曾深情地說“周莊集中國水鄉(xiāng)之美”。
吳冠中用筆與墨的交織，線條與色塊的交集，完成了他心中氣韻生動的江南小鎮(zhèn)。
吳冠中在寫生過程中，不但追求“形”，而且也注重“神”，所以吳冠中往往幾筆線條里勾勒出的都是物象之魂，或者說“靈”，因此，他的作品具有非常鮮明的“靈韻”之美。
提到吳冠中作品中的“魂之靈”，自然讓人想到其創(chuàng)作于一九九八年的作品《獅子林》。獅子林是蘇州四大園林之一，以湖石假山多且精美而著稱。
看這幅畫，最叫人深陷其中的，自然是大面積的湖石假山，一塊塊堆疊，看上去有隨意之妙，卻又透著奇恣之美，既有天真爛漫之趣，又有疏曠逸興之韻。石由線條繪出，筆氣奔放飄逸，下端池水與上端廊亭只作點(diǎn)綴，尺幅之間，氣象萬千。
吳冠中先生曾介紹這幅《獅子林》說：“畫面五分之四以上的面積表現(xiàn)的是石頭，亦即點(diǎn)、線、面之抽象構(gòu)成，是抽象畫。我在石群之下邊引入水與游魚，石群高處嵌入廊與亭，一目了然，便是園林了。但將觀眾引入園林后，他們迷失于抽象世界，愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域。”
《獅子林》
吳冠中的這段介紹，尤其耐人尋味，他曾說《獅子林》是他創(chuàng)作抽象畫的“上馬石”。
其實(shí)所謂“抽象畫”，即是以“形”之狀統(tǒng)領(lǐng)“意”之內(nèi)涵，又能引發(fā)人不同的思索。
日本建筑大師隈研吾說：“在這張畫里我看到了禪宗的簡勁之美?！钡聡ㄖ煀W雷·舍人看過這幅畫后曾說：“我看見了節(jié)奏、韻律，我看見了連綿?？吹搅艘粋€從有限到無限的空間，看到了物質(zhì)和非物質(zhì)，從太湖石上，我看到了現(xiàn)代建筑最需要的東西—一半的人工和一半的天然。”
而我國音樂界泰斗郭淑珍在93歲高齡時看畫禁不住說：“我看見了十個眼睛。這可能是吳冠中先生教給我們的觀看的方式。我能看見強(qiáng)的地方，弱的地方，急的地方，緩的地方，這張畫是一首完美的協(xié)奏曲?！?/span>
《獅子林》局部
這些由線條描繪出的畫面，藏著畫家的“魂”，你看不真切，卻能感受到那股靈動的韻味。
線條不過是濃淡相連，粗細(xì)相間，色塊不過是筆意疏逸，不拘一形，但是組合在一起卻是有“魂”的。
這在吳冠中先生多幅《江南水鄉(xiāng)》里都有體現(xiàn)，水墨線條，呈現(xiàn)出氣韻生動、婉約多姿的畫面，畫中景致簡單，卻給人意蘊(yùn)無窮的感覺。在他筆下，幾條線勾勒的水，是流動的，是活的，白墻黛瓦是生活，是生動的。
吳冠中先生的得意門生王懷慶曾有感而發(fā)：“所有真正的大師都是用線的頂級高手。吳冠中先生的線條是極具煽動性的……”
吳冠中先生的線條，確實(shí)非常有“煽動性”，他筆下的江南線條仿佛會說話，一筆里盡是畫境，又透著語境，呈現(xiàn)出中國古典文化的意境。
而這種“線條之美”，也恰恰是江南最具特色、最有詩情畫意的美。我們從中可以欣賞到美的律動，享受到美的意蘊(yùn)。
說明：本文配圖來源吳冠中畫作。
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