二胡的演奏是惟妙惟肖的，它的音色酷似人聲，柔美而又蒼涼；它的技法豐富，能表現(xiàn)出類似馬嘶、戰(zhàn)場的廝殺聲、馬蹄聲等特有的音響效果。那么如何較好的表現(xiàn)出二胡的“魅力”呢？首先基本功一定要扎實，其次是個人的音樂素養(yǎng)的高低，到最后一定是“人琴合一”。要做到“人琴合一”最關(guān)鍵的就是演奏者的情感因素，有了情感就有了思想，有了思想對樂曲就有了新的看法及想象，這就是所謂的“二度創(chuàng)作”。
在二胡演奏中能否用好氣息是至關(guān)重要的，氣息是貫通整首樂曲重要的“脈絡”。因此氣息是表現(xiàn)內(nèi)在情感的必要因素，使樂曲表現(xiàn)的更加完美、有意境。因為音樂中表現(xiàn)的情感微妙、復雜而又寬泛，演奏者的情感也會隨著音樂的變化而變化，根據(jù)音樂作品的表達用意念來調(diào)整氣息，即“以意領氣”，這一點演奏者在演奏中需要認真的把握和體會。在二胡演奏中，演奏者與欣賞者的氣息也是一脈相通的。演奏者應先感動自己，才能感動觀眾，即“以情感人”。在這演奏的過程中，情與音相互融合、協(xié)調(diào)，用情感來“發(fā)”音，而音中又含情，情音相互依存，不可分離。曲終人散之時是欣賞者意猶未盡，與音樂產(chǎn)生強烈的共鳴，從而使藝術(shù)產(chǎn)生出無限的美感。
演奏樂曲時，氣息是整首樂曲的靈魂。包括樂句的起伏，節(jié)奏的平穩(wěn)，和聲的色彩，樂曲的思想感情一氣呵成。演奏樂曲主要是表現(xiàn)出音樂作品的精髓，精髓即表現(xiàn)在演奏者個人的綜合素質(zhì)的結(jié)合，包含了觀念、感情、想象力、個性以及藝術(shù)修養(yǎng)。所以說合理的運用氣息能表現(xiàn)出音樂作品的精髓。
演奏者在演奏樂曲時，節(jié)奏、音色及演奏者自身的心態(tài)調(diào)整是較難把握的，如果在演奏中很好的運用氣息，就能較好的來解決這些問題了。本文將從以上三方面論述氣息的重要性。
一、節(jié)奏
每首音樂作品中都有不同的節(jié)奏，不同的風格，這是表現(xiàn)樂曲的主要特點。合理的運用氣息使樂曲中獨特的節(jié)奏特點表現(xiàn)的更加豐富多彩。在長弓練習時，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心舒展，拉出的音符扎實而不虛；在快弓練習時，氣息調(diào)節(jié)演奏者身心韻律，控制節(jié)奏越拉越快，使之平穩(wěn)進行，拉出的音符穩(wěn)而不噪。在演奏有節(jié)奏特點的樂曲時，要根據(jù)節(jié)奏的韻律調(diào)整氣息、控制氣息。
如：新疆風格樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》，這是一首節(jié)奏多變的樂曲，主要以7/8節(jié)奏為主。第一段為抒情、寬廣的旋律，氣息應根據(jù)樂句的流動性進行不斷地的變化，使氣息與樂句的舒展性相融合。這樣節(jié)奏會在穩(wěn)的前提下富有新疆特有的旋律律動感。
第二段節(jié)奏活潑歡快，氣息應根據(jù)樂句的律動進行“點呼吸”，強調(diào)節(jié)奏點，使氣息與出弓的爆發(fā)力相結(jié)合。節(jié)奏準確而有彈性，有條不紊進行。
二、音色
二胡的音色是難控制的，由于樂器本身的特殊性（琴弦是懸空的），因此如果掌握不好要么聲音發(fā)虛要么聲音發(fā)噪。但是正因為二胡這件樂器的形制特征注定了它有其他樂器所不能夠達到的酷似人聲及其多變的音色。而在演奏中的音色大多是富有情感的，因此情感音色就是二胡演奏中很關(guān)鍵的問題了，所謂情感音色就是指演奏者在演奏中隨著對樂曲內(nèi)容的情感體驗，通過一定的演奏手法而使聲音在色彩上作出相應的變化。這關(guān)系到演奏者的聽力、手型、內(nèi)心及其控制多種因素。
在表現(xiàn)歡快喜悅的心情時，往往要求聲音明亮、清晰，氣息應調(diào)整為快吸快吐，此時弓速要快，弓壓適中；左手按弦力度不大不小，觸弦面略小，揉弦頻率略快。在《小花鼓》的演奏中運用此法，可表現(xiàn)出一種歡快、活潑的情緒。
在表現(xiàn)憂傷、痛苦的情緒，要求聲音沉悶、濃厚、暗淡。氣息應調(diào)節(jié)為慢吸慢吐，弓速要慢，弓壓要大，左手觸弦面較大，揉弦重力加強，揉弦頻率較慢，幅度較大，如《悲歌》的演奏中運用此法，可以較好地烘托出作者抑郁悲憤之情。
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