第一部分
關(guān)于糾正不正確的發(fā)聲方法，好像我國的中醫(yī)開藥方，即復(fù)雜又變化多端，但同時卻又相當(dāng)辯證。在討論如何糾正之前必須要說明的是，沒有包醫(yī)百病的藥方。一個人的心理對藥物的治療很有關(guān)系，更何況歌唱心理和大腦神經(jīng)的支配作用了。因此我們提供的一些方法，與其說是糾正之方，還不如說是提供大家注意、給予參考和建議而已。
一、從音區(qū)上來糾正
未經(jīng)訓(xùn)練的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有時會本能地為適應(yīng)音區(qū)而改變聲音位置。在這種情況下，無形中使調(diào)門成為一種引導(dǎo)位置的手段。這時我們就可以利用他們這種特點來進(jìn)行引導(dǎo)。一般來說，嗓音條件好唱低音會出毛??；嗓音條件差的偏高會形成不良習(xí)慣。因此聲樂上的從中音開始向兩頭擴(kuò)展的方法對京劇也是適用的。但是這個方法對嗓子不良積習(xí)較深的朋友作用不大
二、從呼吸上來糾正
聲樂上贊成這種方法，而且方法多種各有千秋，前輩藝術(shù)家也為我們積累了不少經(jīng)驗。
一般說來碰到老是氣浮上胸的我們就叫他沉氣，當(dāng)他不懂什么沉與浮時，就打比方說一個人生悶氣的時候時氣總是比較沉在底下的，而當(dāng)一個人特別高興或驚訝發(fā)出聲音時，氣就是浮起來的。以此可見慌張是沉不住氣的。出現(xiàn)了這樣的問題首先要鍛煉大腦的抑制能力，如果本來就吸不深的就可以使用聲樂中“聞花”的辦法?；蛘咦寣W(xué)唱的人體會躺著的時候呼吸（躺著基本是用腹部深呼吸的）。當(dāng)氣引導(dǎo)到腹部就可以要求練習(xí)的人在歌唱過程中逐漸增長腹部的力量，要讓他感到用什么地方，靠什么地方來運動，地方找對了，有力只不過是個時間問題了。另外一種是向外大量沖氣的朋友，最好要從根本上改變氣息運行的方向的概念來糾正。要求他們在唱的時候保持吸氣的感覺，也可以把聲音當(dāng)吃的東西一樣往里吞，用手在空中撈食物作向口腔里扔進(jìn)去的姿勢，同時發(fā)音，聲音會立刻豎起來直到頭腔。還有如練習(xí)斷音或氣泡音來體會腹部用氣等方法也都有用。
三、從共鳴位置上來糾正
在京劇中如果發(fā)聲不好的人，首先讓他暫時放棄口腔共鳴。因為口腔共鳴雖然在發(fā)聲中是極為重要的一種共鳴，但是如果掌握不好將會對嗓子帶來很大的危害，因為它離開喉嚨太近。這種方法并不是絕對地不用口腔，而是一種感覺或重點的轉(zhuǎn)移，目的是使被糾正的人發(fā)音位置升高。因為對京劇來說，常常會在學(xué)唱不久就形成把注意力集中到嘴上的習(xí)慣，致使除了很小的一塊共鳴外幾乎不能發(fā)聲。對于這樣的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到頭頂上去，使上部共鳴打開直至貫通。這樣的方法雖然很抽象，但是只要你去感覺去想象，聲音通過大腦指揮就會到上面去。
▲費名琰--糾正京劇發(fā)聲問題的建議和方法（一）
第二部分
一、 從姿勢上來糾正
對于發(fā)聲不正確的人來說，總離不開缺少共鳴、位置低、氣緊等等，而這些現(xiàn)象之間，它們也是有內(nèi)在聯(lián)系的。我們用形體來幫助練聲者找到好的共鳴位置，還可以由體型的變化來改變音色。比如聲音始終無法向后跑，達(dá)不到蝶竇、額竇得不到頭腔共鳴的人，可以讓他在發(fā)聲的同時慢慢低頭彎腰。這時隨著腰的逐步彎下，就會逐步感到聲音向腦后跑，位置也相應(yīng)升高。對嗓音發(fā)悶的人，你猛地調(diào)整他頭的角度，使他略向上抬，聲音也會立刻明亮起來。因為氣流經(jīng)過的路線發(fā)生了變化。另外當(dāng)氣息上浮時，可以把手放在胸前，如果唱的時候上胸向上、向前頂起就有堵塞的危險。京劇演唱時上胸往后撤下沉為好。平時我們要求演唱練習(xí)“微笑著唱”來打開大牙和調(diào)動頭腔共鳴，也可以找打哈欠的感覺使聲音位置升高。除以上的一些例子外，從姿勢、體型、口形上來鍛煉矯正的情況還很多，只要是科學(xué)的，對嗓子沒有損害的都可以拿來用?？傊@一切說明歌唱時外形是非常重要的，它不僅與發(fā)聲有緊密的聯(lián)系，它的改善還可以倒過來影響到發(fā)聲的改正。
二、從吐字上來糾正
找一些有利于打開上面共鳴腔的字切音，非但有利于發(fā)聲用氣，提高聲音位置，還可以糾正發(fā)聲中的氣短，沒有立音以及發(fā)音不集中等毛病。練習(xí)時有意識的把切音的時間拉長，速度放慢，把口腔的動作夸張并做到均勻的變換。例如：找“光、川、原”一類有U韻母的字，利用嘴唇的力量轉(zhuǎn)換聲、韻母而放字，使嘴唇實際上也起著幫助堵氣的作用，增加堵氣的感覺體會。因為要把聲音立起來，就要在口腔內(nèi)部形成空氣柱。而通常不能立起來的人，大多由于氣息分散地從口腔向外大量流失，致使口腔里無法形成空氣柱。其實就是缺少力量保持氣息，一唱就張大嘴使氣跑光，反之就是緊閉著不打算張開。通過有意識的咬字訓(xùn)練后往往會感到如果在字出口時大量氣息不易流失，氣息從大門沖不出去，就會轉(zhuǎn)而上旋成為發(fā)立音的空氣柱了。我們在作練習(xí)時收聲歸韻的過程要清晰，聽起來完整有力，同時還由于它合乎京劇所謂的一種遒勁（內(nèi)力），因此就能克服那種拙勁而起到糾正不良發(fā)聲的作用。
三、從力度上來糾正
利用加強強弱的變化來糾正僵直的發(fā)聲方法，它的原理就是一個發(fā)聲不好的人，大多氣息是不好的，因此常常表現(xiàn)在聲音上沒有什么變化。即使有一條大肥嗓，也是剛直難聽，不能迂回婉轉(zhuǎn)。凡是唱的時候輕不下來的人發(fā)聲多半是有毛病的。因為演唱沒有強弱反映了演唱者缺少送氣的控制能力。這種情況我們就用幾乎每一拍都有強弱的演唱方法來練習(xí)，而且強弱的變化越頻繁越多，對比越明顯越好。先不考慮強弱安排是否合理，是否過多。久之，氣息就開始回蕩聲音，演唱就有了強弱而不剛直了。
▲費名琰--糾正京劇發(fā)聲問題的建議和方法（二）
第三部分
從節(jié)奏上來糾正
節(jié)奏本身并不能糾正發(fā)聲，但是有意識的利用它的不同情況，完全可以影響發(fā)聲，例如唱快速、中速和慢速，發(fā)聲的要求就不能完全一樣。一般來說快速和慢速都不大好唱，而中速較為自然。但在糾正時，根據(jù)不同情況，一種速度均可運用。所謂不同的情況是指對象、缺點、進(jìn)度和時間。比如由于功力不夠一唱到快的和慢的就會出毛病。快的來不及，慢的又拖不到頭，像這樣的情況就適宜用中速訓(xùn)練。鞏固了以后，可以像音區(qū)訓(xùn)練一樣向兩頭漸次伸展。而對于發(fā)聲上有缺陷的人來說用中速練習(xí)作用就不大。適宜用放慢尺寸的方法來演唱，這種慢不是一般的慢，而是像電影慢鏡頭一樣，看看發(fā)聲動作的全過程，就可以發(fā)覺那些該使勁的地方?jīng)]使上，從字的角度來講，也可以看到它的全貌是否每個音素都用準(zhǔn)確的口型咬出，轉(zhuǎn)換過程是否圓潤自然?？焖倏梢葬槍σ恍┒寐晿返览淼娜耍诌^于注意自己聲音而不大敢唱的朋友。因為演唱需要思想放松，過分注意自己的聲音是無論如何也唱不好的。這時給予一些快速練習(xí)反而會有好處，但是不能過于快，只要使唱的人來不及過多的考慮聲音就行了。經(jīng)過以上訓(xùn)練糾正了一些毛病后不但要適當(dāng)?shù)仂柟蹋€必須引伸到各種速度包括恢復(fù)正常的速度。
總的說來，應(yīng)該看到糾正習(xí)慣比培養(yǎng)習(xí)慣困難得多。因為它有舊的習(xí)慣干擾，所以首先必須有信心毅力和決心，其次要看到光有積極性還不行，還要有科學(xué)性，特別是思想方法上的科學(xué)性。
發(fā)聲時是不能緊張的，如果用不應(yīng)有的緊張來代替原來的不正確的某些肌肉的緊張，那就得此失彼了。因此練習(xí)時要一絲不茍毫不留情的糾正錯誤，而一旦開口演唱就不要想得太多，想多了思想就會有負(fù)擔(dān)，有負(fù)擔(dān)就唱不好，也不利于糾正毛病。
有錯誤發(fā)聲習(xí)慣的人，只要按照辯證的方法來努力糾正最后總是會改善的。
▲費名琰--糾正京劇發(fā)聲問題的建議和方法（三）
作者介紹：費名琰，1952年生人，男，上海人。中國著名京劇表演藝術(shù)家。有著名唱段《廉吏于成龍》，創(chuàng)作并演唱的郭沫若詩《游閔行》。2005年單位搞地區(qū)詩歌節(jié)，費名琰為郭沫若先生的詩《游閔行》譜曲并演唱。因費名琰在閔行工作，故為之?！?/span>
（寶山編輯）
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