楊寶森（1909.10.9 1958.2.10),字鐘秀，京劇老生。祖籍安徽廬州府合肥縣，出生于北京。曾祖父楊貴慶工刀馬旦，祖父楊桂云是清朝末年與譚鑫培同時(shí)代的著名京劇演員，為“四喜班”的著名花旦，父親楊幼朵工銅錘兼武生，其長(zhǎng)子楊孝亭，藝名小朵，亦演花旦；次子楊孝方（毓麟），藝名幼朵，長(zhǎng)于武生，兼工銅錘花臉，中年因病退離舞臺(tái)。楊寶森系孝方的長(zhǎng)子，堂兄楊寶忠（孝亭之子）后來(lái)成為著名琴師。
楊寶森是繼余三勝、譚鑫培、余叔巖前三輩韻味派老生之后的第四輩韻味派老生。而譚鑫培的譚派、余叔巖的余派、楊寶森的楊派，已成為一脈相承的一大派系，也是京劇老生行當(dāng)中的主派系。
楊寶森幼學(xué)老生，拜陳秀華為師，后又拜鮑吉瑞為師。他幼年曾帶藝搭班，參加俞振庭組織的“斌慶社”科班，而且為時(shí)很長(zhǎng)。那時(shí)他嗓音高亢明亮，唱演出他的拿手戲《文昭關(guān)》、《上天臺(tái)》、《斷密澗》等。
楊寶森于《大保國(guó)》中扮演兵部侍郎楊波
《伍子胥》中楊寶森扮演伍員
老生楊（寶森）派成熟于50年代，其主要成就在于具有鮮明特色的唱腔與演唱風(fēng)格，是楊寶森由譚（鑫培）腔入，自余（叔巖）腔出，充分的揚(yáng)長(zhǎng)避短進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的成果。楊寶森初學(xué)譚派，青年時(shí)期致力于研習(xí)余派唱腔，均有成績(jī)。30歲以后逐漸脫出余派范圍，吸取譚、汪（桂芬）諸家之長(zhǎng)，對(duì)余腔有所變革。后嗓音再度發(fā)生變化，在琴師楊寶忠、鼓師杭子和的輔助下，盡量舍短用長(zhǎng)，創(chuàng)立了既出于余派，又大大有別于余腔的楊派唱腔。
楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝。他的演唱，頗具余派穩(wěn)健含蓄、韻味醇厚的特點(diǎn)，在吐（咬）字、發(fā)聲、行腔等方面的技巧，也體現(xiàn)了余派那種“剛?cè)嵯酀?jì)”、“曲中有直”、“圓而不滑”、 “平中見(jiàn)奇”的藝術(shù)特色。然而，在倒倉(cāng)后其歌喉拙于立音，聲音發(fā)出時(shí)爆發(fā)點(diǎn)位置偏低，且?guī)硢≈?，表現(xiàn)不出余派的腦后音，聽(tīng)來(lái)感覺(jué)寬厚有余而尖音不足，而且缺少清脆、剛亮之音。對(duì)此，楊寶森能揚(yáng)長(zhǎng)避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域?qū)拸V、嗓子堅(jiān)韌耐久、胸腔共鳴較好的長(zhǎng)處，竭力調(diào)動(dòng)鼻音，使聲音聽(tīng)起來(lái)不覺(jué)干澀，并且其頭腔的共鳴使用得當(dāng)，泣音的運(yùn)用也收到良好效果。至于“繃音”、“襯音”、“悶音”、“趴音”以及大幅度的“擻音”，在他的唱法當(dāng)中也表現(xiàn)得非常明顯，尤其是“水?dāng)\”、“疙瘩腔”、“哭腔”的運(yùn)用十分巧妙。各種演唱技巧配合得當(dāng)，使其聲音甜美雋永，柔和圓潤(rùn)，寬暢飽滿(mǎn)。他以那醇濃的韻味、低回婉轉(zhuǎn)的旋律及穩(wěn)健的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)蒼涼、悲哀、凄慘、沉郁的感情，有很好的藝術(shù)效果。
其代表作《空城計(jì)》中大段唱工，已古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，于心平氣和中蘊(yùn)含深厚的感染力。另一名作《文昭關(guān)》則在譚、余的神韻中化入汪（桂芬）派唱法，成為楊派唱法在創(chuàng)造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩(wěn)健老練，表演富書(shū)卷氣，善于以概括手法刻畫(huà)典型人物。靠把戲也有一定造詣，但晚年很少演出?！稉艄牧R曹》一劇以疾徐中節(jié)的鼓法獨(dú)擅勝場(chǎng)。
楊寶森的演唱注重從人物性格出發(fā)，在他的代表作中，許多劇中人物的音樂(lè)形象和舞臺(tái)形象都十分出色，如：《伍子胥》中悲憤、落魄的伍員，《楊家將》中大義凜然的楊繼業(yè)和正直、機(jī)智的寇準(zhǔn)，《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》中足智多謀的諸葛亮，《擊鼓罵曹》中傲然不屈的禰衡，《洪羊洞》中忠心為國(guó)的楊延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陳宮等等，都給人們留下了深刻的印象。楊派藝術(shù)所以能取得很大成就與其密切的文武場(chǎng)面上的配合是分不開(kāi)的：常為余叔巖司鼓的杭子和與名琴師楊寶忠，都是寶森親密的合作者。
楊派劇目很多，《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》、全部《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》外，《大保國(guó)·探黃陵·二進(jìn)宮》、《問(wèn)樵鬧府·打棍出箱》、《王左斷臂》、《洪羊洞》、《碰碑》、《清官冊(cè)》、《桑園寄子》、《二堂舍子》、《紅鬃烈馬》、《賣(mài)馬》、《打登州》、《捉放曹》及《珠簾寨》、《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《朱痕記》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《摘纓會(huì)》、《一捧雪》、《桑園會(huì)》、《四郎探母》等均有明顯的楊派藝術(shù)特色。
楊寶森弟子有程正泰、馬長(zhǎng)禮、李鳴盛、梁慶云、朱云鵬等，私淑及再傳弟子為數(shù)更多，如楊乃彭、張克等，是近年來(lái)影響頗大的流派之一。
聯(lián)系客服
