書法雖然以文字作為依托（載體），但主要是以點線為表現(xiàn)形式（手段），也是構成漢字的基礎，高質量的書法線條是中國書法創(chuàng)作首要解決的一個重要課題。高質量的書法線條應具有立體感、力量感、運動感和節(jié)奏感。才能賦予書法作品頑強的生命力。
張孝勇《山高聲自遠》68cmX128cm
一、書法線條的立體感是指書法創(chuàng)作時書寫的線條要有圓潤渾厚的感覺。這種圓潤渾厚、立體感強的線才具有很強的生命力，它是力量感、運動感和節(jié)奏感的基礎。
張孝勇書法 《融通四海》68cmX128cm
缺乏立體感的線條，即使有多么耀眼的“力度”有多少變化的“節(jié)奏，也難以構成真正有生命力的書法線條。為了確保線的高質量、高水平，書法藝術家們無不主動地尋找一些約束，在追求線條運動變化的力量感和節(jié)奏感的同時，誰也不會忽視立體美的存在，其中“中鋒”用筆是藝術家們長期探索中發(fā)現(xiàn)的有表現(xiàn)力的筆法之一，熟練地掌握中鋒用筆是線條立體感的保證，即逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆。令筆鋒在點畫的中軸線上運行，中軸線上筆毛輔得多，受力大、墨量注入就多，中軸線上的筆毛鋪的筆毛依 減少，這樣的筆畫就如“錐畫沙”、“印印泥”，厚度就完全現(xiàn)出來了。從而使線條飽滿圓實、渾厚豐潤，能產生富有內在力感，剛柔兼?zhèn)涞牧Ⅲw美。它的最大特性是使書法線條顯示出立體的性格，因此“中鋒”用筆在書法藝術用規(guī)范中取得了它尊貴的地位。
張孝勇《阡陌紅塵》68cmX128cm
比較而言“中鋒”用筆比“側鋒”用筆難度大的多，表現(xiàn)效果也不一樣。側鋒筆外露，主要表現(xiàn)線條的意趣，除篆書外，其他書體皆東于受之，以求線條的變化效果?！爸袖h”用筆在運用時難度大，要寫出精神來就更不易，沒有經過較長時間的嚴格訓練，是不可能輕松掌握也的。當然，我們不能純粹以“中鋒”筆法寫出形體的 劣作品判斷線條立體美感表現(xiàn)的性一 。還應注重美的原則性，即在書法實際運用中能體現(xiàn)事實上的立體感前提下，側露鋒用筆亦作補充，“鋒常在畫中”并不等于鋒必在畫中。還要注意線條的豐富性。
張孝勇《天道酬勤》68cmX128cm
二、書法線條的力量感對于作品的成敗是十分重要的。也是“筆墨精神”的充分體現(xiàn)。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說“多力豐筋者圣，無力無筋者病?！笨梢?，書法線條的力量感能使書法作品神彩必具。
張孝勇《尋隱者不遇》68cmX128cm
1、書法線條表現(xiàn)形式多種多樣的，大體分為內含型和外露型兩種，內含型的力量感的線條給人以沉著踏實，內含豐富、雄渾有力的剛柔相濟之美感覺，而外露型的力感的線條則是雄健險勁、波 、氣勢磅礴的陽剛之美的感覺。
張孝勇《望廬山瀑布》68cmX128cm
2、內含型力量的線條，主要是中鋒用筆的筆法而來，而造成外露型力量感的線條則有多種筆法。如中鋒用筆的折起和方收的外拓筆法，如孫過扈的快起快落的斬釘截鐵的筆法，米 的“八面出鋒”的筆法以及廣泛應用的“飛白”等筆法，書法線條的力量不是狹隘的指用力運筆，而是長期積累而自然流露出的內在力量，是需長期訓練的結果。
張孝勇《月落鳥啼霜》68cmX128cm
三、變化多端的書法線條能表現(xiàn)出各種不同運動的感覺。如平直的線給人以平緩運動的感覺，迂回盤繞的線條給以緊張運動的感覺和 “顫筆”線條給人以強烈的運動感覺等。運動感是高質量的書法線條必備的特點，而且由于線條的變化多端，所表現(xiàn)的運動感是五光十色、豐富多彩的。
張孝勇《頌》68cmX128cm
表現(xiàn)線條運動感的基本筆法也是中鋒用筆，并伴隨提、按、疾、徐、遲筆法綜合而成。此外，還原于書寫者的性格氣質特點及創(chuàng)作心態(tài)，書寫者及創(chuàng)作時心態(tài)平和創(chuàng)作的線條就平直、連綿，表現(xiàn)出平緩的運動感；創(chuàng)作時的心情愉快，創(chuàng)作的線條就流利，即使迂回盤繞的線條也不停留，表現(xiàn)出活潑、緊張的運動感；若創(chuàng)作時的心情激動，創(chuàng)作的線條就表現(xiàn)出“風馳電掣”、刀砍斧劈、鋒芒畢露的強烈的運動感。這是書法線條的表情功能，也可稱作“書如其人”。有人說：書法的線條運動是作者的心電圖，有些道理。
張孝勇《天行健君子以自強不息》68cmX128cm
四、音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象稱為節(jié)奏。書寫者運筆時所用的力一定有強弱的不同，反映到筆畫上也同樣有輕、重、粗、細、提、按等變化。書法上的濃淡干濕變化都是形成書法線條的節(jié)奏因素。
張孝勇《相思》68cmX128cm
每一點畫的完成，在節(jié)奏上都有或多或少的轉換。就技法上所要求的運筆的提、按、頓、挫來看，使可公曉。因而線條便獲得了起伏、上下、高低、輕重、緩急的節(jié)奏變化。不同書體書家的作品的線條，節(jié)奏感的強弱也不一樣，真、草、隸、篆書中，草書的節(jié)奏感最強，節(jié)奏轉換最快，線條纏繞綿延，如缺乏節(jié)奏的講究是寫不出神彩的。 我國歷代的書法名家，他們運用生動活潑的筆墨，創(chuàng)作了豐富多彩的優(yōu)美、雄壯的節(jié)奏感線條，仿佛為后人留下一篇精美的樂意。
在練習書法的過程中，點畫的質量訓練長久的過程在這長久的過程中逐步提高線的質量，使書法的線條有表現(xiàn)力，在視覺上有更強的沖激力，線的質量決定一幅作品的優(yōu)劣，也是書寫者修養(yǎng)的直接體現(xiàn)。
張孝勇《松下問童子》68cmX128cm
書法雖然以文字作為依托（載體），但主要是以點線為表現(xiàn)形式（手段），也是構成漢字的基礎，高質量的書法線條是中國書法創(chuàng)作首要解決的一個重要課題。高質量的書法線條應具有立體感、力量感、運動感和節(jié)奏感。才能賦予書法作品頑強的生命力。
一、書法線條的立體感是指書法創(chuàng)作時書寫的線條要有圓潤渾厚的感覺。這種圓潤渾厚、立體感強的線才具有很強的生命力，它是力量感、運動感和節(jié)奏感的基礎。
張孝勇《登鸛雀樓》68cmX128cm
缺乏立體感的線條，即使有多么耀眼的“力度”有多少變化的“節(jié)奏，也難以構成真正有生命力的書法線條。為了確保線的高質量、高水平，書法藝術家們無不主動地尋找一些約束，在追求線條運動變化的力量感和節(jié)奏感的同時，誰也不會忽視立體美的存在，其中“中鋒”用筆是藝術家們長期探索中發(fā)現(xiàn)的有表現(xiàn)力的筆法之一，熟練地掌握中鋒用筆是線條立體感的保證，即逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆。令筆鋒在點畫的中軸線上運行，中軸線上筆毛輔得多，受力大、墨量注入就多，中軸線上的筆毛鋪的筆毛依 減少，這樣的筆畫就如“錐畫沙”、“印印泥”，厚度就完全現(xiàn)出來了。從而使線條飽滿圓實、渾厚豐潤，能產生富有內在力感，剛柔兼?zhèn)涞牧Ⅲw美。它的最大特性是使書法線條顯示出立體的性格，因此“中鋒”用筆在書法藝術用規(guī)范中取得了它尊貴的地位。
張孝勇《千江有水千江月》68cmX128cm
張孝勇《卜算子》34cmX128cm
張孝勇《大江東去浪淘盡》90cmX180cm
四、音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象稱為節(jié)奏。書寫者運筆時所用的力一定有強弱的不同，反映到筆畫上也同樣有輕、重、粗、細、提、按等變化。書法上的濃淡干濕變化都是形成書法線條的節(jié)奏因素。
張孝勇《春夜喜雨》68cmX128cm
每一點畫的完成，在節(jié)奏上都有或多或少的轉換。就技法上所要求的運筆的提、按、頓、挫來看，使可公曉。因而線條便獲得了起伏、上下、高低、輕重、緩急的節(jié)奏變化。不同書體書家的作品的線條，節(jié)奏感的強弱也不一樣，真、草、隸、篆書中，草書的節(jié)奏感最強，節(jié)奏轉換最快，線條纏繞綿延，如缺乏節(jié)奏的講究是寫不出神彩的。 我國歷代的書法名家，他們運用生動活潑的筆墨，創(chuàng)作了豐富多彩的優(yōu)美、雄壯的節(jié)奏感線條，仿佛為后人留下一篇精美的樂意。
張孝勇 書法作品 34cmx128cmx4
在練習書法的過程中，點畫的質量訓練長久的過程在這長久的過程中逐步提高線的質量，使書法的線條有表現(xiàn)力，在視覺上有更強的沖激力，線的質量決定一幅作品的優(yōu)劣，也是書寫者修養(yǎng)的直接體現(xiàn)。
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