（續(xù)前）
（3）形態(tài)上分行排列，跳躍自如
分行排列：是指詩歌的外在形式以行為單位，而不是以句子為單位，一個(gè)完整的句子所表達(dá)的意思在詩歌中可以分行排列。 分行排列是詩歌區(qū)別于其它文學(xué)作品最基本的外在形式要求。詩歌的分行排列是由詩歌的語言藝術(shù)特點(diǎn)所決定的。
首先是詩歌格式布局的要求。詩歌是文學(xué)作品中的一種體裁樣式，分行排列則是詩歌文學(xué)的體裁要求。中國詩詞格律中的格，是指一系列中國古代詩歌獨(dú)有的，在創(chuàng)作時(shí)所應(yīng)遵守的格式準(zhǔn)則。中國古代近體詩、詞在格式上都有著嚴(yán)格的要求，其他如古體詩、現(xiàn)代詩歌、歐化詩歌等雖然沒有確定的、嚴(yán)格的格式要求，但分行排列卻始終是詩歌文字展現(xiàn)的基本形式。詩歌是語言的藝術(shù)，分行排列從語言文字展現(xiàn)上能給讀者造成視覺的觀賞效果，給讀者明確的心理定勢(shì)，使讀者看到這樣的分行排列形式就知道這是文學(xué)作品中的詩歌。
其次是詩歌節(jié)奏變化的要求。分行排列使詩歌語句中詞和詞之間的音節(jié)停頓，使詩歌的語言表述在停頓中顯現(xiàn)出詩歌語言的節(jié)奏變化要求，顯現(xiàn)出在抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的節(jié)奏變化中詩歌內(nèi)容所反映的思想情感。當(dāng)分行排列將詩歌所表現(xiàn)的思想感情和詩句的語言表述有機(jī)地結(jié)合在一起，顯示出韻腳押韻時(shí)，讀起來就順口，節(jié)奏感就更強(qiáng)，就更具有情感的色彩和音樂美的享受。
再次是詩歌藝術(shù)表現(xiàn)的要求。詩歌作為一種精美的語言藝術(shù)，不僅體現(xiàn)在詩歌語言的精煉、寓意，節(jié)奏、韻律上，還體現(xiàn)在語言文字展現(xiàn)的排列樣式及組合圖形上。這種通過排列樣式及組合圖形所體現(xiàn)的詩歌造型、韻律、氣勢(shì)和美感就是詩歌藝術(shù)的排列美。如古體律詩和絕句排列均為方陣型，逐字逐行排列，行數(shù)四或八行，行間字?jǐn)?shù)相等，呈長(zhǎng)方形，是一種規(guī)矩齊整之美，這種方陣型猶如行軍布陣，威嚴(yán)整肅，牢不可破，勢(shì)不可擋；而在現(xiàn)代詩歌、歐化詩歌中詩人們根據(jù)所表達(dá)的思想內(nèi)容需要及詩歌排列美的藝術(shù)創(chuàng)作要求進(jìn)行排列設(shè)計(jì)，在分行排列的原則基礎(chǔ)上構(gòu)思巧妙、造型獨(dú)特地創(chuàng)作出了許多諸如梯階形、金字塔形及其它多種象形圖案，“筆墨生動(dòng)，意蘊(yùn)深長(zhǎng)”地展示了詩歌的排列美及音樂美。
跳躍自如是詩歌語言敘述藝術(shù)最基本的外在形式特點(diǎn)。所謂跳躍自如指的是詩歌的語言敘述藝術(shù)特點(diǎn)所決定的文字語句的使用手法及思想內(nèi)容的表現(xiàn)方法。
從文字語句上來說：高度凝煉、短小精悍決定了詩歌不能像小說那樣細(xì)微末節(jié)地描寫故事情節(jié)，刻畫人物形象，也不能像散文那樣，抓住具體的境物、事件，抒發(fā)思想情感，托物言志；決定了詩歌只能運(yùn)用文字語句的轉(zhuǎn)換變化，描寫并展現(xiàn)其深蘊(yùn)復(fù)雜的思想內(nèi)容和縱橫無限的時(shí)空跨度。
從思想內(nèi)容上來看：由于詩歌要在極短的篇章里包蘊(yùn)極其復(fù)雜的思想內(nèi)容和縱橫無限的時(shí)空跨度，因此詩人思想情感、意境想象都是通過文字語句的轉(zhuǎn)換描寫在自然過渡，跳躍自如中抒發(fā)和展現(xiàn)的。
毛澤東的《浪淘沙·北戴河》除詞牌名“浪淘沙”的格律要求分行排列外，從語言敘述藝術(shù)上看是一首融描寫、感慨、抒情于一體，自然過渡，跳躍自如，熱情洋溢的詞作。全文如下：
“大雨落幽燕， 白浪滔天， 秦皇島外打魚船。 一片汪洋都不見， 知向誰邊？
往事越千年， 魏武揮鞭， 東臨碣石有遺篇。 蕭瑟秋風(fēng)今又是，
換了人間。”
這是毛澤東一九五四年夏天在北戴河邊休養(yǎng)邊工作時(shí)，在滔天白浪中下海盡興暢游了后回到寓所，意猶未盡，一氣呵成寫下的一首雄渾壯美與沉郁緬懷之詞。當(dāng)時(shí)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)以保衛(wèi)我國的邊疆而勝利結(jié)束，在全國范圍內(nèi)（除西藏外）土地改革基本完成，中國徹底結(jié)束了幾千年來的封建統(tǒng)治，全國在恢復(fù)和發(fā)展經(jīng)濟(jì)建設(shè)中呈顯出欣欣向榮的景象。這首詞由景抒情，熱情洋溢地歌頌了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新中國。
“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。”詩人在詞的上闋開頭寫了北戴河的海景風(fēng)貌，在觀景中蘊(yùn)積著對(duì)人民生活、對(duì)國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)和發(fā)展的深深情思。“一片汪洋都不見，知向誰邊？”由景抒發(fā)情感，由“打漁船”對(duì)漁（人）民的關(guān)切系念意喻引申到對(duì)國家建設(shè)和發(fā)展的關(guān)切系念，足見詩人的情懷。
“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。”下闋啟文中詩人對(duì)上闋結(jié)束后的發(fā)問并沒有作直接回答，而是用千年前的往事即“千古風(fēng)流人物”的曹操當(dāng)年躍馬揮鞭率軍北征烏桓，途經(jīng)碣石山，在蕭瑟秋風(fēng)中觀滄海，洪波涌動(dòng)，有感而發(fā)，以歌言志所寫下曠代名篇《觀滄?！?/span>作為借喻和對(duì)比；結(jié)果是“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。”雖然仍是蕭瑟秋風(fēng)之時(shí)，仍是洪波涌動(dòng)之景，但今非昔比，社會(huì)已經(jīng)變換，千年前東臨碣石遺篇主人“統(tǒng)一中國、建功立業(yè)”的抱負(fù)我們實(shí)現(xiàn)了，中國人民已經(jīng)當(dāng)家作了主人。
《浪淘沙·北戴河》中詩人通過文字語句的跳躍轉(zhuǎn)換展現(xiàn)其思想情感的跳躍變化和詩詞內(nèi)的蘊(yùn)積深厚。 “一片汪洋都不見，知向誰邊？”“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。”將上闋尾句和下闋啟文連在一起可以感受到詩人在對(duì)現(xiàn)實(shí)海景描寫抒情之中文字跳躍到千年前的魏武揮鞭，跳躍到了曹操的曠代名篇《觀滄海》，這種文字語句的跳躍是詩人在對(duì)流逝的慨嘆中，與古人之嘆交相渾融，顯得情緒交融，跳躍自如；詩人上闋尾句發(fā)出的茫茫博大詢問意在借浩大無涯的海景引出下闋啟文的懷古情懷，進(jìn)而通過懷古情懷熱情洋溢地歌頌著獨(dú)立自主，人民當(dāng)家作主的新中國，這種手法的運(yùn)用使詩句的過渡更顯得自然流暢，渾然一體，意境深遠(yuǎn)，令讀者閱讀欣賞起來回味無窮。（全文完）
摘自本人《大學(xué)語文講稿》
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