紫砂藝術(shù)從開(kāi)始至今，數(shù)百年的歷程是一部在制作技藝上不斷提高，造型藝術(shù)上逐漸完美的交響曲。正如數(shù)個(gè)音符通過(guò)微妙的不同排列會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)美妙的樂(lè)章一樣，紫砂藝術(shù)在點(diǎn)、線、面、體等形態(tài)神奇的變化組合下，產(chǎn)生出造型美倫美奐的雅逸之品，并陶冶性靈、造福人類(lèi)。筋紋器在砂壺歷史中以它那不同凡響的表現(xiàn)形 式成為明代砂藝的時(shí)尚，獨(dú)立于紫砂藝海之中，經(jīng)歷代藝人孜孜不倦的追求，締造出一款款豐富多姿的造型。
紫砂筋紋器型制殘片最早見(jiàn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山古窯遺址出土器皿，歷經(jīng)宋、元及明代早期無(wú)數(shù)陶工的開(kāi)掘，并逐漸演變，在明代中期以無(wú)名氏陶匠為先導(dǎo)，以時(shí)大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現(xiàn)在眾人眼前。
《宜興陶器圖譜》所錄《砂壺考》云：“鄧秋板砂壺全形拓本，刻大彬菱花式壺，工巧有致。大彬二字楷書(shū)款”。“菱花式壺”以對(duì)稱(chēng)菱花瓣為造型特征，陰陽(yáng)交間，凹凸分明，十二瓤紋清楚端正，制工亦十分嚴(yán)謹(jǐn)，可謂是明代時(shí)大彬所創(chuàng)制的筋紋器代表作。香港茶具文物館珍藏的款為『萬(wàn)歷丁酉春茗、時(shí)大彬』的“玉蘭花六瓣壺”精巧樸致，使該品成為紫砂筋紋器造型中優(yōu)秀的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。此壺造型從莖形蓋鈕如花蒂狀，逐漸延伸至壺肩壺身上部，氣魄豐滿，渾圓如玉?；ǖ傧轮饾u展開(kāi)花瓣至壺腹處膨脹至極，給人以心靈的震驚。壺足亦呈展開(kāi)狀，壺嘴壺把如花莖延伸，天然和諧，成完整玉蘭花狀。歷來(lái)為昆裔藝人仿造，成為楷模。
為時(shí)大彬第一高足的李仲芳，亦是一位制作紫砂筋紋器高手。現(xiàn)為弗里爾藝術(shù)館珍藏的『李仲芳款』“瓜菱壺”從壺鈕至身至腳，均為筋紋，端正勻稱(chēng)，心胸豐滿，而且在筋紋的變化中身以渾圓狀為主，流把以方形為主，于變化中求同一協(xié)調(diào)，為紫砂筋紋器的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
時(shí)大彬的另一位弟子徐友泉亦是制作紫砂筋紋器的高手。徐友泉“變化其式…….畢智窮工，移人心目”。可謂是別具一格?，F(xiàn)存香港茶具文物館『友泉』款“仿古盉形三足壺”，從仿青銅鼎造型入手加以改型，簡(jiǎn)練而大方，古樸而雅正，亭亭玉立，雍容華貴，于簡(jiǎn)練中求心胸，開(kāi)創(chuàng)了紫砂筋紋器的新風(fēng)尚。“仿古盉形三足壺”文氣十足，古色古香，以三瓣凹凸筋紋線自蓋至身再至足，通體貫氣，妙若天成，既保持了青銅器的古樸美感，又將紫砂泥料材質(zhì)質(zhì)樸優(yōu)雅的特性施展到盡致，給人以非常古雅的紫砂茗壺美感。徐友泉另一筋紋器作品“葵花方壺”，器形如瓜，底與口相對(duì)稱(chēng)，肚自收肩收腹處膨脹，至腹中呈菱圓形，凹凸有序，張力于角，自上而下，貫通一氣，通暢天然，韻律節(jié)奏感十分貼切。工藝精致，口蓋任意轉(zhuǎn)換，吻合自如，將筋紋器的工藝表現(xiàn)得淋漓盡致。
處于統(tǒng)一時(shí)期的另一高手陳仲美，亦是制作紫砂筋紋器的妙手之一。他的仿古作品之一，現(xiàn)存香港茶具文物館的“束竹柴圓壺”，以殘竹束柴組成壺器，用竹枝胥出為嘴，壺身捆竹中心高出一截作為壺鈕，把由拗竹枝節(jié)彎曲成型，壺身捆竹處理豐碩天然，姿態(tài)百出，平實(shí)中見(jiàn)素雅，象形中見(jiàn)質(zhì)樸，是紫砂筋紋器中較早泛起的花貨塑器形作品。陳仲美的“盉形壺”與徐友泉的“仿古盉形三足壺”粗看有相象之處，細(xì)看卻不然，造型更簡(jiǎn)練天然，三足伸長(zhǎng)收攏呈鼎狀，壺身修長(zhǎng)，紋路簡(jiǎn)樸，壺口面平坦天然過(guò)渡至頸肩處，頸部矮短弧形順舒至壺身，相互呼應(yīng)，古拙天然，韻味十足，開(kāi)創(chuàng)了摒棄繁雜、簡(jiǎn)練大方的筋紋新風(fēng)。
筋紋線有似壁立千仞般整齊的，有似行云流水飄動(dòng)的，也有似花枝搖弋的自然姿態(tài)。精湛的壺藝促使筋紋器成為紫砂藝術(shù)中的古秀新葩，其經(jīng)典之作有明代董翰的“菱花式”、清代陳鳴遠(yuǎn)的“南瓜壺”、楊鳳年的“風(fēng)卷葵”、黃玉鱗的“魚(yú)化龍”、近代王寅春的“半菊壺”、“圓條壺”等等，代代相傳，新品迭出。筋紋器在紫砂壺歷史中以它那不同凡響的表現(xiàn)形式成為明代砂藝的時(shí)尚，獨(dú)立于紫砂藝海之中。
紫砂筋紋器沿至清代，跟著時(shí)尚習(xí)俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、天然型、筋紋天然混合型，筋紋天然方型混合型等多種形式。歷史上清代乾隆年間的宮廷用壺有過(guò)精品，但大多佚名?！傲饣ā?、“合菊”、“半菊”、“菊形”、“葵式”等為常見(jiàn)形式。不管是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達(dá)從蓋頂端放射到蓋口，再伸展過(guò)渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。轉(zhuǎn)角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)豐腴的寶相。清初的陳鳴遠(yuǎn)既是位制作紫砂花貨塑器的大家，制作紫砂筋紋器作品亦是大妙手。他制作的筋紋器作品“四足方壺”藏上海博物館，亦是仿古代青銅盉而成，外鼓的四楞形壺腹是完整的筋紋器外形，而下部的四柱形細(xì)足，與壺腹上部口徑及蓋面的變化，已不是筋紋器造型，至于嘴與把一為直嘴形，一為玉龍形，及壺鈕變異為橫橋梁如意形，又與壺身的筋紋狀形成光鮮的對(duì)照，既夸張而不失古意，是一件演化變異的筋紋器佳作。印款為“清·乾隆”的“芝碩壺”與陳鳴遠(yuǎn)的“四足方壺”同出一轍，亦是壺外表上有顯著的變異演化。
紫砂筋紋器的形態(tài)多姿優(yōu)雅，講求淳樸逸秀的風(fēng)格。清代乾隆年間的“芝碩壺”精巧樸致，是早期“筋紋器”造型中的傳統(tǒng)經(jīng)典之作，“芝碩壺”高16cm，寬23cm，泥質(zhì)細(xì)潤(rùn)，色澤紫中泛青。此壺形制碩大，器身分為六瓣筋紋，瓣面大小如一，凹凸有序，腴而不腫，且表面張力于角，自上而下貫通一氣通暢自然，韻律節(jié)奏感十分貼切；壺肩到壺身的轉(zhuǎn)角呈渾方狀，張力十足，鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)豐腴的寶相；壺內(nèi)有顯著的筋紋模式，自壺底、口、蓋均以六棱筋紋貫成一體，工藝精致；口、蓋能任意轉(zhuǎn)換，吻合自如；但壺外部特征卻因?yàn)閴厣w面貼塑瓜葉呈六瓣形曲狀，壺鈕似頂珠，以頂珠為中心，飾以紅纓垂下，如同有六個(gè)流蘇狀的纓絡(luò)，六個(gè)纓絡(luò)從蓋頂端放射到蓋口貫通一氣。纓絡(luò)改變了筋紋凹凸一體、簡(jiǎn)狹窄條的形狀，使壺整體即莊重古樸又飄逸優(yōu)美、清秀端麗，使人有耳目一新的感覺(jué)。
“芝碩壺”三彎壺嘴，四方耳長(zhǎng)圓把，更是改變了傳統(tǒng)筋紋器的造型套式，使壺感到筋紋器與方圓結(jié)合體的妙用。此壺造型如纓帽，纓帽本是清朝官吏所戴帽頂上有紅纓子的帽子。綜觀全器的式度結(jié)實(shí)、凝重、古樸，為清早期筋紋器的特征之一，隱約間透露出太平盛世的信息。
紫砂筋紋器（俗稱(chēng)筋瓤貨）為紫砂茗壺造型體系中最為常見(jiàn)的一種表現(xiàn)形式，這是因?yàn)榻罴y的巧妙處理在視覺(jué)上具有獨(dú)特的美感而深得人們喜愛(ài)。筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等分，把生動(dòng)流暢的筋紋組織于精確、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。它的造型創(chuàng)作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理經(jīng)提煉加工創(chuàng)作。筋紋的表現(xiàn)變化萬(wàn)端，它的存在有利于幾何形態(tài)的有機(jī)結(jié)合，即方、圓、梯形、三角形的形體變換、過(guò)渡、切割和堆砌，避免僵化、呆板。如瓜棱、菊花、玉蘭和水仙等塑器的筋紋就表現(xiàn)為自由曲線，筋紋伸曲起伏、抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、松馳急緩，富有韻律，個(gè)性相對(duì)強(qiáng)烈。是茗壺造型藝術(shù)中具有代表性、形制豐碩、影響較大的門(mén)類(lèi)之一。
從這把“芝碩壺”可以看到六條筋紋規(guī)則的紋理組織，等分勻衡、齊整協(xié)調(diào)、線條順暢、自然明快，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律美。筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求從變化，其俯視面上的形 象更吸引人。“芝碩壺”上面俯視可以看到類(lèi)似花蒂狀逐漸延伸至壺肩上部的造型，張力極強(qiáng)，給心情平和的欣賞者以喜悅的視覺(jué)美感，給思緒低落的觀察者帶來(lái)心靈的震動(dòng)。此外，從技術(shù)角度而言，“芝碩壺”筋紋的每一等份、每一壺口半圓線、口弧線等都要計(jì)算得十分精確，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密，其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)達(dá)到了無(wú)微不 至、無(wú)比嚴(yán)密的程度。因而造就了筋紋的紋理如行云流水委婉曲折、流暢自然，充分舒展了線條之美，聽(tīng)似一首無(wú)聲的詩(shī)，看似一幅無(wú)彩的畫(huà)。
紫砂工藝的傳統(tǒng)技藝很強(qiáng)，它經(jīng)歷代傳承日臻完美。這把筋紋“芝碩壺”是在吸收諸多姐妹藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上發(fā)展壯大的，它對(duì)我們認(rèn)清筋紋工藝的特性提供了學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。
下面精選整理出歷代紫砂壺名家制作的芝碩壺，請(qǐng)大家欣賞：清 乾隆 芝碩壺 高：16厘米 寬：23厘米
此壺泥質(zhì)細(xì)潤(rùn)，色澤紫中泛青。形制碩大，器身分為六瓣筋紋，表面端方有張力，屬泥條圍坯打身筒，然后押筋紋所產(chǎn)生的特征。壺內(nèi)亦有明顯的筋紋，底、口、蓋均以六棱筋紋貫成一體。清乾隆時(shí)期，紫砂茗壺有重大的發(fā)展，甚至在壺蓋上也做點(diǎn)綴，似乎有意摹仿清代官吏纓帽款式。此芝碩壺造型如纓帽，壺鈕似頂珠，以頂珠為中心，飾以紅纓垂下，下有六個(gè)流蘇狀的纓絡(luò)，制作精妙。三彎壺嘴，四方長(zhǎng)圓把，結(jié)實(shí)、凝重，為清早期的特征之一。綜觀全器的式度、胎質(zhì)、印款，是久稱(chēng)太平盛世、紫砂壺藝術(shù)化升華的象征。清 吳露色 綠釉瓜楞壺 高：13.5厘米 寬：22厘米 此壺現(xiàn)藏南京博物院
此壺造型作六瓣瓜楞式，形制典雅端莊，后人定其為“芝碩壺”。全器外施湖綠釉，稱(chēng)滿彩釉。并以深綠色地作紋飾彩繪，別具一種紫砂情趣。底鈐陽(yáng)文篆書(shū)『吳露色制』方印。芝碩壺 高：11.8cm
款識(shí)：『大清乾隆年制』清中期 大清乾隆年制款 芝碩壺 寬：18cm 高：14.1cm
底款：『大清乾隆年制』
清乾隆時(shí)期由于國(guó)力昌盛，紫砂壺的創(chuàng)作也尤顯大氣。此壺壺蓋的設(shè)計(jì)仿自清代官吏纓帽，紐似頂珠，穹起的蓋面以紐為中心，貼飾紅纓下垂，壺身則由六片筋紋自上而下一氣呵成，線條流暢，器型飽滿。全器觀之樸雅大方，風(fēng)華氣度如朗朗明月。壺底鈐陽(yáng)文篆書(shū)方款“大清乾隆年制”，另壺內(nèi)亦落字“壽”。紫砂芝碩壺（蓋小修） 長(zhǎng)：17cm
鈐印：『大清乾隆年制』款清?乾隆抽角菱花壺 長(zhǎng)：16cm 高：9.5cm
鈐?。骸捍笄迩∧曛啤?br>筋紋器紫砂壺造型，是將花木形態(tài)規(guī)則化，是結(jié)構(gòu)精確嚴(yán)格，制作精巧的一種陶瓷造型。其特點(diǎn)是將形體分作若干等份，把生動(dòng)流暢的筋紋組成于精確嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)之中，形成一個(gè)完美的整體。一件成功的筋紋器紫砂壺，其筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，筋囊線條紋理清晰，制作精工，口蓋準(zhǔn)縫，任意調(diào)換壺蓋的方向合到口上，都很滑爽吻合。汪寅仙 徐勇良刻 芝碩壺（綠泥） 高：11cm 寬：14cm 容量：400cc
蓋款：『寅仙』 把款：『寅仙』 底款：『汪寅仙』
芝碩壺以芝麻果為題材經(jīng)提煉加工造壺，壺身飽滿，三彎形的壺嘴，壺把為六方形的芝麻梗變形，口蓋六方形與主體協(xié)調(diào)汲體，趣味盎然，蓋面一組芝麻葉，是件典型的紫砂優(yōu)秀傳統(tǒng)的藝術(shù)珍玩。江建翔 芝碩壺 長(zhǎng)：15.5cm
底款：『建翔』 把款：『江』『建翔』 蓋款：『建翔』江建祥制 芝碩壺容量：390ml
底款：『江建祥制』 蓋款：『建祥』 把款：『江』
“江建翔制芝碩壺”創(chuàng)作于上世紀(jì)八、九十年代，全器紫泥摻砂，由六片筋紋從壺點(diǎn)到壺底一氣呵成，線條挺拔、流暢，飽滿豐腴，氣度極佳。此壺制作精良，嚴(yán)謹(jǐn)；器型圓潤(rùn)、飽滿，轉(zhuǎn)折過(guò)渡處理自然、老練。壺嘴與壺把、壺身緊密呼應(yīng)，嘴把上揚(yáng)舒展，且比例恰到好處，甚見(jiàn)功力。筋紋式壺蓋處理得當(dāng)，似有點(diǎn)睛之用。鄒玉芳 芝碩壺 長(zhǎng)：15cm
蓋款：『鄒玉芳』 把款：『玉芳』邵玉芳 瓜棱壺 長(zhǎng)：14.3cm
蓋款：『邵玉芳』 底款：『邵玉芳』 把款：『玉芳』
