The Little Drummer Girl
導(dǎo)演: 樸贊郁
主演: 弗洛倫斯·皮尤 / 亞歷山大·斯卡斯加德 / 邁克爾·珊農(nóng)
類型: 劇情 / 驚悚
首播: 2018-10-28(英國) / 2018-11-19(美國)
集數(shù): 6
單集片長: 60分鐘
文 | 文森特九六
編 | parallel
《斧頭》籌拍失敗，世界的樸遠(yuǎn)走英國，為BBC拍攝了《女鼓手》，這套六集的通俗情節(jié)劇全部由其擔(dān)任導(dǎo)演一職，改編自約翰·勒·卡雷的一本并沒有那么“出名”的小說。
原著作者約翰·勒·卡雷
似乎沒必要再提，樸贊郁有著驚人的閱片量，無論是大學(xué)時的電影社團(tuán)，亦或是擔(dān)任影評人時期，哪怕是在正式成為“世界的樸”的名導(dǎo)演后，我們依然能在韓國電影資料館比利懷爾德《雙重賠償》的放映結(jié)束散場時遇見帶著口罩的他，有人上前搭訕詢問其究竟看過多少電影，回應(yīng)約兩三萬部吧，昆汀欽佩，黑澤清嘆服。除此之外，家中設(shè)有圖書室的他，閱讀量自然也是不在話下，曾分享過一套私人書單，其中勒卡雷的史邁利系列榜上有名，對黑色和危險異常敏感的他，拍攝《女鼓手》，便也是水到渠成。
劇集的情節(jié)在此不方便詳述，用任何一種方式試圖概述勒卡雷的文字，都是一件頗為困難和愚蠢的事情，如果硬要提及，只能說是一個女人在危險旋渦中的獲得自主性的蛻變，一個以“表演”為核心的故事。
《女鼓手》劇照
由弗洛倫斯皮尤飾演的女演員查理茲，一個中性化的名字，如同樸贊郁過去作品中的女性，柔弱的外表下是“欲望高漲”的冒險精神以及雄性般的獨立堅毅，有著迷離過去的她周旋于中東復(fù)雜的諜戰(zhàn)局勢，在被動和操縱下進(jìn)行著一連串機械般的誘騙任務(wù)，然而在這途中，她又渴望在縫隙里抓住機會做出自己的選擇。
“后復(fù)仇時代”的樸贊郁鐘情于“假扮”和“偽裝”的“欺騙表演”，《蝙蝠》的宋康昊和金玉彬，《斯托克》中的馬修·古迪，《小姐》里的河正宇和金泰梨，無不是在用一種虛假的身份進(jìn)行著某種生存目的。
《蝙蝠》《斯托克》《小姐》
幕后舵手以色列特工Martin Kutz由性格演員邁克爾·珊農(nóng)飾演，一個大屠殺的幸存者，他的目標(biāo)是米歇爾，一個爆破恐怖分子，以此人為切入口可以滲透進(jìn)更加廣闊的巴勒斯坦諜報活動網(wǎng)，一如勒卡雷大部分的作品那樣，正邪界限被模糊掉。作為左翼演員的查理茲很快因為一場“巧合”卷入了這場沒有硝煙的“火力網(wǎng)”，還有一直游蕩陪伴在他身邊的執(zhí)行特工貝克爾，一切變得瑜伽捉摸不透和緊張起來，向著不可控制的境地滑去。
邁克爾·珊農(nóng)
不同于喬治羅伊希爾1984年的電影版本，同時反觀當(dāng)代改編勒卡雷文本最成功的托馬斯·阿爾福萊德森的《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，靜默的冰冷和禁錮的肅殺似乎是默認(rèn)的情緒基調(diào)，樸贊郁反其道而行之，將自己特有的鮮明色調(diào)帶入劇集，在“樸贊綠”的統(tǒng)領(lǐng)下，大塊的紅，黃，藍(lán)鑲嵌其中，猶如七十年代的歐洲電影，或是安迪沃霍爾的視覺譜系，給人以鮮亮之感，近年來與弟弟樸贊卿合作了多部美術(shù)館裝置視覺藝術(shù)的樸贊郁，對元素符號與空間布局的直覺越來越精準(zhǔn)，成功將現(xiàn)代派藝術(shù)同嚴(yán)肅文學(xué)嫁接，同時，在此又一次實現(xiàn)了對戈達(dá)爾《狂人皮埃羅》的還魂和致敬。
《女鼓手》劇照
《狂人皮埃羅》已經(jīng)不止一次的以各種方式出現(xiàn)在樸的電影中，《蝙蝠》大概是最為明顯的一次，電影除了繼蓋伊·馬丁《尋找暗夜里的情人》后再一次將東方吸血鬼帶入影像，也將費迪南德和瑪麗安娜以宋康昊和金玉彬的形象重現(xiàn)，愛情和欺騙，引誘和利用，浪漫與毀滅，皆一脈相承，最后神來之筆的懸崖戲更是讓人想起被炸得粉身碎骨的貝爾蒙多。
《女鼓手》除了在視覺風(fēng)格和建筑空間上，人物個性也再一次被“皮埃羅”附身，只是這次我們的焦點并非集中在男女主角弗洛倫斯皮尤和亞歷山大斯卡加蘭德身上，而是轉(zhuǎn)向了作為“反面角色”的Khalil團(tuán)伙，同時也借這層“置換”，讓電影的政治立場更加復(fù)雜，樸通過自己東方“局外人”身份的審視將《女鼓手》打造成了自己目前為止視野最為寬廣和宏大的一部作品，不再僅僅局限于類型故事，真正向“世界”進(jìn)發(fā)。
《女鼓手》劇照
前四集高度辨識標(biāo)簽的各種樸式“奇技淫巧”在最終的E5&E6聯(lián)集顛倒乾坤，他用四集的時間作序，把最后兩集拍成了一部“電影”，幾乎全是視覺化敘事，鏡頭關(guān)聯(lián)性異常強大，同時，與許多狂熱影迷導(dǎo)演一樣，他也同樣少不了與自己尊敬喜愛的作者的作品玩巧妙的致敬游戲，將朱爾斯·達(dá)辛視作偶像的他把邁克爾·珊農(nóng)拍成了自己的吉恩·塞維斯和理查德·威德馬克的共同體，希區(qū)柯克式的“后窗偷窺”蕩漾在梅爾維爾式憂郁的“藍(lán)”中，每個人物都如雅克特納《漩渦之外》中的羅伯特米切姆，“只想輸?shù)寐恍保@里沒有喬治史邁利，只有被擲出的股子。
《女鼓手》劇照
好基友奉俊昊在《雪國列車》和《玉子》兩部西式作品接連溫吞后，回國拍攝向金綺泳的致敬作《寄生蟲》，樸贊郁反而在西方化的路上愈加暢通，吸血鬼，“查理叔叔”，《指匠情挑》，到這部約翰勒卡雷改編作，我們有希望看到“世界的樸”在更加廣闊的天地大顯身手，也更有理由期待《重生》？希望一切順利。
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