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繪畫色彩基礎(chǔ)知識(shí)(第四部分)
繪畫色彩基礎(chǔ)知識(shí)〈講座提綱〉 〈白頭翁〉
第八講 色彩的 象 征
一、色彩象征意義的形成
〈一〉聯(lián)想形成共識(shí)
人類感知客觀亊物離不開(kāi)從前的印象和經(jīng)驗(yàn),所以我們看到某個(gè)顏色時(shí)常會(huì)由該色聯(lián)想到其它亊物,而且伴隨著聯(lián)想又產(chǎn)生一連串的新觀念。聯(lián)想的方式可以分為兩大類:第一類是具體聯(lián)想,即接近或相似色相的聯(lián)想,如看到紅色會(huì)聯(lián)想到太陽(yáng)、火熖、紅旗,看到白色會(huì)聯(lián)想到白雪、白兔、白紙;第二類是抽象聯(lián)想,即與相關(guān)色相的關(guān)系和意義的進(jìn)一步概念化聯(lián)想,如看到紅色后,直接聯(lián)想到火熖——進(jìn)而會(huì)抽象聯(lián)想到熱情〈如火烤般溫曖〉、喜悅〈內(nèi)心暖洋洋的舒服〉,直接聯(lián)想到血液——進(jìn)而會(huì)抽象聯(lián)想到革命〈會(huì)造成流血的斗爭(zhēng)〉、危險(xiǎn)〈流血會(huì)造成死亡〉。
這種關(guān)于色彩的聯(lián)想如果不是個(gè)別人的意識(shí)活動(dòng),而是社會(huì)多數(shù)人〈甚至是全體人員〉的共同看法——即形成了社會(huì)共識(shí),那么這種色彩就具備了象征的意義和能力。
〈二〉強(qiáng)迫形成意識(shí)
有的色彩象征意義并不是社會(huì)自發(fā)形成,而是由權(quán)威者利用權(quán)力強(qiáng)力推行并為社會(huì)逐漸認(rèn)同的。如在古代中國(guó),高純度的黃色〈明黃色〉在方位上代表“正中央”,是最高權(quán)力和皇家身份的象征,這種象征意義是由于皇家為了顯示尊貴而將明黃色法定為“皇室專用色”〈如黃色龍袍、黃色屋頂?shù)取?,普通百姓〈包括非皇族的官員〉擅用黃色視為“謀反”,會(huì)被殺頭并禍及九族。久而久之成為公共意識(shí)被整個(gè)社會(huì)認(rèn)可。
二、色彩象征意義的特性
〈一〉共同性
不少色彩的象征意義在空間上是普遍的、在時(shí)間上是持久的。特別是直接的、具體的聯(lián)想引起的象征意義〈如白色象征純潔、紅色象征熱烈〉不受時(shí)空的限制,長(zhǎng)期被不同地區(qū)的民眾共同認(rèn)可。
〈二〉差異性
1、空間差異:由于文化、經(jīng)歷的不同,有些色彩的象征意義在不同國(guó)家、不同民族、不同信仰之間是不同的。如黃色,在中國(guó)象征尊貴、在日本象征未成熟、在伊拉克則象征死亡,在佛教中象征智慧、在基督教中象征背叛和邪惡、在希臘神話中象征神圣……。
2、時(shí)間差異:隨著時(shí)間的推移,同一地區(qū)的人對(duì)于色彩的象征意義也會(huì)發(fā)生變化。如中國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)為紅色是喜慶的象征,新娘結(jié)婚時(shí)要穿紅嫁衣;而白色是“升天”〈死亡〉的象征,只有喪葬時(shí)
子女才穿白孝服,所以新娘子結(jié)婚時(shí)穿白衣服會(huì)被視為“不吉利”。但隨著中西文化的日益融合,近年來(lái)在中國(guó)的民眾又將白色視為“圣潔”和“幸?!钡南笳?,不少新娘子都是穿著白色婚紗舉辦婚禮,有的甚至要求婚車也必須是白色的。
三、色彩象征意義的內(nèi)容
〈一〉紅色:是血與火的色彩,象征熱情、喜慶、幸福。另一方面又象征危險(xiǎn)、警覺(jué)。與綠色搭配象征夏天。紅色具有強(qiáng)烈的感染力,是最引人注目的色彩,在色彩搭配中常起著主色和重要的調(diào)和對(duì)以作用,是使用最多的顏色。
〈二〉黃色:是陽(yáng)光的色彩,象征光明、希望、高貴、愉快。淺黃色表示柔弱、灰黃色表示病態(tài)。黃色在純色中明度最高。與紅色色系的色搭配產(chǎn)生輝煌華麗、熱烈喜慶的效果;與藍(lán)色色系的色搭配產(chǎn)生淡雅寧?kù)o、柔和清爽的效果。
〈三〉藍(lán)色:是天空的色彩,象征和平、安靜、純潔;另一方面又有消極、冷淡、保守等意味。藍(lán)色與紅、黃色運(yùn)用得當(dāng),能構(gòu)成和諧的對(duì)比調(diào)和關(guān)系。
〈四〉綠色:是植物的色彩,象征著新鮮、青春、平靜與安全。帶灰綠的色則象征著衰老和終止。綠色和藍(lán)色搭配顯得和平寧?kù)o;與黃色配合顯得明快、清新,象征著春天。綠色多做為陪襯的中性色彩運(yùn)用。
〈五〉橙色:是秋天收獲的色彩,象征著快樂(lè)、健康、勇敢、熱情。鮮艷的橙色比紅色更為溫暖、華貴,是所有色彩中最暖的色彩。橙色與茶色搭配象征秋天。
〈六〉紫色:是葡萄的色彩,象征著優(yōu)美、高貴、尊嚴(yán),另一方面又有孤獨(dú)、神秘的意味。淡紫色有高雅和魔幻的感覺(jué),深紫色有沉重、莊嚴(yán)的感覺(jué)。與紅色搭配顯得華麗和諧;與藍(lán)色搭配顯得華貴低沉;與綠色搭配顯得熱情、成熟。運(yùn)用恰當(dāng)能形成新穎別致的效果。
〈七〉黒色:是明度最低的非彩色,象征著力量,有時(shí)又意味著恐怖、死亡、罪惡、不祥、嚴(yán)肅、卑鄙。運(yùn)用范圍很廣。
〈八〉白色:是明度最高的非彩色,象征著純潔、樸素、高雅等。能和所有色彩構(gòu)成對(duì)比調(diào)和關(guān)系。與黑色相配,構(gòu)成簡(jiǎn)潔明確、樸素有力的效果,給人以重量感和穩(wěn)定感;白與黑搭配象征著冬季。
第九講 色 彩 的 調(diào) 配
一、調(diào)色的種類
從調(diào)色角度來(lái)講,根據(jù)顏料中所含成分,顏色可以調(diào)成純色、清色、濁色三大類。
〈一〉純色:顏色中不含黑和白的成分?!慈缟喹h(huán)中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫?!?br>〈二〉清色:顏色中色含黒的成分或包含白的成分。
原色中只加白色叫亮清色,
原色中只加黑色叫暗清色。〈土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐、熟褐等袋裝顏料本身就不純——含有微量黑色——所以屬于暗清色〉
〈三〉濁色:顏色中含有白色也有黑色〈即含有灰色〉。
顏色中加入淺灰〈白多黑少〉叫明濁色,
顏色中加入深灰〈黒多白少〉叫暗濁色。
二、調(diào)色的禁忌
〈一〉忌“火”:
1、“火”的表現(xiàn):畫面顏色純度高且過(guò)分簡(jiǎn)單,缺少冷暖、鮮灰的變化〈將西色畫的像中國(guó)的年畫〉。
2、“火”的原因:一是對(duì)色彩知識(shí)了解不夠;二是顏色調(diào)和得不夠。
3、解決辦法:一是加強(qiáng)對(duì)類似顏色的區(qū)別與比較,提高用冷暖鮮灰的對(duì)比來(lái)觀察辨別色彩的能力;二是在調(diào)色板上多下功夫,降低色彩純度,增強(qiáng)畫面上冷暖鮮灰的變化。
〈二〉忌“灰”:
1、“灰”的表現(xiàn):畫面顏色發(fā)灰,黑白對(duì)比過(guò)弱,顏色的傾向不明顯,明清色和暗清色沒(méi)有畫出來(lái)。
2、“灰”的原因:一是顏色調(diào)配得過(guò)分;二是采取孤立、局部的觀察方法和施色方法導(dǎo)致各處顏色雷同。
3、解決辦法:一是采取全面觀察、統(tǒng)籌安排的方法施色;二是對(duì)顏色的調(diào)配適可而止。
〈三〉忌“粉”:
1、“粉”的表現(xiàn):畫面上顏色偏淡,發(fā)“飄”,不透明,給人的感覺(jué)似乎顏色上面附著很薄的一層粉塵。
2、“粉”的原因:一般是在暗清色中混進(jìn)了白、灰的成份;或者是為了提高亮度,使用白顏色過(guò)多以致純度降低。
3、解決辦法:一是保持畫筆的干凈,以避免在濃重的顏色中混進(jìn)白色;二是使用暗清色時(shí)盡量少用白色,以提高純度及保持暗清色不致變成濁色〈把深顏色調(diào)淺并非都要加白,加入一些明度高的顏色——如黃、大紅、粉綠、中綠、天藍(lán)等——都可以使深暗的顏色變淺些〉。
〈四〉忌“臟”:
1、“臟”的表現(xiàn):畫面上濁色占的比例過(guò)大,缺乏明確的冷暖、鮮灰的對(duì)比關(guān)系。
2、“臟”的原因:一是把明清色調(diào)成了濁色;二是畫筆或調(diào)色板不干凈,導(dǎo)致調(diào)色時(shí)混入了其他黒灰的臟色。
3、解決辦法:一是保持畫筆和調(diào)色板干凈,調(diào)色時(shí)不要混入臟色;二是控制濁色在畫面上所占份量不致過(guò)多,保證明清色的成份和比例。
〈三〉調(diào)色的方法
1.純色的調(diào)配方法:繪畫中能直接擠出就用的純色只有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫幾種顏色,而繪畫中需要的大多是界乎上述顏色兩個(gè)中間的純色,因而就需要用色相環(huán)上相臨的兩種顏色互相混合調(diào)配出來(lái)所用的純色〈如:用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色;用紫和紅或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色;用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色;用綠和藍(lán)調(diào)配出偏綠的藍(lán)色〉。調(diào)純色時(shí)要注意顏料袋口、調(diào)色板和畫筆都要干凈,防止因污染而調(diào)不出鮮明、純靜的純色。
2.清色的調(diào)配方法:一般的畫面中清色的面積不多,但卻常常是不可缺少的顏色。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的,關(guān)鍵是要做好畫筆和調(diào)色板的清潔工作,如果混入臟顏色無(wú)論怎樣努力也調(diào)不出清色來(lái),這是因?yàn)槿绻诹燎迳瓷兄患影住抵谢烊肓它\色,顏色就會(huì)顯得臟〈發(fā)灰〉;如果在暗清色〈色中只加黒〉中混入了白色,顏色也會(huì)發(fā)灰發(fā)粉。
3、濁色的調(diào)配方法:繪畫中所用的顏色大多是純度偏低、含有灰色、傾向含糊、色感微妙的濁色〈通常稱為“灰顏色”〉,其調(diào)色的難點(diǎn)在于如何把握濁色中灰色成分〈所含黒色與白色的比例〉的含量,做到“亮而不生、灰而不臟”。調(diào)濁時(shí)掌握灰度的方法有以下三種:
第一,以適量的黑顏色控制純度。由于加黒少則純度高,加黑多則純度低,可以通過(guò)黑色含量變化調(diào)整灰度。
第二,用對(duì)比色控制顏色純度。由于對(duì)比色相加可成為灰黑色,所以將對(duì)比色調(diào)合在一起使用就等于加入了一定量的黑色。如:紅色中摻入綠色就相當(dāng)于加入了黑色,且比加黑更柔和微妙。類似的如藍(lán)加橙、黃加紫都有同樣作用。
第三,用復(fù)色調(diào)色。有的現(xiàn)成顏料〈如土黃、土紅、土綠、生赭、赭石、生褐、熟褐等〉都是復(fù)色,本身就含有黒灰成份,用這些復(fù)色互相調(diào)配,要比使用原色或間色再加入黑〈白〉更顯柔和且不易臟。如調(diào)臉色用土黃與土紅加白,其本身就含灰色成分,會(huì)比用淺黃加大紅再加白顯得柔和、沉著。
(未完待續(xù))
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