“貓來(lái)貴”：古代名畫(huà)中的“喵星人”
有一句俗話說(shuō)“狗來(lái)富，貓來(lái)貴”。“貓”諧音“?！?，因此具有祈求長(zhǎng)壽的吉祥寓意，成為入畫(huà)的好題材。
古人們對(duì)貓有著極為特殊的感情。貓雖不在古人所謂的“六畜”之列，但在禮記中卻記載著每年歲末天子必備牲禮迎貓祭祀，以答謝貓咪們捕食田鼠、保護(hù)農(nóng)產(chǎn)作物的功勞。
宋代文人黃庭堅(jiān)、陸游、羅大經(jīng)等都是愛(ài)貓之人，有很多詠貓的詩(shī)文傳世。除了以貓制鼠的層面，溫柔輕巧、善解人意又愛(ài)干凈的貓咪也是很受女性喜愛(ài)的閨中寵物。文獻(xiàn)記載后唐時(shí)的瓊花公主養(yǎng)了兩只貓，一只取名“銜蟬奴”，另一只取名“昆侖妲己”。南宋權(quán)臣秦檜的孫女崇國(guó)夫人的愛(ài)貓走失，甚至勞師動(dòng)眾的在京畿各處大肆搜尋。
五代南唐·周文矩《仕女圖》
此圖繪園中讀書(shū)的仕女，她的旁邊臥著一只貓，它左耳到右耳幾乎長(zhǎng)了一整圈雄獅似的長(zhǎng)毛，這可能就是古代傳說(shuō)中來(lái)自西洋的名種“獅貓”了。畫(huà)家以細(xì)線勾畫(huà)毛順走向，彰顯伴讀貓咪背上長(zhǎng)毛對(duì)半中分的整齊，并以白粉涂敷背脊后腿關(guān)節(jié)處以營(yíng)造身軀實(shí)體感，貓眼黃色部分由淡漸濃的渲染方式成功表達(dá)了球面反光的立體，天光下縮成線狀的瞳孔粗細(xì)深淺不一，表現(xiàn)側(cè)目斜視的樣態(tài)。畫(huà)中貓全身皆白，尾巴純黑，頭上一團(tuán)同色斑點(diǎn)的花樣作“掛印拖槍”，又名“鞭打繡球”（《相貓經(jīng)》中記載“純白而尾獨(dú)黑者，額上一團(tuán)黑色，此名“掛印拖槍”，又名“印星貓”）。
宋·李迪《貍奴蜻蜓圖》
李迪任職于南宋畫(huà)院，以善畫(huà)花鳥(niǎo)、走獸、竹石聞名。畫(huà)中以特寫(xiě)的形式表現(xiàn)了一只毛色鮮亮光潔的花貓蹲踞于地，正扭頭凝視一只紅蜻蜓的場(chǎng)景。畫(huà)中的貓優(yōu)雅而又有靈性，它輕盈的體態(tài)、機(jī)警的神情，已深深地吸引了觀者的注意力。
宋·李迪《貍奴小影圖》
圖繪一金黃色小貓，神情靈巧可愛(ài)。碧綠色雙眼凝視著前方，四蹄似乎在挪動(dòng)，仿佛在為人矚目時(shí)一種羞怯畏懼而又惹人憐愛(ài)的神態(tài)，白臉、白耳、白胸，全身毛色為金黃色，稚態(tài)可掬。畫(huà)中小貓神情又仿佛是剛從睡夢(mèng)中驚醒時(shí)的一瞬間神情，憨態(tài)可掬。畫(huà)家用金粉色細(xì)繪貓毛，纖毫畢現(xiàn)，紋絲不亂，層次和質(zhì)感分明?！敦偱∮皥D》的畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)而細(xì)致，以淡墨暈渲畫(huà)幅，留出貍奴形廓的方式，別出心栽，是件可人的小品佳作。
宋·靳青《雙貓圖》
畫(huà)中的兩只貓身材肥碩，毛色鮮亮，可見(jiàn)被照料得極好。左側(cè)的大白貓神態(tài)慵懶，右側(cè)黑白相間的貓眼神中略帶精明，瞳孔中的淡綠色隱隱可見(jiàn)。
宋·蘇漢臣《冬日嬰戲圖》
畫(huà)中姐弟二人正在庭院里玩耍，姐姐的手里拿著一根色彩斑斕的旗子，小男孩則用細(xì)紅繩牽引著一根孔雀羽毛，正想逗弄著貓兒。黑白花貓?jiān)谝慌宰灶欁缘赝嬷q球，兩人的眼神落在花貓的身上，將孩童與花貓間的互動(dòng)關(guān)系處理得細(xì)致可愛(ài)。畫(huà)面配景所植的花木如梅花、山茶等，用以暗示著冬令時(shí)節(jié)，畫(huà)家卻利用溫暖的紅、黃色系，將畫(huà)面安排得明麗爽朗，如小女孩、小男孩的紅色發(fā)結(jié)、衣帶，華麗的紋飾，色彩斑斕的旗子，加上毛絨絨可愛(ài)的小花貓，使人不覺(jué)得有絲毫的寒意，反而渲染出一派和諧而溫煦的情調(diào)。
明·朱瞻基 （明宣宗）《壺中富貴圖》
《壺中富貴圖》作于宣德四年（1429），畫(huà)花偃仰得宜，而顧盼生姿，畫(huà)貓用筆精細(xì)，纖毫畢至。貓諧音為耄，祝頌長(zhǎng)壽，并以牡丹寓富貴。銅壺花器虛懸，內(nèi)僅花三朵，中間綠葉漸層而上，逾于梁上，極富輕盈之趣。地上置有橢圓三足洗，為典型明初官窯宮廷造器。
宋·易元吉《猴貓圖》
畫(huà)中出現(xiàn)了兩只貍貓和一只猴子，后者被拴在木樁上，懷里抱著貍貓，也許是這只貓正好路過(guò)它身邊時(shí)被挾持了，另一只貓?zhí)拥搅诉h(yuǎn)處，回頭望著被抓住的同伴。畫(huà)家著重描繪了它們的神態(tài)，猴子一副洋洋得意的樣子，被抓的小貓無(wú)奈地斜視著猴子，另一只貓雖然逃脫了，卻仍然露出“畏怖之態(tài)”，背弓起，嘴巴因?yàn)榘l(fā)怒而微微張開(kāi)。從這幅畫(huà)可以看出作者對(duì)動(dòng)物的生活進(jìn)行了非常細(xì)致的觀察，畫(huà)家對(duì)猴子與貓的毛色也處理得極為恰當(dāng)，可見(jiàn)其畫(huà)工精湛。
宋·佚名《富貴花貍圖》
這幅畫(huà)描繪的是幾株牡丹樹(shù)下，臥著一只黑白相間的駁色長(zhǎng)毛貓，它的毛細(xì)長(zhǎng)濃密，特別是尾巴，原本雜亂的毛被修剪得整齊順滑，這個(gè)細(xì)節(jié)也體現(xiàn)出它的生活待遇，即有專(zhuān)人伺候，從梳理皮毛到喂食，這只貓被照顧得無(wú)微不至。
宋· 佚名《五貓圖軸》
在宋代，人們稱(chēng)貓為“貍奴”，深受文人雅士喜愛(ài)。此畫(huà)全圖描繪重點(diǎn)主要集中于畫(huà)面右下角部位，一棵古柳自右下端向上徑直伸出畫(huà)面，這種注重細(xì)節(jié)描繪而兼顧畫(huà)面完整性的構(gòu)圖，屬于南宋繪畫(huà)的典型特征。柳樹(shù)周?chē)?huà)有一母四小五只貓兒，母貓毛色精潤(rùn)，其視眈眈，警覺(jué)的佇立于樹(shù)后，四只小貓則顯得天真無(wú)邪，盡情在草坡間嬉戲。
宋 ·佚名 《宋人戲貓圖》
清代黃漢著《貓?jiān)贰分兴嫛断嘈筲啪帯酚涊d：“貓有攔截紋，主威猛；有壽紋，則如八字，或如八卦，或如重弓重山?！币簿褪钦f(shuō)頭上呈“八”字或倒“八”字型紋的貓，顯得很威武。如《戲貓圖》中站在榻上的貓。
明·朱瞻基 （明宣宗） 《 花下貍奴圖》
此圖描繪兩只在文石、野菊下面舔爪歇息的貓兒。畫(huà)家先填染底色，再鉤染斑紋并畫(huà)出貓毛。太湖石先以筆勾勒輪廓，再以干筆皴擦石面，畫(huà)菊則以細(xì)筆勾勒敷彩。此幅畫(huà)中貓兒頗有追仿宣和畫(huà)院畫(huà)家李迪的風(fēng)貌，具有清新優(yōu)雅的氣息。
明·朱瞻基（明宣宗） 《五貍奴圖卷》局部
據(jù)《貓?jiān)贰酚涊d，明朝宮內(nèi)養(yǎng)貓之風(fēng)興盛至極，貓們甚至得了自己的職稱(chēng)：母貓稱(chēng)作“某丫頭”，公貓叫做“某小廝”，更有那些級(jí)別高的貓，被尊為“某管事”，領(lǐng)俸祿賞賜，可見(jiàn)明人對(duì)貓的喜愛(ài)。圖為明宣宗所畫(huà)《五貍奴圖卷》局部。
清·程璋 《雙貓窺魚(yú)圖》
此圖描繪的是一幅秋天的美麗圖景。一彎池水迂回流淌，岸邊葦草萌發(fā)，樹(shù)枝隨風(fēng)而動(dòng)，顯得遒勁與灑脫。池塘邊兩只花貓，葡匐在岸上，雙眼緊盯著池塘中的游魚(yú)。仿佛在欣賞它們歡快的舞姿，溪水遠(yuǎn)處，淡色輕染，煙靄迷濛。全畫(huà)以水墨設(shè)色技法來(lái)表現(xiàn)物象，工整細(xì)致，將岸石的堅(jiān)實(shí)感，貓魚(yú)的柔滑感，葦草的飄逸感，樹(shù)枝的風(fēng)動(dòng)感，表現(xiàn)的惟妙惟肖。
張大千 《睡貓圖》
此幅張大千《睡貓圖》純用水墨不用半點(diǎn)色彩，極富中國(guó)畫(huà)的文化精神。小貓全用水墨沒(méi)墨寫(xiě)意法為之，寥寥數(shù)筆，墨色的濃淡變化、虛實(shí)關(guān)系畫(huà)家表現(xiàn)的爐火純青，而造型亦十分精確，顯然是有大量觀察貓生活的經(jīng)驗(yàn)，將其習(xí)性情態(tài)了解入微，所以在畫(huà)面中將小貓慵懶睡態(tài)也變現(xiàn)的惟妙惟肖傳神之至。而石頭也僅用幾筆淡墨塊加上大量的留白來(lái)表現(xiàn)，淡雅之極。畫(huà)家在石頭的左側(cè)用稍濃的墨筆畫(huà)出一支萱草，線條飄舉若少女舞袖，瀟灑淋漓，妖嬈嫵媚，枝頭盛開(kāi)的兩朵萱花并發(fā)幽香。
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