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http://5sing.kugou.com/mingjiangyinyue/default.html 發(fā)“咽音”時其“發(fā)音管”形成的情況怎樣？ 在發(fā)“咽音”的過程中，咽部始終被利用為‘基音共鳴腔’的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個發(fā)音管與喉腔通連，這發(fā)音管的形成主要通過訓(xùn)練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會厭調(diào)節(jié)成為半管狀形貼在堅固的咽后壁上，在發(fā)高音過程中，這‘發(fā)音管’與喉腔串通成為一個管狀‘基音共鳴腔’來對聲帶所發(fā)的音起‘基音共鳴’（就是說這‘發(fā)音管’和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高、低）這樣一來不但發(fā)音能力提高了音質(zhì)也改善了。發(fā)“咽音”的性能咽部象一只長短、大小皆能伸縮的雙簧管樂器，發(fā)喉音的性能象一個稍微大、小伸縮的‘哨子’。
如何提高你的演唱技術(shù)
問：有這么一種觀點：認(rèn)為通俗歌曲沒有藝術(shù)性,沒有生命力,它的興起只是一窩蜂。好景不長,請問如何解釋? 答： 首先,那種認(rèn)為通俗歌曲沒有藝術(shù)性、沒有生命力的觀點是錯誤的,通俗歌曲有兩重性：藝術(shù)加商品,商業(yè)特點使它具有多層次的特點：有雅有俗,也有雅俗參半的,可以適應(yīng)各階層愛好者的不同口味,但不能用商業(yè)性去否定藝術(shù)性,也不能只見俗不見雅,它和傳統(tǒng)美聲最大的區(qū)別在于它的群眾基礎(chǔ)；卡拉OK的出現(xiàn),更使愛好者們從“聽眾”變成“唱者”,從自娛自樂到向往成為歌星；再者唱通俗歌曲對嗓音條件的要求完全不像傳統(tǒng)美聲那么嚴(yán)格,雖然歌曲本身也是有難有易,但可隨意選擇；再說愛好者們的口味也不是一成不變的,比如年輕人中喜歡搖滾的較多,而到了一定年齡,興趣會轉(zhuǎn)向。對于歌唱者來說也不會永遠(yuǎn)停留在只唱唱《快樂老家》、《對面的女孩看過來》等層面上,總是一步步向選唱一些帶有一定技術(shù)難度的歌曲方向發(fā)展的。正是由于有這么多因素,才讓這門唱法蓬勃興起,相信也一定會經(jīng)久不衰。
至于說通俗歌曲沒有生命力那就更無稽了,應(yīng)該說通俗歌曲的生命力比藝術(shù)歌曲更強(qiáng),舉個例說：解放前出版過一本叫《一百零一首》(《one hundred and one bestsongs》),這本歌曲集暢銷全世界,就連許多被大家列入傳統(tǒng)范疇的《鴿子》(《1analoma》),《我的太陽》、《桑塔●露琪亞》,甚至歌劇《弄臣》中的《女人善變》也改了歌詞一起收集進(jìn)去了,此外還有許多世界各國的民歌。內(nèi)陸也有不少30年代的歌曲,至今仍受到歡迎,這就是證明。
問：通俗唱法已形成自己的套路甚至可以和傳統(tǒng)美聲的技巧相媲美,還有什么具體的依據(jù)?
答： 依據(jù)它的歌曲創(chuàng)作難度和演唱者們已達(dá)到的演唱水準(zhǔn)。只要看一下已出版的瑪麗亞●凱瑞、邁克●波頓演唱專集中的曲譜：從低音到高音大多超過兩個八度,而且花腔頻繁。再聽聽他倆的錄音：邁克,波頓經(jīng)常繞在高音C左右,這就是叫三大男高音唱,也不很容易。再聽瑪麗亞·凱瑞的錄音,姑且不談她那排簫般的超高音,光是低音區(qū)就不是一般正統(tǒng)女低音常用到的。這里我主要想闡明的是：誰都能聽得出,歷來一直被傳統(tǒng)美聲引以為自豪的高音,在通俗唱法中也能達(dá)到,只是實現(xiàn)的套路明顯不同。
問：通俗唱法就是指唱通俗歌曲的方法,這樣理解對不對?
答： 根據(jù)邏輯推理,這樣理解當(dāng)然是合理的；但通俗歌曲的范圍究竟有多大?哪一種唱法最具代表性,卻是一個復(fù)雜的問題。三大男高音都唱過通俗歌曲,邁克·波頓(MichaeI Bolton)錄制過一張著名的男高音詠嘆調(diào)的專輯,芭芭拉·史翠珊(BarbraStreisand)錄制過舒曼的藝術(shù)歌曲,在這充滿“交融”的時代中,已很難有絕對涇渭分明的界限；像音樂劇《悲慘的世界》、《歌劇院的幽靈》以及現(xiàn)代百老匯的演唱劇目,演員們的唱法,既非傳統(tǒng),又非通俗。再說通俗歌曲,它的原名是流行歌曲,是從英語“Popular Songs”來的,只是眾多流行音樂體裁的一種,還有“爵士”、“鄉(xiāng)村”、“搖滾”、“說唱”(Rap)現(xiàn)都已被列入格萊美大賽的法定參賽項目。如果按照通俗歌曲就是30年代的歌曲、通俗唱法就是當(dāng)今港臺唱法這種觀點去理解的話,就太膚淺了。
問：我特別感興趣的是你提出的有關(guān)通俗易學(xué)的解決高音的方法,你已發(fā)現(xiàn)了這種方法了嗎?
答： 這種方法已經(jīng)找到,有些人在很短時間內(nèi),就得到了渴望已久的高音區(qū),而自1995年以來,成功率越來越高,速度也越來越快,就是原來高音機(jī)能先天不足的人,堅持兩年之后,也已唱出了高音。
問：請問這是什么秘密武器?
答： 就是關(guān)閉一集中,也就是一百多年前西班牙大聲樂家加西亞(Garcia)發(fā)明的“聲門撞擊法”,具體地說,就是將聲帶調(diào)節(jié)到咳嗽前一剎那的狀態(tài)來發(fā)音。我把它用在通俗唱法中,又恢復(fù)了它的生命力,我叫它“關(guān)閉唱法”,盡管它的名稱和傳統(tǒng)美聲相同,但“產(chǎn)品”卻完全不同。
問：樂感和素養(yǎng)有什么區(qū)別?
答： 樂感是直感的,天賦的：素養(yǎng)則是經(jīng)過技術(shù)加工并進(jìn)行處理過的樂感加上一定的人文素養(yǎng)。
問：通俗唱法中最難的技巧是什么?
答： 高聲區(qū)的強(qiáng)與弱轉(zhuǎn)換自如,并且這個“弱聲”不能用純假聲來唱。
問：既然不能用純假聲,那么高音的弱聲怎么唱?
2. 鼻音 有的學(xué)生將鼻音當(dāng)成鼻腔共鳴。實際上鼻音與鼻腔共鳴的區(qū)別是很明顯的。鼻音是因為軟腭塌下，聲音完全“陷”進(jìn)鼻腔，而又沒能送到前面，沒有反射點而失去咽、口腔共鳴。發(fā)出的聲音含混不清，晦澀的，間隙的，不通暢的。而鼻腔共鳴是聲波在鼻腔產(chǎn)生共振。它的音響明亮、松弛、圓潤，聲音有“亮心”，并且可以感覺到發(fā)聲時鼻梁上部有明顯振動。要克服這種毛病，就要積極自然的提起軟腭，穩(wěn)定喉頭，唱出較純的a母音，把聲音點移向硬腭。這樣口、咽、鼻各共鳴腔體就會保持平衡，發(fā)出正確的聲音。 答： 用半假聲,一種聲帶邊緣振動的特技。
問：有些成名的歌星,聽他們的錄音,比如MTV唱得很“棒”,可現(xiàn)場演唱卻一塌糊涂,這是為什么?
答： 出版的音響制品是通過錄音棚操作出來的,甚至可以說是一種“拼圖游戲”；現(xiàn)場一“曝光”,就“露餡”了,他們只能靠“假唱”來騙聽眾,可惜聽眾還把他們當(dāng)
