和普通使用的油漆類似，大漆髹飾（涂刷）也需要若干工序才能完成。
一般來說，大漆髹飾分為涂刷和擦拭兩類。
涂刷又可以細(xì)分為若干種，如
厚料髹飾（主要是色漆等粘稠度較高，需要如松節(jié)油或樟腦油等稀釋后才能使用的漆），
（圖為厚料髹飾小樣）
薄料髹飾，主要用于脫胎漆器方面，而普遍應(yīng)用最為廣泛的當(dāng)為
研磨髹飾，也就是普通的涂刷，但每道工序后需要打磨光潔，此外還有
罩漆髹飾（圖為罩漆髹飾之罩金髹飾效果）
和
變涂等等。
相對涂刷而言，擦拭方法似乎更加簡潔，但對大漆的要求或最終目的不同所采用的原料也有區(qū)別，如直接用過濾后的生漆髹飾，色彩會偏于深
重有厚重的感覺，而用透明漆為主進(jìn)行的髹飾則會讓木材的透明度更高一些。
本文試就大漆髹飾中的涂刷為主進(jìn)行簡單介紹，也懇請行家里手斧正提高！
步驟：（材質(zhì)打磨清潔并保持干燥）---涂刷底漆（打磨清潔）----細(xì)節(jié)修整（古代有“捎當(dāng)”一說）-----（刮漆灰及裱布）------涂刷中涂
漆（打磨清潔）------涂刷推光漆或色漆或作罩金及變涂等（打磨清潔）------涂刷推光漆（打磨清潔）---------拋光處理--------（揩清或
提莊）--------干燥完成-----（色漆色彩還原）
底涂（日本稱為下涂）：顧名思義，這是最開始的工序，說白了就是打底，類似于女士們化妝前總是要打底一樣（呵呵，個人不是太懂化妝，類比一下舉例了，便于理解就好）。目的是為了將涂刷的對象，如木材，竹材等進(jìn)行封閉處理，隔絕空氣與水分和灰塵。這樣做能保證未來的材質(zhì)不變形，個人在加工中明顯感覺，底漆干燥后，木材等物件拿在手里有變輕的感覺，因為水分和濕氣的侵蝕基本杜絕了。
加工方法：先將物件表面盡可能的打磨光滑整潔，手動的砂紙打磨或電動砂輪機均可。當(dāng)然為了追求凸凹或肌理效果而保留缺陷者例外。打磨完畢后要擦除表面的細(xì)小木粉，一面浪費涂料和影響底漆的牢固程度。
將生漆過濾干凈后，加入同比例的水或松節(jié)油混合均勻（大漆與水混合時間會長一些，需要耐心），具體其實也要看大漆的品質(zhì)和自己的經(jīng)驗。
加工并打磨后的木器（我的為了后期效果，沒有完全打磨，呵呵。
底涂后的效果，
涂刷在器物表面，盡量保持漆膜厚度一致，必要時用脫脂棉球擦去多余的漆。
底漆看實際物件的材質(zhì)，可以涂刷1-3遍，但每次都要徹底干燥后加工。我習(xí)慣涂兩次左右，很小的物件就直接用生漆涂刷，不去稀釋，這樣一次就可以了。
一般說來，底漆工作完成后，器物的表面已經(jīng)接近黑色了。但不影響后來的著色加工。
這是個最基礎(chǔ)的工作，關(guān)系到日后漆藝作品的最終效果，如光潔度和視覺感受等等。我是深有體會的。
古代的漆木家具，試雇主的經(jīng)濟承受能力或需要及木材材質(zhì)，會有刮漆灰并裱布（絲綢，麻布，棉紙等）程序，能保證木材在涂漆后不會因木材纖維凹陷造成影響美觀的情況。今人此道程序或有省略。此外，許多漆藝作品需要“裱布，上漆灰”，一方面為了器物的堅固，另一方面也為了防止木材及縫隙等開裂變型，常用材料如瓦灰和鹿角灰（也有采用土粉，石膏，黃土或火山灰等）相對而言，磨漆畫對此程序一般嚴(yán)格執(zhí)行，而古琴制作中有些是被省略掉了，我堅持刮灰和裱布程序。
（這是一個試做漆器的局部，底漆髹飾并干燥后刮漆灰并裱布（夏布）
中涂：是連接底涂和上涂的中間環(huán)節(jié)。加工質(zhì)量的好壞，對表層的效果起到?jīng)Q定作用，不可輕視。
用過濾后的生漆（要求高的可以將生漆精濾后，加工成熟漆）或生漆和推光漆（熟漆的一種，一般做上涂用）適當(dāng)混合后使用。
具體的次數(shù)沒有科學(xué)的限定，我看到的書上如《髹飾錄解說》，《漆藝》等都不太統(tǒng)一或提到的很少，一切也在自己摸索和向同行學(xué)習(xí)思考中。
我習(xí)慣3-5遍，這樣對大型的漆藝或者次數(shù)仍然不夠還要更多的遍數(shù)，如古琴等。一方面要保證足夠的漆膜厚度，另一方面也是為了耐磨損的需要。
而有時候自己做色漆試驗，就只有1次的中涂，其他就用色漆多次涂刷代替了。
（圖為完成中涂后的效果）
上涂：在一定程度上，我理解的上涂分為推光和色漆兩類。
先來看推光，這主要是針對單色漆器，尤其像宋代素色漆器中黑色的碗盤等器物，采用黑推光漆髹飾即可，詳細(xì)請參考我的另外帖子
http://wwww.zuojiaju.com/forum.php?mod=viewthread&tid=55553&from=home。這樣操作1-3次左右就可以了，但考慮到推光漆的品質(zhì)或追求更高的光潔度和漆膜厚度，同樣可以多次髹飾。但這里面的推光漆因為比較稠厚，一般要加入松節(jié)油或樟腦油稀釋，并保證涂刷均勻避免漆液流淌。推光漆因為是生漆精制，除去大部分水分和漆分子之間結(jié)合更緊密，所以干燥時間較短。
另一類廣泛應(yīng)用的是色漆作為上涂（也有不提這個概念的情況，就叫做涂色漆），在完成中涂，大漆干燥和打磨后。隨著漆層的加厚，打磨（或水磨）變得更加精細(xì)，砂紙的目數(shù)也由底漆的300目左右，增加到1000目或更高，目的還是為了保證漆膜的平整度，同時也避免過粗的砂紙磨穿漆層?！?磨顯”（變涂工藝的一種）加工除外。
色漆以朱紅色漆為例，因為在研磨加工過程中，加入了桐油而變得干燥較慢，同時由于色粉的緣故，導(dǎo)致漆層厚度有一定的增加。這期間所需要的時間比較長，對溫濕度的要求更高，同時也影響著日后色漆的色彩還原（行業(yè)內(nèi)有成為“開色”，即漆器修飾完畢后的一段時間后，隨著氧化作用，顏色會恢復(fù)到接近開始時的顏色，但這是個過程，需要用漆板（木板等）試驗。
（完成上涂工藝的漆器小件效果）
至此而完成的色漆髹涂，可以視為“厚料髹涂”，不再需要后續(xù)的推光和揩清等；而繼續(xù)推廣和揩清會獲取不同的效果。
色漆可以用紅推光漆或透明大漆來進(jìn)行調(diào)配，前者的色彩較暗但穩(wěn)重，后者的顏色比較鮮艷。此外，也有在調(diào)制色漆過程中添加一些鈦白粉來增加色彩明度的方法，這樣一來一種色漆至少有4種效果可以參考使用。
這樣在經(jīng)歷了接近10道大漆髹飾工藝后（中間不包括打磨和必要的修補），即可進(jìn)入“推光”了。
除去黑色漆器采用黑推廣漆之外，一般用的較多的是紅推光漆。說是紅推光漆，其實色彩沒有想象的那么紅，只是個相對于黑推廣漆的說法而已，否則對于完成上涂的漆藝作品也是個色彩上的干擾。
推光漆可以用刷的方法，也可以用擦拭的辦法，只是擦拭的結(jié)果是漆膜比較薄，不如涂刷的飽滿。
徹底干燥后，要用最細(xì)的砂紙輕輕打磨，或者用傳統(tǒng)方法：木炭粉打磨，然后用細(xì)瓦灰蘸植物油拋光。也有用手掌蘸前面的材料進(jìn)行拋光的，還有用發(fā)團拋光的方法等等。
這一步結(jié)束后，其實漆藝作品可以算是完成了。但還有一步能更加增強漆藝的魅力，那就是“揩清”或稱為“提莊”。
使用上等生漆或熟漆（生漆經(jīng)過攪拌后而成），用脫脂棉團蘸少許，并在漆器表面畫圈涂抹，一定要薄且均勻，似乎像是玻璃上吹“哈
氣”的感覺，如此幾次后，整個漆器作品就最終完成了。
“擦漆”工藝
再來看一下“擦漆”工藝，相對涂刷而言，這個方法更加簡便經(jīng)濟，古代許多家具和日用器皿也是采用此方法進(jìn)行表面處理的。同樣能歷經(jīng)時間的考驗。
步驟：（材質(zhì)打磨清潔保持干燥）---擦生漆（或透明漆）------涂刷推光漆------完工
方法為：將過濾后的生漆（可以用純凈生漆，也可以使用稀釋后的生漆等）用脫脂棉球（或老棉絮）在器物表面上拭擦，每次形成很薄的漆層，蔭干后繼續(xù)反復(fù)操作，我的一本漆藝書上說要反復(fù)擦20次，這次我在老老實實的試做中，目前已經(jīng)完工；但日本漆藝網(wǎng)站上的一個介紹時擦7-8次即可，具體情況看實際需要和對最終效果的追求了。
擦漆完畢后，直接上推光漆（紅推光漆，不可用黑推廣漆以免使器物表面的透明度下降，影響材質(zhì)肌理效果）。
擦漆工藝中，無需打磨。
擦漆工作就此結(jié)束，這是最基本的“擦漆”工藝和方法。
另外：可參考
http://wwww.zuojiaju.com/forum.php?mod=viewthread&tid=57687&from=home，了解大漆的種類等方面信息。
