什么是好的攝影作品
鮮明的主題
或稱題材攝影師本人的思考
符合技術(shù)標準
曝光準確
構(gòu)圖完整
畫面簡潔
焦點清晰
引起觀者共鳴
“依我之見，攝影不是用眼睛去觀察，而是用心靈去感受。攝影師如果在鏡頭前無動于衷，那么他的作品也不可能讓觀眾感受到心靈的震撼?！薄啤溈?/p>
器材篇
攝影發(fā)展小史
攝影誕生的標志：
1839年8月19日，法國科學院與美術(shù)學會聯(lián)合召開大會，宣布接受L.達蓋爾的銀版攝影術(shù)這一發(fā)明。
尼埃普斯的“日光刻蝕法”
最早的攝影技術(shù)系統(tǒng)曝光時間長
達蓋爾的“銀版攝影法”
曝光時間大幅度縮短
影像品質(zhì)優(yōu)良
顆粒細膩層次豐富
攝影術(shù)誕生的標志
塔爾博特的“卡羅攝影法”
形成的負——正的攝影法一直沿用至今
成本低廉操作方便
顆粒粗、清晰度低、反差大
濕板 、干板和膠片
濕板：火棉膠 F.S.阿切爾
光敏度高 影像清晰 價格低廉 操作復雜
干板：操作方便 曝光時間縮短至1/25s 性能穩(wěn)定?膠片：干板的進一步發(fā)展
美國 伊斯曼成立伊斯曼干片公司
照相機的發(fā)展
1.定型階段（1839——二戰(zhàn)）
發(fā)展趨勢：
大型笨重→小巧輕便
木質(zhì)機身→金屬機身
固定光圈→可變式光圈
事件：
1888年，美國伊斯曼柯達公司制造了第一臺“柯達”相機
完善階段（二戰(zhàn)——20世紀50年代）
發(fā)展趨勢：
光學和機械性能的提高
與電子技術(shù)結(jié)合 相機自動化起步
德國相機成為領(lǐng)頭羊
事件：
1914年，德國設(shè)計師O.巴那克做成了第一臺35mm相機，即后來的 徠卡卡相機。
1928年，德國生產(chǎn)了世界上第一臺使用120膠卷的雙鏡頭反光相機祿來相機。
1947年，美國人蘭德發(fā)明了第一臺拍立得相機。
1948年，中片幅120單鏡頭反光相機“哈蘇”和大畫幅技術(shù)相機 “仙娜”分別由瑞典和挪威推出。
1949年，美國推出了變焦鏡頭，1950年法國推出了遠攝鏡頭， 1954年，德國推出了微距鏡頭。
成熟階段（20世紀60年代——今）
發(fā)展趨勢：
相機向微型化
全自動化
電子化發(fā)展
日本相機成為潮流
事件：
1960年，日本旭光公司率先推出世界上首臺以電子測光的135單反相機“PENTAX SP”,標志著相機進去電子時代。
1981年，影像業(yè)制造商日本索尼公司推出靜止視頻照相機瑪維卡“MAVICA”，這是全球第一臺電子成像照相機。
1986年，柯達公司開發(fā)出第一塊百萬像素的電子感光材料CCD。
1991年，柯達公司推出DCS100、DCS200ci照相機，標志著現(xiàn)代意義上的數(shù)碼照相機的正式誕生。
照相機與鏡頭
35mm自動照相機
特點：
操作方便
價格低廉
限制攝影師的自己發(fā)揮
取景限制
35mm旁軸取景相機
旁軸是指取景光軸位于攝影鏡頭光軸的旁側(cè)。
特點：
瞬間的捕捉
時滯短、震動小
存在視差
35mm單鏡頭反光相機
單鏡頭反光相機是指取景、測距對焦、曝光都是通過一只鏡頭完成的。
特點：
解決了旁軸相機存在的視差問題
專業(yè)性、自主性更強
笨重、震動較大
120照相機
120雙鏡頭反光照相機
上面的鏡頭用于取景 下面的鏡頭用于拍攝。
最早是由德國祿萊公司制造的
120單鏡頭反光照相機
結(jié)構(gòu)與35mm單鏡頭反光照相機相似。但體積大，使用120卷片，能拍攝2－英寸寬的底片。
鏡頭
鏡頭分類
鏡頭焦距：是指鏡頭像方主點到像方焦點之間的 距離，從實用的角度可以理解為鏡頭中心到膠片平面的距離。
鏡頭的視角大小取決于它的焦距。
標準鏡頭：對于35mm相機來說，50mm的鏡頭被稱作標準鏡頭。
廣角鏡頭：18mm——35mm的鏡頭
長焦鏡頭：70mm——300mm的鏡頭
遠攝鏡頭：400mm以上的鏡頭
超廣角：18mm以下的鏡頭
幾種特殊鏡頭
折反鏡頭：一種利用凹面反光鏡增加影像大小的長焦鏡頭。
微距鏡頭：是指復制比率大約為1：1的鏡頭。
移軸鏡頭：移動鏡頭光軸調(diào)整透視的鏡頭。
光圈
光圈又稱“相對口徑”，是由若干金屬薄片組成的位于鏡頭內(nèi)可以調(diào)節(jié)大小的進光孔。
光圈的大小用光圈系數(shù)（f值）表示。
f=鏡頭焦距/光孔直徑
對于同一焦距的鏡頭來說，f系數(shù)的數(shù)字越小，表示光孔越大，進光量越多；反之亦然。
景深
景深：是指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點與最遠點的距離。
影響景深的主要因素
光圈：光圈與景深成反比，光圈大，景深??；光圈小，景深大。
鏡頭焦距
鏡頭焦距與景深成反比，鏡頭焦距長，景深?。?/p>
鏡頭焦距短，景深大。
拍攝距離：拍攝距離與景深成正比，拍攝距離遠，景深大；拍攝距離近，景深小。
景深的創(chuàng)造性運用
快門速度
快門是照相機控制曝光時的裝置，快門開啟，光線進去膠片；快門關(guān)閉，光線被阻止進入膠片。
快門速度的基本作用就是控制光線照射膠片的持續(xù)時間。
快門速度在相機上的標記為1，2，4，8，15，30……理解為1s，1/2s，1/4s，1/8s……
B門：按下快門按鈕，快門開啟；松開快門按鈕，快門關(guān)閉。
T門：按下快門按鈕，快門開啟；如果要關(guān)閉快門，必須再按一次快門按鈕。
快門速度的選擇
運動物體的速度
運動物體的方向
運動物體的距離
攝影鏡頭的焦距
理論篇
攝影流派
畫意攝影?純粹主義攝影?紀實攝影?超現(xiàn)實主義攝影?新客觀主義攝影與主觀主義攝影
畫意攝影
盛行于二十世紀初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀中葉的英國。
刻意追求繪畫效果的攝影方法?攝影與繪畫
代表作：《人生的兩種選擇》（雷蘭德）《彌留》（羅賓遜）
純粹主義攝影
成熟于二十世紀初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導者為美國攝影家斯蒂格里茲與斯泰肯。
主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果——高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。
代表人物：斯泰肯 斯特蘭德 f64小組
斯泰肯
斯特蘭德
f64小組
1932年在美國成立，1935年解散。
所謂f64是指小光圈，意味著追求高清晰度。成員中包括了亞當斯、韋斯頓、坎寧安等一代攝影大師
韋斯頓
安塞爾·亞當斯
區(qū)域曝光法:根據(jù)亞當斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色——白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來；第三區(qū)域是有細節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細節(jié)的強光部分。
紀實攝影
紀實攝影，其實應(yīng)當稱之為社會紀實攝影。它指的是那種反映人類生存環(huán)境的攝影。它傾向于對這種社會環(huán)境進行較深入的研究，做出有觀點的評論，表達作者對社會的態(tài)度。紀實攝影表現(xiàn)攝影家對環(huán)境的關(guān)懷，對生命的尊重，對人性的追求……紀實攝影家以冰冷的機器記錄邊緣景象或被人有意無意間“忽視”的事實，卻往往能借著影像的力量，使攝影成為參與改造社會的工具。從紀實攝影發(fā)生的社會背景與歷史背景看，它的批判性和革命性不言而喻。——————《紀實攝影》
尤金·史密斯
瑪格南圖片社
瑪格南圖片社（Magnumphotos）1947年成立于巴黎。是20世紀世界上第一個也是最重要的新聞攝影師獨立組織，它的成立和半個多世紀的活動，對新聞攝影乃至整個現(xiàn)代攝影都產(chǎn)生了巨大的影響。
四位創(chuàng)始人：羅伯特 ·卡帕、卡蒂埃 ·布列松、戴維·西蒙和喬治·羅杰
布列松與“決定性瞬間”
“拍攝照片，是在反映事物本質(zhì)的所有條件都具備了的時候，去抓取變幻流逝的現(xiàn)實，正是在這一時刻，準確地抓住了形象的本質(zhì)”
“一個人、一個事物，都具有決定性的瞬間。這個瞬間決定了此事物與他事物的區(qū)別，決定其典型意義”
瑪格南攝影師選介
馬克·呂布
羅伯特·卡帕
約瑟夫·寇德卡
帕特里克·扎克曼
馬克·呂布
Marc Riboud1923生于法國的里昂。
1952年加入到著名的瑪格南圖片社。1959年，馬克·呂布當選為瑪格南歐洲分部的副主席，又于1975年、1976年當選為瑪格南歐洲分部主席。
馬克·呂布的作品并不一定是那些驚天動地的大事，在他到世界各國旅行期間，他敏感地拍攝當?shù)厝嗣竦纳钭兓?，特別是通過一些細微的生活細節(jié)反映出一些重大和深遠意義的內(nèi)容。他不但用黑白材料拍攝新聞報道攝影，也用彩色材料拍攝，而他的這些彩色作品不但構(gòu)圖精彩，而且色彩優(yōu)雅、細微。
馬克·呂布出版了大量攝影作品專集，其中有《日本婦女》1951年，《加納》1964年，《北越：面孔》1970年，《中國印象》1981年，《火車和車站》1988年等。
羅伯特 · 卡帕
羅伯特·卡帕（布達佩斯，1913年10月22日—印度支那，1954年5月25日）是20世紀著名的戰(zhàn)地攝影師。他一生拍攝了五場戰(zhàn)爭：西班牙內(nèi)戰(zhàn)（Spanish Civil War）、第二次中日戰(zhàn)爭（Second Sino-Japanese War）、歐洲戰(zhàn)場的二次大戰(zhàn)（World War II across Europe）、1948年阿拉伯—以色列戰(zhàn)爭（1948 Arab-Israeli War），以及第一次印度支那戰(zhàn)爭（First Indochina War）?？ㄅ劣涗浟说诙问澜绱髴?zhàn)倫敦、北非和意大利的戰(zhàn)爭過程，奧哈馬海岸上的諾曼底登陸，還有巴黎的光復。卡帕的弟弟，科內(nèi)爾·卡帕（Cornell Capa）也是一位攝影師。
語錄
“如果你的照片拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近?！?/p>
“光有才華是不夠的，你還得是個匈牙利人?！?/p>
“真相是最好的照片，最好的宣傳。”
“這場戰(zhàn)爭（指二戰(zhàn)）就像個正在變老的女演員，越來越不上相了，也越來越危險?！?/p>
約瑟夫 · 寇德卡
這位出生于捷克摩拉維亞（Ｍｏｒａｖｉａ）省的攝影家很是特別，從他出道起就拒絕上照、拒絕訪問、拒絕解釋自己的作品、拒絕發(fā)表藝術(shù)觀，幾 乎除了發(fā)表照片之外，他拒絕了一切。因此對一般人來說，盡管十分熟悉他的作品，卻對他這個人非常陌生。
超現(xiàn)實主義攝影
超現(xiàn)實主義攝影興起于20世紀三十年代。
這一流派有著較為嚴謹?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認為，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象。
代表攝影師：曼·雷 哈爾斯曼
新客觀主義與主觀主義攝影
新客觀主義產(chǎn)生于20世紀后期的德國。
新客觀主義主張精確、科學、一絲不茍的表達客觀世界本身，特別注重對機械工業(yè)帶來的現(xiàn)代文明加以詮釋。
代表人物：布魯門菲爾德
主觀主義攝影主張一切從個人出發(fā)，關(guān)注個人的意義而遠離社會的存在。
代表人物：卡拉漢
實踐篇
攝影用光
什么是曝光?如何準確曝光
（1）、正常狀況下
（2）、逆光條件下
（3）、高光比情況下
光的基本特征
明暗度方向：
四個基本方向，正面光、45°側(cè)光、90 °側(cè)光和逆光。（頂光和底光）
色彩
（1）暖色調(diào)與冷色調(diào)
（2）對比色調(diào)與和諧色調(diào)
（3）濃彩色調(diào)與淡彩色調(diào)
攝影構(gòu)圖
構(gòu)圖，是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體的方式。
攝影構(gòu)圖的基本要素
主體
陪體
背景
前景
空白
攝影構(gòu)圖的景別選擇
遠景
全景
中景
近景
特寫
拍攝角度
平視：相機鏡頭與被攝對象處于同一水平線上，一平視的方式拍攝。
仰視：鏡頭低于被攝對象，從較低的位置拍攝。
俯視：鏡頭高于被攝對象，從高點拍攝位于低點的物體。
鳥瞰：拍攝高度上高于俯視，借助于飛行器。
攝影構(gòu)圖法則
X形構(gòu)圖
線條、影調(diào)按X形布局，透視感強。常用于建筑、公路、田野等題材。
S形構(gòu)圖
S形構(gòu)圖具有延長、變化的特點，是圖片看上去更有韻律感，協(xié)調(diào)，雅致。適用于河流、小徑等。
垂直式構(gòu)圖
能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)參天大樹、摩天大樓等。
三角形構(gòu)圖
以三個視覺中心為景物的主要位置，三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。
對稱式構(gòu)圖
具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點是缺少變化，呆板。
水平線構(gòu)圖
具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點，常用于表現(xiàn)湖面、水田、草原等。
斜線式構(gòu)圖
常用于表現(xiàn)運動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險等場面，具有很強的導向性。
向心式構(gòu)圖（放射式構(gòu)圖）
主體位于中心位置，而四周事物呈射線狀向中心匯聚。
對角線構(gòu)圖
把主體安排在對角線上，常適用于表現(xiàn)活潑、動感的場景。
橢圓形構(gòu)圖
可以形成強烈的整體感，常用于渲染氣氛。
平衡式構(gòu)圖
畫面結(jié)構(gòu)完美，安排巧妙。
如何突出重點
通過布局突出重點，即利用黃金分割法。這種構(gòu)圖方法將畫面用兩條水平線分成三等分，再用兩條垂直線分成三等分，這種分割畫面的方法導致畫面被分成9個相等的方塊。
直線和橫線的相交的四個點，被稱為黃金分割點。
通過對比來突出重點
通過物體大小的比例關(guān)系突出重點
利用動靜對比突出主體
利用色彩對比突出重點
利用內(nèi)容對比突出重點
通過搭畫框的方法突出主體
通過光線來突出主體
注意暗部和亮部的對比
巧妙利用影子（包括倒影）
通過匯聚線條來突出重點
通過選擇焦點來突出重點
通過重復來突出重點
通過運動突出重點
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