“猴票她爹”——黃永玉
在收藏界，人人知道這樣一個“神話”：1980 年中國郵政發(fā)行的第一枚生肖郵票——《庚申年》金猴郵票，單枚面值只有 8 分錢，如今市場價值已經(jīng)上漲了近 20 萬倍，整版（80 枚）接近 150 萬元。 這枚郵票的創(chuàng)作者就是著名畫家黃永玉。
人們把黃永玉稱作“猴票之父”，他聞知哈哈大笑，頑心立起，改為“猴票她爹”。
1979 年春節(jié)期間，時任郵票發(fā)行局郵票設(shè)計師邵柏林去看望老師黃永玉，并請他畫一套動物郵 票。邵柏林回憶說：“黃先生是位愛國的、有良心的藝術(shù)家。1955 年，周總理派人把他從香港接回來， 在中央美院任教。那時，黃先生和董希文、李可染等我的許多老師住在北京的大雅寶胡同，我常拿著 畫稿去聽取老師們的意見。我尊黃先生為師，黃先生拿我當朋友?！母铩瘯r，黃先生遭難，搬到了 北京站附近的罐兒胡同的一個旮旯里，用他自己的話說：‘鬼都不敢登門了?！艺粘Ｈタ赐?。他 說：‘朋友里有膽子到被打翻的巢里來看我的，邵氏夫婦是其中之一。’”
有這層“牢靠的友誼”，邵柏林 1979 年拜訪時，黃永玉一口答應(yīng)?！爱嬍裁茨?？黃老想了好幾天， 把曾經(jīng)日夜陪伴他的伊喔畫了出來，以示懷念。伊喔是一只猴子。上世紀 70 年代一位朋友送的。他 很喜歡這只猴子，無論去哪兒，伊喔都會趴在他的肩頭，形影不離。”伊喔在黃永玉家里“顯示出其 祖先大鬧天宮的本事”，在畫室里肆無忌憚地拉屎、撒尿，弄得誰都不愿意進畫室；把牙膏、顏料擠 出來抹在臉上，弄得滿臉花。但黃永玉沒有嫌棄它，常帶它到附近的公園晨練。
伊喔畫好后，黃永玉叫邵柏林來取畫稿?！翱粗嬌厦l(fā)清晰、充滿靈性又非常可愛的猴子，邵 柏林想，第二年是猴年，就把它作為第一枚生肖郵票的原稿吧！”高山說。最終，中國生肖郵票的開 山之作《庚申年》猴票于 1980 年 2 月 15 日（除夕）面世。
2014 年底，第四輪生肖猴票的設(shè)計提上日程。2015 年春天，高山帶領(lǐng)郵票編輯團隊來到黃永玉 家?！耙姷轿覀儯S永玉招呼老朋友似的，讓我們都坐下，他自己也習慣性地拿起煙斗，剛要往嘴上 放，看到女兒，便呵呵一笑，又放下了?！?br>
過了幾天，黃永玉的女兒收到了猴票設(shè)計合同的電子版本，但黃永玉覺得，合同看似周全，措辭 卻不對他的口味，于是又把高山等人叫到家里。高山一行趕過來時，發(fā)現(xiàn)黃永玉正在看相親節(jié)目《非 誠勿擾》。黃永玉很喜歡看，看完了再說合同：“恕我直言，這份合同，滿篇‘必須’‘否則’，連個‘請’ 字都看不到。其實稿費、原稿都不是問題，都可以按你們的規(guī)矩來，只是這些字眼看得我極不舒服， 似乎沒有體現(xiàn)對設(shè)計者的尊重嘛！”高山馬上認錯，黃永玉詼諧地說：“沒事，回去修改一下。雖然今 天沒領(lǐng)證，手還是可以牽下的?！闭f著，把已經(jīng)畫好的初稿拿了出來，請高山等人過目。4 人圍到黃 永玉身邊，只見畫上的猴子一手托著一只鮮嫩粉紅的壽桃，另一只手抓著桃樹枝，尾巴卷在樹枝上。 眼睛瞇縫著，嘴巴笑成一道曲線，頑皮又開懷。 按前三輪生肖郵票發(fā)行規(guī)律，第一輪一枚，第二輪兩枚，第三輪一枚，第四輪應(yīng)為兩枚。高山向 黃永玉建議：“讓第四輪的猴子和第一輪的猴子結(jié)合—下，大猴子抱一個小猴子，小猴子的神態(tài)和第 一輪的猴子相似。”黃永玉聞言，放聲而笑：“好主意！不過不應(yīng)是一只猴子，是一邊抱一只。”于是 提筆就畫了起來，邊畫邊笑著說：“國家放開二孩政策了，畫兩只合法合理又合情嘍！”
2015 年 8 月 6 日，《丙申年》郵票開機儀式在北京的郵票印刷局舉行。由于是夏天，其他幾位嘉 賓都穿著白襯衣，唯有黃永玉不僅穿了藍色休閑西服，還打上了藍色領(lǐng)帶，正式又時髦。走到印制 1980 年猴票的機器前，黃永玉饒有興致地跟它合影。這張合影，跨越了 36 年時光。 設(shè)計第四輪猴年郵票時，黃永玉已經(jīng) 92 歲了。他出生于湖南常德，半歲時隨父母回到鳳凰老家。 湘西多山，湘西人的性格多有棱角，又充滿冒險精神；湘西壯美，湘西又閉塞，背井離鄉(xiāng)去闖蕩，成 了生存的需要。 黃永玉離開湘西，到陳嘉庚在廈門創(chuàng)辦的集美學校讀初中。他喜歡去學校圖書館看書，常在中午 關(guān)門時被鎖在里面，索性躺在過道的地毯上讀起來。
他自學木刻，14 歲那年已是東南木刻協(xié)會的會 員。離開集美學校后，他當過戰(zhàn)地服務(wù)團團員、劇團見習美術(shù)隊員等，流離在福建、江西等地，以木刻和繪畫為生?！拔疫@一輩子也沒向誰學過什么東西，”黃永玉后來回憶說，“是在謀生中鍛煉出來的?！?1948 年，24 歲的黃永玉來到香港，任《大公報》臨時美術(shù)編輯，與金庸、梁羽生成了同事。
1956 年，黃永玉出版《黃永玉木刻集》，其代表作《春潮》《阿詩瑪》轟動了中國畫壇。 “文革”時期，黃永玉被迫住在一間連窗戶都沒有的小屋里，光線很暗，他就在墻上畫了一扇窗 戶，窗外畫滿了迎春花。
黃永玉告訴高山，他現(xiàn)在的生活中，“寫作第一，雕塑第二，版畫第三，繪畫排第四”。他正在寫 一部已經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)寫了 70 年的自傳體長篇小說《無愁河的浪蕩漢子》。黃永玉說：“畫畫和寫文章， 對我來講，都沒有受過訓練。沒有受過訓練有它的缺點，缺點恰好成為風格。我沒有嚴格管教的老師， 所以比較自在?！?好友汪曾祺曾說：“永玉是有豐富生活的，他從小到大的經(jīng)歷，都是我們無法夢見的故事。他特 殊的好記‘憶’，對事物過目不忘的感受，是他不竭的創(chuàng)作源泉?！?br>
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