了解呂超然的為人、看得懂他的畫的人，通常會在心里說：嘿！這老頭兒！還有點意思……這種感覺，像不像我們看到那個所熟知的、90多歲還像野性不改又智慧通透的著名老頭兒黃永玉？
我們是否經?？床欢业淖冃稳宋锂?？就像明末清初時期陳老蓮的《水滸葉子》，齊白石的水墨人物畫、黃永玉的幽默風趣的人物畫？
《羅漢圖》 呂超然
而生活在海上絲綢之路的起點、文化名城泉州的呂超然，他的這些畫，也一樣并不是以美為主，可以說都是在經過生活的歷練與滄桑之后，發(fā)自內心的感觸，畫家筆下的人物，不是年輕畫家那樣追求唯美的視覺效果和高超技法的呈現(xiàn)，通俗點說，就像來到了搖滾歌手的演出現(xiàn)場，被那種充滿滄桑和力量感，被酣暢淋漓、無所顧忌地情緒表達，擊中了心底最柔軟的一角。這些畫看似寥寥幾筆的意氣風發(fā)的展現(xiàn)筆墨，實則是經過多年深厚功底作為基礎，濃縮于這幾筆之中，以簡御繁，以少勝多。
《羅漢圖》 呂超然
中國美術館館長范迪安曾說，呂超然的戲劇人物畫是閩南風脈的濃郁華章。他從傳統(tǒng)中走出來，開始變形，始于三十多年前的“八五美術新潮”。這是年輕一代和父輩精神文化的分野。人們常常會覺得那是一群年輕人在當代藝術領域的一次叛逆、先鋒性的探索和創(chuàng)新。其實，這場席卷全國的美術思潮感染的不僅僅是當代藝術家。一直在傳統(tǒng)的繪畫語言中浸潤良久的呂超然，也擼袖子加入了叛逆的行列。只不過，他沒有拋棄傳統(tǒng)，而是用一種新的方式，詮釋著文化的傳承。
最打動貓廈的是，在呂老的身上，看到了藝術傳承的力量！在呂老的藝術熏陶下，長子呂山川在油畫領域中獨樹一幟，次子呂小川則在漆畫領域中探索備受關注。
呂超然
職業(yè)畫家，福建泉州人，生于1941年。
1985年調入泉州畫院當專職畫師。
作品入選全國第七、八屆美術大展及 “98中國山水畫、油畫風景展”。在專業(yè)刊物《美術》、《江蘇畫刊》、《藝術界》、《國畫家》發(fā)表作品。《戲劇人物》一幅入編《中國當代美術1979－1999外文版文獻大型畫冊》。
范迪安曾評價呂超然的作品，“在瀟灑的筆墨間透溢出單純的意緒，在絢爛的色彩中蘊含著豐富的感覺，把人的視線帶入一個洋溢著自由生命律動的世界——這就是呂超然先生作品給我們的印象?！?/span>
此次江西南昌展展出呂超然的作品主要分為2大類：一類是水滸傳人物系列，還有一類是羅漢、鐘馗和戲曲人物系列。主要以小品為主，色彩與水墨結合，形成一種妙趣橫生的畫味。
《正氣圖》 呂超然
例如《正氣圖》，是弘揚鐘馗身上的正氣，端正社會中的不正之風。他繪畫一般從生活入手，如鐘馗喝酒等。水滸類則一般畫單個人物，著重突出他的英雄氣概，例如魯智深的仗義等。戲曲人物則以小品為主，重點表現(xiàn)泉州當?shù)氐膽騽?，通過呂超然小時候對戲曲的入迷，像高甲戲、梨園戲和木偶戲等，對他自己產生重要影響，使其嘗試繪畫戲曲中人物的情節(jié)，以情入景，更好地表達藝術。
元代的黃公望在《寫山水訣》中最末有一句：“作畫大要，去邪、甜、俗、賴四個字”，而呂超然的作品正符合黃公望的繪畫要領，同時與明代提倡的繪畫思想——“寧拙勿巧、寧丑勿媚”的審美趣味相投，頗有大巧若拙的古意。
“超然”，這個貌似筆名的真名，來源于私塾教師所取，名如其畫，與世無爭，虛懷若谷，與古代文人所崇尚的精神相通，少了些急功近利，多了些超然脫俗，似孩童的天真爛漫，又不失傳統(tǒng)的筆墨章法，實屬難能可貴。
呂山川和呂超然的《不求人》
例如這幅《不求人》中撓背的手與扭轉的頭形成了呼應關系，衣紋的處理看似隨意，實則受到漢代石碑的影響，筆觸粗放有力，似金石的堅硬，頭部色彩的厚重與衣服色彩的寡淡對比鮮明，整體造型以圓為主，圓中帶方，恰與泉州開元寺的浮雕有神似之處，例如人物造型整體連貫，去繁雜，高度提煉概括。乍看似“兒童”般天真，細看章法嫻熟老辣，能夠拿捏到位實屬難得。呂超然這樣的繪畫樣式十分微妙地繼承了中原的文化的精髓。
呂超然的藝術具有“超然”的魅力，致使其兒子都能秉承家學淵源，鳳毛濟美。尤其在其大膽創(chuàng)新的繪畫思想方面，其子備受真?zhèn)鳌?/span>
呂山川
中國當代知名藝術家，中國美術家協(xié)會會員
福建省畫院特聘畫師，福建師范大學美術系副教授
參加過上海雙年展，成都三年展等國際級大型藝術展。
多幅作品被中國美術館、上海美術館、成都美術館等權威藝術機構收藏。
《曬大佛》. 呂山川 . 250x200cm ，布面油畫， 2014
呂超然的長子呂山川，從小對父親的繪畫耳濡目染，深深的受到藝術的感染和熏陶，再通過父親的教導，從此與藝術結下不解之緣，但與其父不同的是，他走上的是一條油畫之路，并被人稱為“藝術狂人”。他認為：“從父親日常繪畫中，領悟出關于繪畫，骨子里有相對自由的點子，讓自己能夠更好的發(fā)揮，不會受到很多的約束”，這種不拘一格的禪意哲思，對其創(chuàng)作產生了重要的影響。甚至父子倆的作品風格都十分鮮明，讓人過目不忘。正是父親這種較自由和奔放的繪畫風格，讓他大膽摒棄中庸的藝術樣式，尋求彰顯個性的有意味的形式。
《雪山 NO.1》. 呂山川 .180x140cm， 布面油畫， 2014
呂山川從2007年起，專門執(zhí)著于將報紙上報道的那些重大的事件用油畫的形式表現(xiàn)出來，人們稱呂山川是在“畫新聞”，他的畫是“新聞畫”，也有說呂山川的畫是為將來歷史畫的“藝術畫”。用繪畫藝術表現(xiàn)的那些重大新聞題材，在將來成為一份值得珍藏的歷史記憶。也許這就是呂山川的追求。
2016年，呂山川在福建舉辦了一場同名展覽《山川》，他將過往以景觀化的社會圖景作為表現(xiàn)對象的創(chuàng)作進一步深化，關注繪畫本身在公關空間中的個人表現(xiàn)。正如藝評家黃篤曾說的：“呂山川的繪畫基本與發(fā)生的新聞或事件圖像有關，但他完全是個人化地選擇圖像”。
《世界廣場-麥加》. 呂山川 . 500cmx300cm， 布面油畫， 2012
對于藝術家來說，非凡的經歷，極大的刺激內心，反而能造就出高層次的藝術作品，或折射凜然正氣，或洋溢感人之情，向世人奉獻著精彩的樂章。
2014年的一篇名為《父親、我和小侄女，以及400年繪畫基因》的文章中，呂山川提到“北漂京城其實很吃苦，必須‘玩‘出來。2010年，我的作品進了上海雙年展，算是站住了腳。現(xiàn)在作品收藏價走到了80萬。父親說，我是他的驕傲。我不敢驕傲。世界很大，光在北京玩兒還是不夠的。走出京城得有可玩的資本，我還得狠狠地畫?！庇纱丝梢?，呂山川正在為創(chuàng)作出更高層次的藝術作品所努力，準備著。而2017年藝術廈門博覽會上也將會有呂山川的精品力作呈現(xiàn)，就讓我們拭目以待吧。
獲得呂超然人物畫真?zhèn)鞯拇巫訁涡〈?，在漆畫?chuàng)新方面也非常有研究。
呂小川
1972年出生于福建泉州
1996年畢業(yè)于福建省師范大學，同年任教于泉州師范學院
2015年結業(yè)于中國美術家協(xié)會第八屆漆畫高級研修班；
中國雕塑家學會會員
呂小川，同樣在父親藝術的熏陶下，他從油畫的學習過度到漆畫，借鑒父親超然創(chuàng)作的這類題材，延伸到漆畫當中去，受到行業(yè)內人士的一致好評，作品多次入選全國美展。父親與人為善的優(yōu)良品德深深地駐扎在他心中，也影響著自己的行為。呂小川提出：“國畫中的水墨交融，與漆畫中漆與水的相融，均有不可預見性，而漆畫又比水墨畫在繪畫過程中層次更豐富，兩者有借鑒之處，所以我將父親的這類題材再創(chuàng)造到我自己的作品中去。”說到自己的父親，他提到呂超然并非是學院派，是自學成才，小時候偷偷地繪畫，經過多年的練習打磨，時而畫傳統(tǒng)題材，時而畫重彩風格，喜歡推陳出新，逐漸自成一家，備受人們的喜愛。
《高甲丑角》呂小川
《單刀赴會》呂小川
《漆戲》呂小川
可以從呂小川的作品中，看到父親國畫戲曲人物的影子，二者都具有整體造型的特點，人物合理的進行概括和變形，同時呂小山巧妙地利用漆的色彩，使得畫面更加豐富，具有變化，視覺效果在對比方面也更加強烈，走出一條擁有傳統(tǒng)底蘊的特色，同時具有現(xiàn)代感的作品路線。
左：呂山川 中：呂超然 右：呂小川
呂家的遠祖公呂圖南是明代萬歷年間的進士，名士風骨，丹青盛名可見于史料。算下來，繪畫的基因在呂氏家族已經整整流淌了400多年。黃鐘大呂，余響猶壯。有趣、有料的老頭兒呂超然畫了一輩子；而他的兒子們更有種，“父親在泉州畫著玩兒，而我想跟整個世界畫著玩兒”。
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