雖經(jīng)一紀(jì)流年，并未精耕細(xì)作，卻見渺然花火?！獙懹凇洞篝~海棠》觀后
（嘟嘟嘟：本文可能涉及關(guān)鍵劇情，筆風(fēng)逆轉(zhuǎn)，畫風(fēng)突變，腦洞炸裂，閣下若無礙便請(qǐng)觀閱指教）
如若時(shí)間逆行，光影反轉(zhuǎn)，此時(shí)的教室中正飛轉(zhuǎn)著電風(fēng)扇，暑氣難忍。抑或是只聽見窗外暴雨和某些同學(xué)筆尖摩擦的聲音，回光返照般清涼。這里仍舊遍坐著短袖校服的少年們，你也在其中，握著筆，埋著頭。老師拿著最后整定的名句默寫，腳步輕輕落地，邊走邊看，看著你們寫下： 鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。
《大魚海棠》的構(gòu)思一出現(xiàn)，勾起的正是這樣的回憶。那時(shí)的我，總是分不清《逍遙游》里“摶扶搖羊角而上者九萬里”和這里末句的區(qū)別，而在默完后糾結(jié)個(gè)半天。比于背書，莊子用詭譎想象所勾勒出的浩瀚無界的視覺空間更有意思：千里之大的鯤，幻化為鵬鳥在南冥北冥間遷徙,升空時(shí)擊起千里巨浪，扶搖直上至萬里高空。在時(shí)間維度的刻畫上，又有楚之南的冥靈以五百歲為春，上古的大椿以八千歲為春。仿佛我們所謂的永恒，對(duì)它們而言，不過彈指一揮間?？赡苷且?yàn)檫@些奇異生靈掙脫了時(shí)空的束縛，這些傳說成了我眼中對(duì)自由留下的最具象也是最深刻的詮釋。
這些根植于腦海中的記憶讓我對(duì)本片在一開始就有了不切實(shí)際的期待，所以我當(dāng)時(shí)是帶著最壞的打算和最好的期待看了它。最先吸引我的，是預(yù)告片中開頭寬闊水面上的福建土樓。它就像小學(xué)美術(shù)課本里的那張建筑攝影作品一樣，是高大封閉的自衛(wèi)式建筑。聚族而居的人們生活其中，這自然也包括了年邁的無需家譜便可細(xì)說源起的長(zhǎng)者們。椿的爺爺就像是這樣的長(zhǎng)者，長(zhǎng)到拖地的白發(fā)簡(jiǎn)直是人生最徹底的奢華。這些元素在一開始就構(gòu)成了很中式的畫面風(fēng)格。
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（福建漳州華安縣仙都鎮(zhèn)大地村 二宜樓） |
而片中最喜歡的幾個(gè)鏡頭，也都有很古風(fēng)的元素的運(yùn)用。第一個(gè)是一個(gè)很短的遠(yuǎn)景鏡頭：落日余暉下，嫘祖在煙波浩渺的湖中小島上織染布料，紅色的染料突然在湖中蔓延開來，像晚霞又如紅日，周圍是八匹駿馬，有一只還是帶有羽翼的飛馬，仙極了。
第二個(gè)鏡頭是爺爺一頭白發(fā)散落在地上，從床邊一直延伸到房間門檻那里。他安詳?shù)睾痛辉诹奶?，結(jié)束時(shí)，鏡頭重新打到爺爺散落在地上的頭發(fā)，漸漸地，分散的白發(fā)幻化為山川間的河流云霧，由靜入動(dòng)，蔓延開來，如國(guó)畫般靜謐靈動(dòng)。看到這幕的我，當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直要瘋掉了，因?yàn)榍∏〈恋搅诵睦镒钕胍哪欠N鏡頭。不過當(dāng)時(shí)的我并不知道，這一幕其實(shí)是全片的意境巔峰，因?yàn)樯褚簿炔涣撕蟀攵蔚难曜觿”玖恕?br>
第三個(gè)鏡頭是河燈和燈樓的場(chǎng)景：漆黑冰冷的湖面上遍布著浮燈的暖意，就像小時(shí)候洗完澡出來裹個(gè)毯子喝剛熱好的牛奶的那種暖意。間隔不一的紅色塊和不遠(yuǎn)處樓閣的燈火呼應(yīng)，綻放的漫天煙火也會(huì)勾起幼時(shí)元夕夜和父母去人擠人的河邊看花燈的記憶。
第四個(gè)鏡頭是椿獨(dú)自一人撐著油紙傘在同樣紅色暖光映襯下的樓間雨巷中疾走的場(chǎng)景，鏡頭里的椿由遠(yuǎn)及近地出現(xiàn)。雖然湫的莫名其妙扔花盆打亂了節(jié)奏，但是還是好喜歡這段的意境。
第五個(gè)是椿熄滅燈時(shí)的情景，她略施法術(shù)后，燈座上的燈火幻化為一朵漸漸閉合的花苞，就如花店買來的那樣，巧妙極了。
第六個(gè)鏡頭是椿爺爺臨終之前是從耳朵那里先長(zhǎng)出樹枝之后幻化為大海棠樹的情景。能以這樣的狀態(tài)來面對(duì)死亡，真的很讓人羨慕。因?yàn)槿绻松氖湃ナ且粤硪环N形式存在，那化作一棵樹是多好的選擇。還可以靜靜地感知風(fēng)雨和四季，喧鬧和死寂。
正是因?yàn)檫@幾個(gè)中國(guó)古風(fēng)元素恰到好處的運(yùn)用，《魚棠》所做的實(shí)驗(yàn)基本及格了，雖然不能挽救它的整體的失敗。這已經(jīng)是現(xiàn)在華語動(dòng)畫電影中鮮有的了。
更何況除了幾個(gè)意蘊(yùn)盈動(dòng)的鏡頭，影片中也不乏抓人的細(xì)節(jié)：靈婆從箱子中取出一只竹節(jié)蟲，拔下它的一條腿便當(dāng)作煙抽起來了；椿和湫都可以自由控制花卉的生長(zhǎng)，包括開花和結(jié)果；
椿出發(fā)前，有一個(gè)小怪物騎在另一個(gè)怪物身上給每個(gè)臨行者都倒一碗喝完可以幻化為魚的藥湯；椿坐在去找靈婆的船上時(shí)，冥河上突然騰飛起一條黑馬，吼了一聲又迅速落了下去；鼠婆幫助椿和湫找到鯤之后，所有的小老鼠都跑回巨型玩偶里，然后玩偶自己萌萌地chua chua chua就縫好了自己的開口。
當(dāng)湫發(fā)現(xiàn)椿對(duì)自己的愛無動(dòng)于衷時(shí),想去長(zhǎng)的很像妹子的鹿神那里去買可以解憂的東西，卻不想忘記椿，所以沒有買孟婆湯，因而只買了酒喝。
超喜歡里面夜里考紅薯的情節(jié)，好溫暖，但是男二突然就烤好了，并沒有把最感人的烤的過程展現(xiàn)出來，簡(jiǎn)直是破壞意境的暴徒。筆者覺得世界上和剛烤好的紅薯一樣美妙的食物只有鹽水煮的剛上市的豌豆了~
咳咳咳不說吃的了。最后一個(gè)是在災(zāi)禍來臨的最后關(guān)頭，注入了椿的力量的大海棠樹通向天際，托起落水的人們。紅色的海棠花開滿樹枝，靈氣逼人。
說實(shí)話，筆者對(duì)片中的背景音樂其實(shí)是印象不深的，但為數(shù)不多記住的段落里，最喜歡兩段：一段是很熟悉也很經(jīng)典的《遙遠(yuǎn)的旅途.》，主旋律很容易和《犬夜叉》中《穿越時(shí)空的思戀》聯(lián)想在一起。仿佛是在聽自己已經(jīng)過世的祖先隔著時(shí)空眼眶盈淚地訴說歷史，不但很抓耳而且會(huì)戳心。另一段是椿去河岸石獅的路上間的那段，原先是低沉渾厚的基調(diào)，隨著湫開始尾隨椿，古琴靈動(dòng)的撥弦開始出現(xiàn)了。原先的壓抑低沉中似乎出現(xiàn)了一絲生機(jī)，如死寂中出現(xiàn)了一簇沁人的新綠。這仿佛象征了湫存在的某種意義。整個(gè)音樂層次的推進(jìn)過程十分舒暢。而其他的有一部分配樂，似乎覺得與畫面和情節(jié)不是那么吻合，讓人過耳即忘。
但是啊 ————————————————————————分割分割分割 以下部分吐槽火力增強(qiáng)，腦洞炸裂，畫風(fēng)驟變，請(qǐng)讀者做好防護(hù)準(zhǔn)備，應(yīng)對(duì)密集圖片轟炸
本片的背景設(shè)定在不知道在何時(shí)也就算了，竟然還錯(cuò)綜復(fù)雜的出現(xiàn)了多種符號(hào)暗示的莫名其妙的時(shí)代的碰撞：椿媽是和土樓建筑比較符合的客家風(fēng)格的服飾；
鯤是民國(guó)風(fēng)女性的裝扮，還有一套后面雪地穿的昭君出塞一樣的帶帽加絨長(zhǎng)袍；
祝融赤松子，鹿神和嫘祖是上古仙氣裝扮；
后土爺爺則是甘道夫一樣的灰袍法師裝扮。
同為“其他人”的他們，畫風(fēng)這般迥異真的毫無違和感么。湫后半段記不清什么時(shí)候突然換上的紅色高領(lǐng)套頭衫（天哪我終于找到了小學(xué)學(xué)到的jumper），附在領(lǐng)子上的衣帶就像錦鯉旗一樣悠悠地隨風(fēng)擺動(dòng)。不由得想起《尋龍?jiān)E》里舒淇在過鐵索橋一幕突然莫名其妙出現(xiàn)的很古墓麗影的黑背心裝扮，這種莫名其妙的換裝意思大概都是說我要搶戲了，你們注意一下。
這也不由得覺得嫘祖吼厲害，除了民國(guó)風(fēng)，嶺南風(fēng)情服飾，漢服，甘道夫的cosplay服，還可以做這樣的jumper。也不禁心疼她一秒，承包這一個(gè)村子里的衣服真不容易。
不知道主創(chuàng)在這12年里是否有進(jìn)行過連貫的人物形象的設(shè)計(jì)和塑造，也不知道他們是否借鑒了其他的二次元乃至三次元角色，但給我的感覺是，怎么都和我看過的那什么那么雷同。那里面的鯤妹像極了龍貓里的妹妹，
鯤像極了《幽靈公主》里男女主的混合體，
里面的一個(gè)叫后土角色，簡(jiǎn)直是灰袍巫師甘道夫的東方化二次元版本，
白澤像寵物小精靈，
灰色卷發(fā)（下圖第二個(gè)）莫名的覺得很像韓國(guó)奧林匹斯星傳里的人物。最后這群人一起合力抗洪的時(shí)候，簡(jiǎn)直有種4399網(wǎng)上的動(dòng)漫人物大樂斗的既視感，
抬靈婆轎子的貓也很像《貓的報(bào)恩》，
海報(bào)上的大魚偏國(guó)畫的畫法，仙極了，怎么到了正片就粗糙得和老版QQ頭像一樣了。有幾幕特別密集的紅海豚鏡頭，實(shí)在忍無可忍。這很少兒頻道。幼齒得感覺自己被媽媽帶進(jìn)來看了一部暑期兒童片。
劃船的不知是糯米怪還是叫年糕仙人，真的長(zhǎng)的很像千尋在澡堂服務(wù)的一位顧客。
這個(gè)“其他人”迷之像無臉男
有幾個(gè)中式的原創(chuàng)形象： 靈婆和鼠婆子，雖然丑點(diǎn)，但是至少是很純粹的原創(chuàng)形象啊，就和砳砳一樣 看久了也覺得丑萌了
雖然說丑可以忍，但是長(zhǎng)得這么可怕就是你的錯(cuò)了，講真，筆者看到毛人突然出現(xiàn)在畫面里，村民還氣定神閑和毛人說話的時(shí)候，真的嚇了一跳，
不過想想，祝融赤松子這對(duì)cp和鹿神這個(gè)美得像妹子一樣的漢子還是挺成功的。在大多數(shù)觀眾瑪麗蘇劇情和作怪女主接受無能的情況下，不得不承認(rèn)，這對(duì)紅藍(lán)CP性格一溫一火，長(zhǎng)相一柔一剛，滿足了觀眾對(duì)CP的一切想象。在最后大家合力抗災(zāi)時(shí)，兩人竟緊緊把手攥在了一切。我的天，我當(dāng)時(shí)幾乎感覺到了后排的腐女們幾近失聲尖叫。
椿奶奶——那只鳳凰，雖然畫得不夠仙，但是幻化為鳥守在椿爺爺身邊的情節(jié)還是很喜歡。椿爺爺?shù)拈L(zhǎng)發(fā)，也喜歡得不行，剛開始看到有鳥飛來銜起爺爺?shù)念^發(fā)幫他做造型時(shí)，我真的好慌，我說這么長(zhǎng)的頭發(fā)到底能盤成什么樣啊，我腦子閃過《大長(zhǎng)今》的那個(gè)尚宮盤發(fā)，不過事事難預(yù)料，居然是螺旋上升的粑粑頭。。
再說說CV，這次真的欣賞無能。配音陣容里金士杰的出現(xiàn)也不知道是驚喜還是敗筆了，雖然冷冷的語調(diào)很符合角色，但似乎腔調(diào)過足，讓人經(jīng)常出戲，特別是有一句，“逆天而行會(huì)受到天神的懲罰”，他前鼻音第三聲的懲一秒把我?guī)业搅伺_(tái)北。。也不能怪配老Rose的那個(gè)老奶奶，可能是臺(tái)詞和劇本的原因，這里老年椿的自述顯得無比蒼白拖拉莫名其妙，像極了《美人魚》里那只體積最大的人魚奶奶的自述，讓人接受無能。特別是，“我們不是人，也不是神，我們是其他人”。蛇精病啊，掌管人間的各個(gè)方面的生物，不是人，不是神，就算了，是其他人。。季女神的配音也不知是不是女主臺(tái)詞和形象設(shè)定太作怪，還是真的不太走心的緣故，也經(jīng)常會(huì)讓人出戲，有點(diǎn)失望。許魏洲配的鯤一共才幾句人話，不作評(píng)價(jià)。唯一救場(chǎng)的是蘇尚卿配的湫，人萌聲酥，不過即使加上終極備胎的感人光環(huán)，對(duì)于整個(gè)配音部分而言，也是回力無天。
《魚棠》作為一部華語電影，它最的根本魅力應(yīng)當(dāng)就是母語本身，母語的臺(tái)詞所帶有的文化元素本來都是可以加分的地方。然而《魚棠》的臺(tái)詞并沒有韻味可言就算了（“四十五億年前”就不能用天地初創(chuàng)，混沌初現(xiàn)這類的話么），開頭老年椿說的“在這個(gè)星球上” 讓臺(tái)詞一開始就好出戲，這是哪個(gè)哪個(gè)星球，快樂星球么，Dark星球么。。更別提后面噼里啪啦出現(xiàn)地“我們是——其他人”，“你冷嗎”，“不冷”，“那你睡吧”，“你相信奇跡么”，“你相信永恒的愛情么”，“愛一個(gè)人，攀一座山，追一場(chǎng)夢(mèng)”。我說真的，還不如做成默片，讓觀眾自己從畫面體會(huì)意境。哎你別說，這主意真不錯(cuò)，這簡(jiǎn)單硬套的劇情根本都不需要臺(tái)詞，少了臺(tái)詞反而避免了一些負(fù)分。
都說巧婦難為無米之炊，能寫出一本這么多好聲優(yōu)都無力回天的臺(tái)詞還敢拿出來用的《魚棠》，也真的很厲害。我覺得主創(chuàng)的信心來自于他們更毒更拖沓的劇本，和它比臺(tái)詞簡(jiǎn)直是字字珠璣，說的人簡(jiǎn)直是舌燦蓮花。
首先呢，它作為一個(gè)有12年完善期的劇本，它能不能不要出現(xiàn)那么多我一個(gè)普通觀眾就能看到的漏洞：為什么鯤妹在黑夜里可以看到遠(yuǎn)處有一條紅色的海豚，又為什么一口咬定是那天哥哥遇到的海豚，不是每年紅色海豚都來么，你還親切地和和它們打招呼，說“你們又來啦”；
為什么理應(yīng)捕魚為業(yè)的兄妹要幫助一條在漩渦旁的魚，難道他們那時(shí)候已經(jīng)有祖?zhèn)鞯臑l危動(dòng)物保護(hù)名錄了么。。
為什么一路都那么正常的女主，偏偏要挑在在男主來救她時(shí)不通人性把他拍暈了了
第三個(gè)是為什么女主在靈婆的如升摟里找男主時(shí)，說她可以找到他，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)他頭上的疤，那個(gè)很幽靈公主的“疤”他妹妹也有啊。。為什么就可以靠疤來認(rèn)了。。這是不是整個(gè)族群的圖騰呢。。你要硬說成兄妹是體征相似的雙胞胎我也沒辦法了。。但你至少說一下吧。。這莫名奇妙的推理奠定了女主的腦殘作怪的基調(diào)。
就是因?yàn)檫@樣，在鏡頭不如開頭那樣走心但劇情臺(tái)詞又如此劇毒的后半段，我也有了看到一半坐不住的尷尬，再加上負(fù)分臺(tái)詞double kill，triple kill ，quatary kill一次次給電影的減分，能堅(jiān)持看下去真的也不容易。
除去本身就很尷尬的劇情，也有很多不能忍的細(xì)節(jié)
比如男主在變成鯤時(shí)莫名其妙的眼影
不好好捕魚的男主突然就開啟抖M模式，在身上涂魚餌就算了，還讓妹妹幫他抹后背，妹妹沒搭理，居然也還屁顛屁顛地下水了，實(shí)在太會(huì)玩了。海底喂魚那段簡(jiǎn)直是密恐者的福音（e'meng）。
在發(fā)好人卡的那個(gè)晚上 男主翻過身伸手想去摟女主，伸到一半手又縮回來了。此處應(yīng)有飛輪海出現(xiàn)。。（明明是想靠近，卻孤單到黎明）這讓我想起了白日焰火里最打動(dòng)人的一個(gè)細(xì)節(jié)： 一直在背后當(dāng)活死人，幫女主默默掩蓋罪行的男二，在離開前的夜晚和女主走在空蕩的街上，男二伸出手想摟女主的肩，遲疑了，漸漸收回了，當(dāng)時(shí)看得整個(gè)人都梗了一下。而本片的這個(gè)細(xì)節(jié)，忽然是為了鋪墊后面男二拿出核桃要犧牲自己成全女主之前說的那句話，“我很后悔那天晚上沒有緊緊抱住你”。。我的天，這個(gè)在一晚上被連發(fā)好人卡哥哥卡的男二，居然在最后說出這樣的話。你還是別用核桃救人了，吃個(gè)核桃補(bǔ)補(bǔ)腦子吧。
而更可笑的是這個(gè)莫名其妙一直靠運(yùn)氣活到現(xiàn)在的的其實(shí)可以設(shè)定為妖女的差點(diǎn)害死全村人的瑪麗蘇女主，聽完了居然沒什么反應(yīng)，就欲拒還休地推搡幾下，眼睜睜看著男二消失。那個(gè)晚上你發(fā)卡給人家的時(shí)候就不能跟他說清楚么，說些“請(qǐng)不要再為我做這些事了，因?yàn)槲易运轿也慌湮也幌朐偬澢纺懔恕敝惖?，不是很?jiǎn)單么，一個(gè)會(huì)熟練發(fā)卡的女生就不會(huì)說這些么。
女主因?yàn)轹H會(huì)飛而高興得因而莫名其妙跳了半天莫名其妙的舞，很好很好，這很印度。
至于椿這個(gè)名字，每次聽到突然喊的時(shí)候，我老是覺得有一種芒果臺(tái)某節(jié)目上玉米們或主持人喊她的感覺。
鼠婆的“除非小帥哥”那一句說出來 ，我當(dāng)時(shí)真的怕了，我還以為。。 然后她開始打碟，開始跳舞。。
到片末也并不知道鼠婆為什么莫名其妙要去人間，走時(shí)還拿著塤還是陶笛什么的，說只有拿著人間信物才可以走。啊啊啊這種重要提示為什么在最后莫名其妙的出現(xiàn)，編劇你不能交代一下么。況且去就去唄，最后變成美少女又是什么妖蛾子玩意。
如此糊弄的劇情，在邏輯上還是自然讓人有了一些疑惑的，女主為什么會(huì)愛上男主，就算因?yàn)榫攘俗约憾鴲凵?，又怎么知道男主在做魚的時(shí)候是喜歡自己的呢 。女主如果不是盛世白蓮花，為什么默許愛自己的湫無償幫自己直至他榨干自己的生命。不由得想起女主說的“我欠他一條命 我要還清欠他的”， 那男二呢，呵呵噠?？赡芫拖耢`婆對(duì)她說的，“好運(yùn)壞運(yùn)都是你的命”，嗯那我知道為什么女主這么作怪還能活到最后了，這對(duì)應(yīng)了我給《魚棠》起的另一個(gè)名字——《作怪女人有好命》
全片也是稱得上是真♂3D效果，除了全景的土樓和穹頂式的天空比較適合外，其他的地方很少能感覺到這點(diǎn)。像《霍比特人》中石巨人在雷雨交加之際打鬧嬉戲的那段3D效果，我到現(xiàn)在都能記得，然而前幾天才看的《魚棠》，我卻挑不出一個(gè)不錯(cuò)的3D鏡頭。
此外除了嫘祖制衣的畫面，村子里的人的生活情景我們也并沒有看見。正如感人的文章需要鮮活的細(xì)節(jié)，完整的電影也要。想起千尋在油屋澡堂幫各色妖怪洗澡的畫面，真是有趣極了。而本片完全圍繞著這個(gè)作怪少女展開，本來這個(gè)村里的人都那么好玩，出來個(gè)祝融燒鍋，赤松子洗衣服的畫面也好啊，通通通通通通都沒有，只有作怪少女玩魚。整個(gè)世界都在看少女作怪。
沒有細(xì)節(jié)的后半段全靠空洞的臺(tái)詞和拖沓的劇情來撐起，這點(diǎn)在鯤和椿告別的那幾分鐘達(dá)到了頂峰，全場(chǎng)觀眾的內(nèi)心都在驚呼：我的天怎么這魚又回來了，怎么還沒走。
在立意上也實(shí)在不敢茍同，女主原先不知道天神的懲罰會(huì)殃及村中人也就算了，看到發(fā)洪水還是執(zhí)意要送鯤回去，直到村里人差點(diǎn)都被淹死了才回去幫忙。《奇葩說》有一集是辯要不要犧牲一個(gè)人救一條船的人，而女主是最后知道救一條只和自己有關(guān)系的人是可能會(huì)害死全村“其他人”也鐵了心去救，還默許了一個(gè)明顯喜歡自己的備胎來幫助她，這簡(jiǎn)直了，根本不知道是怎么上升最后到老奶奶口中永恒的愛情啊，奇跡啊，攀一座山，追一個(gè)夢(mèng)。。編劇可能也意識(shí)到了女主的作怪，所以有了祝融和赤松子最后說的那句，你知道廷牧的妹妹也在找哥哥么。
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且夫水之積也不厚，則其負(fù)大舟也無力?！跺羞b游》中的這句這大概是《魚棠》失敗的原因。12年的積淀并未讓它做到精耕細(xì)作。12年后的它也并不是陳年佳釀，漫長(zhǎng)歲月中的擱置和重續(xù)反而割裂了它的各個(gè)部分，讓它顯得突兀。空洞的臺(tái)詞和拖沓的狗血?jiǎng)∏槿邕B夜趕出來一樣。像極了以前老師早上布置了今天的作文，你課間斷斷續(xù)續(xù)寫了幾段，其中有的文思泉涌，有的不知所云，如果再考個(gè)你不擅長(zhǎng)科目的小測(cè)驗(yàn)，后面寫的恐怕更加突兀，然后你想，算了算了，湊滿800字得了。此片的100分鐘也正是這樣的感覺。
而在仙怪題材的展現(xiàn)上，如此宏大的人神兩界的世界格局被局限到了小村子里，就如要拍世界史時(shí)真的具化為了一個(gè)地球村，毫不給你想象的余地。尤其是人的世界就出現(xiàn)鯤和鯤妹，真的不知道所謂的人間險(xiǎn)惡人類狡猾骯臟體現(xiàn)在哪里。。。更何況本來不多的仙氣和妖氣被后半段女主身上狐臭般的瑪麗蘇味掩蓋得一絲不剩了。一個(gè)如此低劣且幼齒的劇本根本載不住這么宏大的題材，如同小朋友穿媽媽的衣服一樣，太不合身了。所以也難怪有了最終“置杯焉則膠，水淺而舟大也”的結(jié)果。
看完《魚棠》也會(huì)不禁思考，為什么會(huì)聯(lián)想起如此多的其他電影。是對(duì)國(guó)漫的不自信么，是因?yàn)閷?duì)其他電影留存的印象太深刻了么？確實(shí)，在十幾歲到成人的那個(gè)時(shí)間段里，似乎是沒有一部成熟的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影滿足我對(duì)畫面，意境的需求。而這些需求，大多從日漫中獲得滿足，比如筆者最愛的鬼怪志異類題材里，最喜歡的一部《四谷怪談》就是從畫面到配樂都很純粹的妖怪文化作品。這么多年里，國(guó)漫給大多數(shù)成年觀眾的印象基本是假期里家長(zhǎng)帶著小朋友們到影院看的那一類兒童類電影。我們，還有即將長(zhǎng)成成人的少年們，長(zhǎng)久以來幾乎得不到滿足的需求，讓我們不自覺忽視了國(guó)漫。長(zhǎng)久的忽視和長(zhǎng)期對(duì)國(guó)外電影的吸收重塑了我們對(duì)中國(guó)元素的記憶，讓我們?cè)倩乜船F(xiàn)在剛開始蹦跶的國(guó)漫電影，迷之不自信，分分鐘發(fā)現(xiàn)別的電影的影子。
老實(shí)說，我并不是等了它12年的那一群人。我唯一熟悉的是那段第一次聽時(shí)幾近落淚的《遙遠(yuǎn)的旅途》。但我對(duì)它也有過一段時(shí)間的期許。比于我，那些多年等待它的人，隨著等待長(zhǎng)大，閱歷增長(zhǎng)，情懷加深，等到的卻是這部電影里還是突兀至極的人設(shè)，硬套瑪麗蘇情節(jié)的初中生就可以寫得更好的低幼劇本，是不是想在湫捏核桃那一幕沖進(jìn)畫面搶出來，砸給編劇和導(dǎo)演讓他們補(bǔ)補(bǔ)腦子呢。不禁有些心疼眾籌參與者和這些持續(xù)關(guān)注的人。
但我不知道那群和我一樣在兩個(gè)月前通過預(yù)告片才知道有這部片子存在的人里，有多少人會(huì)在推送上哭自己苦等12年就等來這樣一部爛片，就像我并不只知道為他們鐘愛無比的楊絳先生離世發(fā)悲情推送的那群人里，有多少人只和我一樣在初中課本里學(xué)過她的《老王》。我只想說，認(rèn)識(shí)的時(shí)間長(zhǎng)短并不重要，不必刻意突出。但是有時(shí)啊，我們需要都等冷靜下來，一五一十地說出各自喜好和厭惡的地方，不添加無殘留，才是比較好的評(píng)價(jià)。體會(huì)多的人多說點(diǎn)，不了解的人少說點(diǎn)就是嘍。不當(dāng)了解一部電影為什么失敗時(shí)，還是不要過多地給予評(píng)價(jià)比較好，這正如我們不了解一個(gè)逝者的時(shí)候，沉默是最好的尊重，也是你唯一能夠給予的祭奠。
且舉世而譽(yù)之而不加勸，舉世而非之而不加沮，定乎內(nèi)外之分，辯乎榮辱之境。對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來說，不論是獨(dú)立制作的小眾電影，還是純粹的商業(yè)片，不論是二次元電影還是三次元電影，這句話應(yīng)該都試用吧：清楚自己的位置，發(fā)現(xiàn)自己身上的突破或桎梏就好，外界的評(píng)價(jià)，誰能說的清呢，讓我們一起等到很久以后，大家都靜下來再討論吧。你說它是成功也好，失敗也罷，一定程度上都成立啊。具體到《魚棠》的話，我覺得它是一次勉強(qiáng)及格的實(shí)驗(yàn)，一個(gè)徹底失敗的劇本，一串構(gòu)圖很棒的鏡頭，一場(chǎng)坑人的眾籌，一個(gè)少有細(xì)節(jié)的突兀整合，一個(gè)雖然把觀眾當(dāng)傻子但是仍然值得看和吐槽的電影。
所以《大魚海棠》仍然是國(guó)漫中一簇渺然的花火，雖然失敗，雖然狗血糊弄，但它至少有幾個(gè)畫面和意境運(yùn)用得很成功，讓我們?cè)谀且豢逃辛艘稽c(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)，對(duì)國(guó)漫有了一絲絲信心。因?yàn)檫@一點(diǎn)點(diǎn)，一絲絲，我覺得還是值得一看。畢竟國(guó)漫的行情放在這里，又?jǐn)偵蟼€(gè)這種回天乏術(shù)的爛劇本。雖然看完想罵它，但是它至少有幾點(diǎn)我能夸得出來的地方了，這也讓人寬慰些。它到底給了我們可以繼續(xù)期待國(guó)漫的一絲信心。我們繼續(xù)拭目以待。
好了，我終于寫完了。
注：
一紀(jì)：十二年曰一紀(jì)，五紀(jì)曰一甲子。
鯤：《逍遙游》曰： 北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。據(jù)史籍記載，渤海秦漢以前多見海鯨，而渤海古代稱北海，亦即北溟。海鯨棲息于海中有時(shí)將鯨尾豎出海面，其尾至為巨大，形極似鳥翼。由此觀之，莊子所說的鯤鵬，也可能并非完全是想象，而是以渤海的海鯨為原型。
椿：出自《莊子》逍遙游：楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋;上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。此大年也。
湫：作名詞時(shí)指水潭或洞穴。所謂水長(zhǎng)曰漾，水涼曰湫。
祝融：傳說中的火神，炎帝的火師，被認(rèn)為是楚國(guó)始祖。
赤松子：傳說中的雨神，炎帝的雨師，道教神仙形象，號(hào)左圣南極南岳真人左仙太虛真人，傳說居于昆侖山。
河燈：各地在三月三、七巧節(jié)、中秋節(jié)晚上水邊，常放河燈，用以對(duì)逝去親人的悼念，對(duì)活著的人們祝福。道教、佛教在夏歷（農(nóng)歷）七月十五（中元節(jié)）舉行宗教節(jié)日時(shí)也放河燈。
河燈也叫“荷花燈”，河燈一般是在底座上放燈盞或蠟燭，中元夜放在江河湖海之中，任其漂泛。放河燈的目的，是普渡水中的落水鬼和其他孤魂野鬼。
蕭紅《呼蘭河傳》中的一段文字，是這種習(xí)俗的最好注腳：“七月十五是個(gè)鬼節(jié)；死了的冤魂怨鬼，不得托生，纏綿在地獄里非常苦，想托生，又找不著路。這一天若是有個(gè)死鬼托著一盞河燈，就得托生”。
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