有朋友提問：怎么賞析韋莊“夢(mèng)覺半床斜月”的《清平樂》？

賞詩(shī)詞，自然的從作者講起。

九曲人生逞詩(shī)意

韋莊是晚唐詩(shī)人、詞人。為什么我這里要把詩(shī)人、詞人分別列出來呢？因?yàn)樵?shī)詞分流這一特征在韋莊的身上體現(xiàn)得特別明顯。我們?nèi)缃穹Q韋莊和溫庭筠為“花間詞派”的代表人物，主要是因?yàn)楹笫褛w崇祚的詞集《花間集》?！痘ㄩg集》收輯溫庭筠、韋莊等十八人的詞作，共計(jì)500首詞。其作者大多是蜀人，詞風(fēng)近似，詞作內(nèi)容多為歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，局限于男女燕婉之私，因此被稱為“花間詞派”。

可是如果我們囿于學(xué)識(shí)，認(rèn)為韋莊就是類似于南唐馮延巳一樣的閑相，長(zhǎng)于風(fēng)月艷情詞作，就錯(cuò)得遠(yuǎn)了。韋莊其實(shí)是一個(gè)非常勵(lì)志的人物，他波瀾轉(zhuǎn)折的一生毫不遜色于安史之亂中軍功封侯的盛唐詩(shī)人高適——雖然他沒有直接參與作戰(zhàn)，但是他在發(fā)跡后的政治投資、人生抉擇中和高適一樣，都是高手的人生鼓點(diǎn)，一踩一個(gè)準(zhǔn)。而且也都是一大把年紀(jì)了，才開始在仕途上有作為。

六十年，在歷史上正好一甲子，在筆下是一瞬間的事情。不過對(duì)普通人來說，這可能是整個(gè)人生。對(duì)韋莊來說，一甲子，不過都是在為后來輝煌的人生潛伏。出生于唐文宗時(shí)期的韋莊，經(jīng)歷了唐武宗、唐宣宗、唐懿宗、唐僖宗四個(gè)皇帝當(dāng)政時(shí)期。唐文宗由于甘露寺之變，被軟禁郁郁而終。唐武宗性情沉毅，雄謀果斷，對(duì)內(nèi)打擊藩鎮(zhèn)、毀佛，對(duì)外擊敗回鶻，加強(qiáng)集權(quán)，一手打造了“會(huì)昌中興”，可惜好道服丹，在位僅六年。唐宣宗清除牛李黨爭(zhēng)，改變佛教政策，勤勉執(zhí)政，營(yíng)造了“大中之治”，唐王朝顯露出一絲回天的氣象?？上栖沧凇⑻瀑易趦蓚€(gè)昏君，終于在黃巢起義的動(dòng)搖下丟失了三百年祖宗基業(yè)。

而韋莊，正是跟隨著時(shí)代的大潮兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一直到唐僖宗時(shí)期，虛歲六十，才科舉及第，任校書郎，在風(fēng)雨飄搖的王朝中謀到一份差事。不過在中舉前他也沒閑著，一直在不同的幕府中工作，養(yǎng)家糊口，還在一次落第時(shí)期親歷了黃巢攻陷長(zhǎng)安的險(xiǎn)境。他在追隨唐僖宗四處奔逃的過程中，寫下了有名的長(zhǎng)詩(shī)《秦婦吟》，用逃難的女人之口描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈、唐軍的無能、叛軍的瘋狂和老百姓的苦難。他甚至因此詩(shī)得名“秦婦吟秀才”，同一時(shí)期，韋莊還有大量詩(shī)作，反映了他個(gè)人際遇和對(duì)唐末王朝的痛心和信心。韋莊長(zhǎng)于近體詩(shī)，清詞儷句，情致婉曲，是他詩(shī)作的共同風(fēng)格。

飄搖風(fēng)雨棄皇朝

光化三年（900年）十一月，宦官發(fā)動(dòng)了宮廷政變，囚禁昭宗，假擬圣旨，立太子李裕為帝。這一年韋莊六十六歲，按照我們今天的想法，這就是個(gè)蝸居茍活、靜待其變的年齡了。但是韋莊毅然決然地離開了中央，投奔了在幾年前去蜀地調(diào)停戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)熟識(shí)并對(duì)他非常欣賞的王建。

韋莊對(duì)唐王朝徹底絕望了。

我們知道“詩(shī)言志、詞調(diào)情”，一個(gè)人追求一生的夢(mèng)想終于被現(xiàn)實(shí)擊碎。言志、諫國(guó)都已經(jīng)沒有了意義。就好像一個(gè)失去目標(biāo)的軍人，武器還有什么作用？從900年起，韋莊再也沒有寫過一首詩(shī)。

而他的花間詞也就從這里開始蔓延。

其他文人在詩(shī)詞分流方面也是劃分得很清楚的，比如歐陽修、李清照以及北宋初期的大多數(shù)詞人，但是并非韋莊這樣決絕。他們?cè)谘允隆⒈磉_(dá)情懷、諷諫的時(shí)候?qū)懺?shī)，在宴樂、游樂的時(shí)候?qū)懺~，雖然涇渭分明，但都是同時(shí)在進(jìn)行的。

完全放棄詩(shī)，只進(jìn)行詞的創(chuàng)作，并且另成一派，估計(jì)也只有韋莊一人了。

我在前面《亡國(guó)之君寫下一首艷詩(shī)》（簡(jiǎn)稱）中提到的王衍，就是韋莊出仕宰相的前蜀開國(guó)君主王建的二代。前蜀在王衍手上滅亡，但是絲毫掩蓋不了王建從一個(gè)流民打拼到西川節(jié)度使，然后吞并全蜀的奪目光輝（與東川節(jié)度使的戰(zhàn)爭(zhēng)就是韋莊去調(diào)停，并因此互相認(rèn)識(shí)、惺惺相惜）。在907年唐朝正式滅亡（朱溫建立梁）后，韋莊力勸王建自立，建立前蜀，制定了一整套制度、號(hào)令、行政、禮樂，維持了蜀地政權(quán)安定和老百姓的生活平穩(wěn)。

七旬開蜀成名相

不要說韋莊是為了成為開國(guó)宰相，畢竟他已經(jīng)七十二歲了。這種案牘勞形真的對(duì)他有好處？韋莊的心里還是放著百姓，只不過對(duì)唐王朝徹底失望，而把這份心思放到了王建身上。韋莊晚年不再寫詩(shī)，也嚴(yán)禁子孫提及早年的成名作《秦婦吟》，甚至都不收入自己的詩(shī)集《浣花集》，以致長(zhǎng)期失傳。直到20世紀(jì)初始，我們才在敦煌石窟的存本中發(fā)現(xiàn)，讓這首長(zhǎng)詩(shī)重見天日。

我們現(xiàn)在能理解韋莊了。其實(shí)在900年，他的心已經(jīng)和對(duì)唐王朝的希望一起死了，所以他不愿意再寫詩(shī)，甚至都不愿意提起以前的和唐王朝有關(guān)的事情。就寫一些風(fēng)花雪月的詞吧，無關(guān)人生、無關(guān)政治、無關(guān)夢(mèng)想和未來。

至于勸王建稱帝，一是出于安穩(wěn)民生，可能更大的原因是唐朝既亡，這天下總得有人來稱王，與其讓那些瘋子危害百姓，不如讓自己熟悉的、為民著想、有能力的王建也來天下角逐一把。

不過他雖然全力支持前蜀建國(guó)，卻仍然沒有再寫過一首詩(shī)。在他心中，值得讓他寫詩(shī)的王朝已經(jīng)隕落。

隨意填詞花間高

那么，如何賞析韋莊的《清平樂·野花芳草》呢？

上面寫那么多，無非是想說明，詞牌在晚唐擔(dān)負(fù)不起任何理想和責(zé)任，就是思婦、艷曲。詞發(fā)源于唐初“曲子詞”，屬于下層官兵、歌妓演唱的上不了臺(tái)面的小曲，隨著中唐文人的使用，詞牌逐漸流行，但是有一點(diǎn)一直沒改變，宴樂所用。這個(gè)現(xiàn)象一直到北宋蘇軾的豪放詞出現(xiàn)才開始改變。在這之前，詞牌就是寫離情別怨、閨閣相思的這些題材，不能說低俗，但是也靠邊。還有一個(gè)重要的一點(diǎn)，一直到五代十國(guó)，詞牌不僅在題材上狹窄，甚至在體式上一直存在一個(gè)限制——歌女代言體。

不管你是皇帝，還是高層文人，你寫出詞牌來，需得從歌女的心思出發(fā)，須得從歌女的角度出發(fā)，創(chuàng)作出那些小情調(diào)的作品來。這個(gè)現(xiàn)象一直到南唐馮延巳、李煜才發(fā)生改變，才開始帶入作者本身的感情。到北宋才徹底脫離歌女代言的限制，成為詞人本身抒發(fā)感情的表達(dá)載體。

詞牌和詩(shī)在體式、格調(diào)上的差距是非常明顯的。這是第一次詩(shī)詞分流。

所以，處于晚唐的花間詞必然是這兩個(gè)特征：歌女代言體，小情調(diào)。即使詞人要反映自身的小情感，也必須要注意由歌女演唱的情境和場(chǎng)合。

我們具體來看這首詞：

野花芳草，寂寞關(guān)山道。柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！

羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。夢(mèng)覺半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴。

因?yàn)樵~牌后期格式固定，所以沒必要做平仄分析，你不按“清平樂”的平仄填字，就不能叫“清平樂”，這是不用爭(zhēng)議的。

清平樂原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂令”、“醉東風(fēng)”、“憶蘿月”，為宋詞常用詞牌。此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。

這個(gè)我們了解就行，大家也可以逐句核對(duì)，是沒有問題的，我們主要看內(nèi)容。

“野花芳草，寂寞關(guān)山道?！?/span>野花和香草，寂寞地生長(zhǎng)在關(guān)山道旁。起句寫的景色，但是并非詞主角看到的景色，而是在她想象中的離人——可能是情人，可能是丈夫——在外奔忙時(shí)看到的景色。所以才有“關(guān)山道”。

“柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！”何為“柳吐金絲”？因?yàn)槭窃绱?，柳枝柳葉還沒有一片碧綠，而是黃中透綠。這里寫視覺，然后寫聽覺：“鶯語早”。那么這里是想象的景色還是眼前的景色呢？自然是家院景色了，所以才會(huì)有下句。我滿懷惆悵，在香閨里暗自虛度時(shí)光。

作為雙調(diào)詞，一般上片寫景，下片抒情。

“羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深?！?/span>我現(xiàn)在很后悔啊，解下羅帶與你結(jié)成同心。為什么呢？因?yàn)槟阃獬霾粴w，只剩下我一個(gè)人靠著欄桿，思念你。所以要想不相思苦，唯有不喜歡一個(gè)人，不愛則無傷害，大概是這意思吧。

“夢(mèng)覺半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴?！?/span>但是木已成舟，不能不想，想到難以安睡。窗外和風(fēng)掠過名琴弦，發(fā)出的微聲把我驚醒了，發(fā)現(xiàn)身邊空空如也，只有月亮西沉，投射在半邊空床上。一片凄涼清冷，不禁讓人觸景生情。

這首詞和溫庭筠以及其他花間詞的不同在于用字用詞，清麗而不浮華，雖然格調(diào)上都差不多，也就是描寫一個(gè)思婦的閨閣之怨，并沒有多大、多深遠(yuǎn)的含義在里面，但是不假雕飾，全用白描，于淺直中見深切，很可以看到韋莊詞的基本特色。

他的詞的特色，首先是“花間詞派”的“秀”，但正如王國(guó)維所說：

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。

寫完之后，發(fā)現(xiàn)四個(gè)小標(biāo)題正好是一首七絕：

九曲人生逞詩(shī)意，飄搖風(fēng)雨棄皇朝。

七旬開蜀成名相，隨意填詞花間高。