今天是雙十一，一個讓人把光棍節(jié)過成守歲新年般的日子，不知是該喜大普奔，還是悲悲戚戚?；貧w本質(zhì)，小琦覺得還是應該給予光棍節(jié)最基本的尊重——憂愁一些。
所以，今天和大家聊一首悲情的詞作吧——南唐后主李煜的絕命詞《虞美人》。
李煜，五代時期南唐國后主，也算是歷史上著名的亡國之君了。據(jù)史料記載，李煜天生異象，一目雙瞳。這在科學不發(fā)達的古代絕對非同凡響，被認為是圣人之兆。
歷史上最有名的五個重瞳子分別是：為黃帝造字的倉頡，三皇五帝中的舜帝，春秋五霸之一的晉文公，西楚霸王項羽and李煜。和這幾個牛人并列在一起，看起來高端大氣上檔次不？
李煜畫像
當然，李煜本人出身也不一般，在經(jīng)歷了長兄太子哥哥毒殺叔叔，另外四個皇兄一一夭折之后，一個與皇位相距甚遠的南唐中主李璟第六子竟然奇跡般的成了九五之尊。這就是“圣人之相”帶來的主角光環(huán)+逆天運氣吧！不管你信不信，反正小琦是不信的！哈哈~
李煜最讓人津津樂道的故事，應該就算是和大小周后的愛情了吧。大周后，小字娥皇，十九歲嫁給李煜，夫妻情深似海，成為一時佳話。不成想，二十多歲就身患重病，為了照顧愛妻，李煜將娥皇的妹妹周敏佳（小字女英）——也就是后來的小周后接進宮里侍奉姐姐。
據(jù)鄉(xiāng)間野史傳說，李煜一見周女英驚為天人，在皇后病重期間，倆人眉目傳情，暗定終身，這也成了壓倒大周后的一根稻草。大周后去世之后，周女英迅速上位，母儀天下。再說一遍，野史，野史哈。小琦姑且一說，博各位大大一笑而已。
說回咱們這位圣人相的南唐后主，絕對應了那句話——“除了當不好皇帝，其他的干啥都是個好手”。作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。
在唐朝時，詞被稱作“詩余”。也就是說，作詩那才是正經(jīng)事兒，作詩之余才會寫寫詞，詞是登不上大雅之堂的。而讓詞真正走上歷史正軌，為宋詞能夠和唐詩一起，被稱作中國文學史上兩大瑰寶，從而流傳千古奠定基礎的，正是李煜。小琦覺得李煜當?shù)闷?strong>“李煜之前無詞人”這句話。
而李煜詞中，這首絕命詞《虞美人·春花秋月何時了》絕對是其巔峰之作。
虞美人·春花秋月何時了
[五代·南唐]李煜
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
解釋幾個詞哈。了：了結，完結。朱顏改：一般解釋說是指所懷念的人已衰老。但小琦覺得應該是指城門上的紅漆重新涂刷，代指換了新的王朝。個人淺見，大家覺得呢？
這首詞大約作于李煜歸宋后的第三年，據(jù)說這首詞也是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一，是李煜的絕命詞。
公元978年(太平興國三年)，南唐舊臣徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰:'當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已!'宋太宗聞之大怒，對李煜動了殺心。不久，李煜在自己生日——七月初七，七夕節(jié)之夜，在居所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死，也就是說，李煜生日和死期在同一日。
據(jù)宋代的《默記》記載，李煜最后因?qū)憽队菝廊恕范凰翁谟脿繖C毒殺。牽機藥一說是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。
詞中流露了不加掩飾的故國之思。全詞以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。
誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處。
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
好啦，這首《虞美人·春花秋月何時了》就先說到這吧，不足之處，歡迎大家評論補充。
文/古韻琦談
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