懷念情人的作品是晏殊詩(shī)詞的主要組成部分，他本人一生順風(fēng)順?biāo)?，十四歲便以神童身份參加科考，并獲得進(jìn)士身份，成年后在仕途上更是步步高升，最后官至宰相，所以他的詞中沒(méi)有柳永、張先等人作品中的那種羈旅愁苦，最多的就是風(fēng)格含蓄婉麗的懷人之作，比如“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”；“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”；“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”等等。
今天我們來(lái)欣賞他另外一首懷人之作《清平樂(lè)·紅箋小字》：
紅箋小字。說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄。
斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓。遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
詞的上片抒情?！凹t箋小字。說(shuō)盡平生意”，雖然我們并不知道收信人是誰(shuí)，但是從“紅箋”兩字可以看出，是寫(xiě)給自己的情人的。這兩句情味極弄，寥寥數(shù)字卻蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)情事，無(wú)限情思，可以說(shuō)晏殊將所有感情都傾注在這一句上。
“鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄”，這兩句的意思是因?yàn)閮扇讼喔暨b遠(yuǎn)，以至于書(shū)信寫(xiě)好之后，卻沒(méi)辦法傳遞?！把阕銈鲿?shū)”和“魚(yú)傳尺素”是詩(shī)文中常用的典故，前者見(jiàn)于《漢書(shū)蘇武傳》，后者見(jiàn)于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》。在古人來(lái)看，雁足和魚(yú)腹是用來(lái)傳遞書(shū)信的，但如今卻是“鴻雁在云魚(yú)在水”，也就是說(shuō)無(wú)法驅(qū)遣它們?nèi)鬟f書(shū)信了。而“惆悵”兩字則表現(xiàn)出了詞人因錦書(shū)無(wú)法傳遞而生出的苦悶心情。
下片由抒情過(guò)渡到寫(xiě)景?！靶标?yáng)獨(dú)倚西樓。遙山恰對(duì)簾鉤”，夕陽(yáng)西下，獨(dú)自倚樓遠(yuǎn)望，卻不見(jiàn)心上人的蹤影。這兩句表面寫(xiě)景，實(shí)際上是表現(xiàn)相思之情?！蔼?dú)”字已勾畫(huà)出詞人形單影只的情狀，偏偏此時(shí)正值黃昏時(shí)分，詞人的一片相思之情更加難以排解。
詞人倚樓望遠(yuǎn)，而視線卻被遠(yuǎn)山阻隔。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了排解憂愁，如今反倒又添一段愁思，惆悵不已的詞人不禁發(fā)出“人面不知何處，綠波依舊東流”的深沉感嘆。這兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”而來(lái)。詞人結(jié)合眼前之景，略加變化，抒發(fā)的依舊是物是人非之感慨，寄寓了詞人無(wú)盡的相思情意。
這首詞用斜陽(yáng)、遠(yuǎn)山、人面、綠水等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。
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