作為一個忠實的佳能用戶，從EOS-1N開始用到如今的EOS 5D Mark III，佳能的機身和鏡頭一直以來都是我最好的創(chuàng)作工具。尤其是佳能的鏡頭系統(tǒng)，帶有USM超聲波馬達的超大光圈定焦鏡頭從來沒有讓我失望過。
在使用EOS 5D Mark III之前，我用了兩年的EOS 5D Mark II，5D2的畫質我十分滿意，但是5D2的蹩腳的對焦能力讓我屢次想要換掉它，只有中心一個高精度對焦點讓我養(yǎng)成了每次拍攝后都仔細檢查照片焦點的習慣。因此2012年春天5D3剛一發(fā)布我就立即入手了一臺。我原計劃5D3作為主力機型，5D2作為輔助機型使用，可是一上手體驗5D3的61點強大對焦能力之后，5D2很快就被我處理掉了，簡入奢易，奢入簡難啊。
現在我的拍攝主力——佳能EOS 5D Mark III
5D3入手至今已經兩年有余，歷經了無數次拍攝，拍攝總量超過150000張，我也算是一枚5D3的資深用戶。5D系列作為佳能入門級全畫幅機身，其一代產品EOS 5D作為EOS-1Ds Mark II的廉價簡化機型，一上市就受到了大家的歡迎。不過1200萬像素和過于簡單的機身機械性能也被大家所詬病。5D系列二代機型EOS 5D Mark II在像素上直接突破到2100萬，直逼當時最頂級EOS-1D Mark III，大幅增加的像素讓5D2銷量大增，把競爭對手的1200萬像素機型遠遠拋在后面，不過唯一的遺憾是對焦系統(tǒng)仍然沒有改變。5D系列最新一代EOS 5D Mark III保持了2200萬像素的同時徹底的改變了對焦系統(tǒng)，直接采用頂級EOS-1DX的61點對焦系統(tǒng)，同時強化了機身機械部分，堪稱新一代完美全畫幅機身。
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 35mm f/1.4L USM 快門速度：1/60s 光圈：f/1.4 ISO：400
作為一個攝影師，我拍攝主要題材是人像，寫真和服裝。一直以來佳能機身都被評價為最適合拍攝人像，尤其適合亞洲人像拍攝。佳能的色彩偏向于清淡粉嫩，亞洲人皮膚偏黃，如果相機能在微黃的膚色中加入一些紅潤的粉色，會非常討人喜歡，這也是佳能非常適合表現年輕女性膚色的原因，尤其適合日系清新題材的拍攝。逆光是我非常喜歡的一類題材，逆光下溫暖的光暈包圍下會使得人物看起來更加白皙通透。EOS 5D3的41個十字對焦點即便在逆光情況下也能完美的對焦，極大的提高了拍攝效率。
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 35mm f/1.4L USM 快門速度：1/800s 光圈：f/1.4 ISO：200
即使單手也可以靈活拍攝的離機閃光組合
曾經很長一段時間，我都很推崇“自然光”拍攝。和動輒幾只十幾只燈，很多助理伺候著，場面巨大的“商業(yè)大片”不同。日系清新類題材很多時候需要邊走邊拍，邊玩兒邊拍，一個人一臺相機，一個模特是最方便的拍攝模式。為此我特意準備了一塊帶有把手的Sunbouce Mover小型反光板，反光板帶有把手可以左手補光右手拍攝。不過這種拍攝方式有時候會受到局限，在陰天或者室內強度不夠時反光板反射的光就更有限。因此我從2年前開始逐漸嘗試在創(chuàng)作中使用閃光燈光源。巧合的是佳能也在2年前發(fā)布了全新一代閃光燈SpeedLite 600EX-RT和ST-E3-RT無線引閃系統(tǒng)，抱著嘗試的態(tài)度我購買了一只SpeedLite 600EX-RT閃燈和一個ST-E3-RT引閃器。
將600EX藏于屏風之后，制造更加通透的背景
我個人創(chuàng)作風格是清新自然，因此我不允許在我的作品中留下太多的閃光燈痕跡，全新的600EX和ST-E3采用了2.4GHz頻率作為信號載頻，在使用中完全沒有角度和漏閃問題。在拍攝中很多時候我將閃光燈藏在一些半透明物體之后，通過閃光+半透材質物體制造出巨型柔光箱的效果。例如：這次拍攝中我將閃光燈放置在屏風之后，抽出閃光燈頭擴散片使得光線發(fā)散角度最大，這樣大部分光線照射到屏風后使得光線更柔和均勻。從對比圖可以看出，有沒有這只隱藏的閃光燈對畫面影響非常大，巧妙的用閃光燈模擬環(huán)境光可以增強照片氣氛。這時候ST-E3-RT的無線穿透能力就非常重要，普通紅外線無線觸發(fā)經過格擋后漏閃率會非常高。
另外600EX閃燈隨燈附有一只濾色片支架，在濾色片支架中我們可以裝入各色濾片，光線通過濾片可以產生各種奇妙的效果。這次我需要在一個小舞臺上拍攝魔術師表演。大紅色舞臺幕布如果直接拍上去會非常昏暗，人物正面補光很難照射到幕布，而簡單地加強輸出又會使人物過曝。因此，此次拍攝我使用一只600EX作為主光，使用閃光燈反光板來使光線更柔和，作為人物面光。
通過ST-E3發(fā)射器的幫助，我可以隨意調整燈光位置，不用再考慮是否可以引閃的問題。
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 24-105mm f/4L IS USM 快門速度：1/80s 光圈：f/4 ISO：800
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 24-105mm f/4L IS USM 快門速度：1/80s 光圈：f/4 ISO：800
舞臺背后藏著另一只600EX，這只600EX我使用藍色濾色片產生藍色舞臺光，有藍色背景光配合大紅色舞臺幕布可以產生很戲劇化的舞臺效果。使用5D3的另一個好處也體現出來了，在5D3機身菜單中可以直接遙控ST-E3-RT，設置不同幾只閃光燈的輸出和參數，相比之前需要調節(jié)輸出就要跑去燈上調節(jié)真是無比的簡單高效。
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 35mm f/1.4L USM 快門速度：1/60s 光圈：f/1.4 ISO：400
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 快門速度：1/60s 光圈：f/1.2 ISO：800
夜景也是閃光燈常用題材之一，外景人像拍攝閃光燈往往作為主要光源甚至唯一光源使用，即使如此我也要追求“無痕閃光”。夜景人像要做到“無痕閃光”需要注意幾點，首先是閃光色溫要與環(huán)境光相協調。夜景環(huán)境光照明普遍都是2000-3000K的低色溫光源，而閃光燈一般是5600-6000K日光色溫。如果夜景中直接閃光容易造成背景過黃，或者人物發(fā)藍發(fā)冷，給人感覺不太舒服。600EX附帶的濾片安裝架上裝上一片5600-3200K的CTO濾片，將閃光燈色溫調節(jié)為3200K，統(tǒng)一的色溫在調解后可以更加準確的還原環(huán)境光，更加能突顯夜景的繽紛色彩。另一方面“無痕閃光”要求光線方向不能太正，也不能太硬。我的解決方法是使用ST-E3-RT離機無線引閃，并且在600EX上使用一個柔光反光板，拍攝時我左手舉著600EX稍稍離開身體從斜上方打光，右手持相機拍攝，一個人即可拍成漂亮的夜景人像。
使用佳能600EX閃光燈離機補光
未使用閃光燈補光
夜景人像是否使用閃光燈補光效果差異巨大，如果不使用閃光燈而只用5D3的強大的高感能力，雖然也可以拍攝但是夜靜的氣氛被大大削弱了。
器材：佳能EOS 5D Mark III 鏡頭：EF 24mm f/1.4L II USM 快門速度：1/640s 光圈：f/1.6 ISO：100
使用600EX + ST-E3-RT離機閃光在陰天作為補光使用，柔和且自然
此外，ST-E3-RT和600EX組合成的離機閃光還有一大作用就是戶外大光圈補光，600EX支持1/8000秒高速同步。盡管在1/4000-1/8000秒時候有效的輸出強度已經下降很多，但是在戶外大光圈時候實際上也僅需很少的光強就可以填充掉人物臉上的陰影，這尤其在陰天時候非常有效。當然如果需要小光圈壓暗環(huán)境光，我更喜歡使用外拍影室燈，因為只有4節(jié)單三電池供電的600EX輸出畢竟有限的，術業(yè)有專攻。
目前為止，我的很多外出拍攝都會攜帶者兩只600EX閃燈和一只ST-E3-RT引閃器。附件方面：柔性可折疊閃光燈用反光板和濾色片是不可缺少的，這一套系統(tǒng)整體重量不到2公斤，還沒有一只影視外拍燈的燈頭重，非常適合我靈活機動的拍攝風格。
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