1999年，只有17歲的郎朗在芝加哥拉文尼亞音樂節(jié)明星演奏會上，戲劇性地緊急代替身體不適的安德魯·瓦茲，與芝加哥交響樂團(tuán)合作演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》。當(dāng)他把最后一個音符演奏完畢后，聽眾全體起立歡呼。郎朗也由此成為了世界上著名的中國青年鋼琴家。
無可否認(rèn)，鋼琴家郎朗的高超琴技成就了他在音樂上造詣。與此同時，我們的眼光也被他所演奏的這首《第一鋼琴協(xié)奏曲》所吸引。這首氣勢磅礴的協(xié)奏曲雖然是一首通俗的作品，但其構(gòu)思之宏偉和作品規(guī)模之宏大，可以稱為用鋼琴和樂隊演奏的一部交響曲。
今天，“影音新生活”將與大家共同領(lǐng)略鋼琴協(xié)奏曲的磅礴氣勢。
欣賞：《第一鋼琴協(xié)奏曲》
▍鋼琴協(xié)奏曲的基本概念
協(xié)奏曲因為有兩種以上的音樂組織進(jìn)行協(xié)作、演奏，所以成為器樂作品中最具喜劇效果的一種體裁。而鋼琴協(xié)奏曲就是鋼琴和樂隊之間的協(xié)作。
▍鋼琴協(xié)奏曲的特點
在鋼琴協(xié)奏曲中，鋼琴與樂隊往往有一種對抗同時也講究和諧、矛盾也必須統(tǒng)一的關(guān)系。而這種矛盾的關(guān)系，往往體現(xiàn)于音色的對比、旋律的對比、聲音強(qiáng)弱的對比、演奏結(jié)構(gòu)的對比上。著名古典音樂家貝多芬后期創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲中，鋼琴的表現(xiàn)力得到十分充分的擴(kuò)展，大大加強(qiáng)了協(xié)奏曲的戲劇性意味，強(qiáng)化了鋼琴與樂隊之間的聯(lián)系，而這種聯(lián)系更體現(xiàn)在一種對峙、張力、不諧和，使鋼琴協(xié)奏曲得到充分的交響化發(fā)展。
▍名作欣賞
《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》（皇帝）——貝多芬
貝多芬的《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》，創(chuàng)作于1809年，是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，“皇帝”的標(biāo)題并不是貝多芬自己起的，而是因為樂曲本身組織龐大，壯麗宏偉，使人聯(lián)想到皇帝的威儀，令人肅然起敬，因此被世人稱為《皇帝協(xié)奏曲》。
1809年間，拿破侖的軍隊占領(lǐng)了維也納，使這部作品未能及時上演，直到1811年才在萊比錫作首次公演。1812年1月《大眾音樂報》曾評論：'毫無疑問，這是所有已經(jīng)創(chuàng)作出來的協(xié)奏曲最富有創(chuàng)造力、最富有想象力、最惹人注目的，同時也是最艱深的一部。”它不但開創(chuàng)了許多浪漫派協(xié)奏曲語匯，也為古典樂派的協(xié)奏曲劃下一個完美的句點。
《第三鋼琴協(xié)奏曲》——拉赫瑪尼諾夫
拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，完成于1909年，首演于1909年11月28日，是拉赫瑪尼諾夫為赴美演出而創(chuàng)作的一首大型作品，以其濃烈的情感表達(dá)和艱深的演奏技術(shù)而聞名于世。該作品在鋼琴協(xié)奏曲文獻(xiàn)中占有重要的地位，被稱為“鋼琴協(xié)奏曲之王”。
拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》表現(xiàn)了最堅毅的俄羅斯精神與最強(qiáng)大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在這部作品中也得到最充分的展示：“拉赫瑪尼諾夫是用鋼鐵和黃金鑄成的。鋼鐵是他的手臂，黃金是他的心靈?！倍@也正是拉赫瑪尼諾夫的音樂最珍貴之處。
《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》——肖邦
肖邦的《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》，創(chuàng)作于1830年。《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的旋律富有歌唱性、充滿浪漫情感。而作者當(dāng)時正處于戀愛時期，作品中處處洋溢著愛情的歡愉與芬芳。
愛情是永恒的主題，戀愛中的人往往會寫出不同凡響的作品，盡管肖邦一生的情感生活不盡人意，但他的兩部鋼琴協(xié)奏曲都在這一時期寫就，可看出愛情帶給了他源源不斷的樂思靈感。
《降B大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》——柴科夫斯基
柴可夫斯基一生中一共創(chuàng)作了三首鋼琴協(xié)奏曲，其中最著名最為出色、最經(jīng)常演奏的就是《第一鋼琴協(xié)奏曲》。此曲雖為傳統(tǒng)的協(xié)奏曲， 但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂隊演奏的一部交響曲，充分反映出作者對生活的熱愛和對光明與歡樂的熱望。
這部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形象之豐富，主題之多樣，樂思所具有的內(nèi)在力度之巨大，鋼琴技巧之艱深，都是它那激動人心的魅力所在。
《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》——格里格
《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是格里格畢生所寫的唯一的協(xié)奏曲，但卻是成為了他永垂不朽的名作。這位挪威作曲界的天才，在25歲時就完成了這首舉世贊嘆的協(xié)奏曲。不但為北歐民族樂派揭開新頁，也使挪威的音樂首度在世界樂壇占有一席之地。
此曲于1869年4月3日在丹麥哥本哈根皇家劇院首演。格里格也因此曲而被樂評家比洛稱譽(yù)為“北歐的肖邦”。
《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在曲式上雖然承襲了傳統(tǒng)的形式而少新意，但在許多細(xì)微末節(jié)處卻可見各種新穎的創(chuàng)意。樂曲本身雖仍有德國浪漫樂派的色彩，但沒有舒曼的音樂思考性，也沒有舒伯特的感傷，而是充滿北歐蒼郁的森林、巍峨的山巒所孕育出來的清麗脫俗、色彩鮮麗的情調(diào)。
《C大調(diào)第二十一號鋼琴協(xié)奏曲》——莫扎特
莫扎特的《C大調(diào)第21號鋼琴協(xié)奏曲》完成于1785年，同年在維也納的克魯克劇場首演，由莫扎特本人擔(dān)任鋼琴主奏。
這是一首熱鬧且充滿慶典色彩、印象明亮的協(xié)奏曲，給人的感覺是明朗的、開朗的，可見莫扎特創(chuàng)作時的心情是如何地輕松。曲中還充分體現(xiàn)了主奏者的鋼琴演奏技巧，但并非純粹的炫技之作，莫扎特以其獨有的無可比擬的均衡感，使得聽眾根本找不出管弦樂與主奏樂器之間合作上的絲毫破綻。
《黃河》
《黃河》鋼琴協(xié)奏曲取材于抗日戰(zhàn)爭時期的救亡歌曲《黃河大合唱》，1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲；這部鋼琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作中運用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結(jié)構(gòu)上又融了入船夫號子等中國民間傳統(tǒng)音樂元素，因其史詩的結(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上最為著名的一首中國協(xié)奏曲。
這首樂曲表現(xiàn)了中華民族前赴后繼英勇不屈的獻(xiàn)身精神。音樂展開了一幅幅抗戰(zhàn)的壯烈畫面：戰(zhàn)馬馳騁，硝煙彌漫，抗日軍民英勇殺敵……
結(jié)語：音樂史發(fā)展到現(xiàn)在，當(dāng)我們回頭去觀察貝多芬等人的鋼琴協(xié)奏曲的時候，發(fā)現(xiàn)貝多芬等人所追求的鋼琴與樂隊之間的強(qiáng)大的矛盾與對峙，都顯得那么和諧。
而且這些作曲家們還把很多具體的思想含義帶到鋼琴協(xié)奏曲的的音樂中來了。他們從音樂的本身出發(fā)，通過作品中的旋律、配器等體現(xiàn)出個人復(fù)雜情緒傾向。但無論這些音樂是熱情的、肅穆的還是氣勢磅礴的、輕柔如水的，我們都能充分享受音樂的力量和情感的力量。
聯(lián)系客服
