一、關(guān)于甜區(qū)的概念
甜區(qū)這個概念來源于英文單詞sweetzone或sweetpoint，也有不同的中文譯法如“甜蜜點(diǎn)”、“甜點(diǎn)”，“甜區(qū)”，都是指球拍拍面的最佳擊球位置。
角度一：能量轉(zhuǎn)化
從能量轉(zhuǎn)化的角度看，當(dāng)擊球點(diǎn)在甜區(qū)位置，能夠?qū)]拍擊球的能量最大化地傳導(dǎo)到羽毛球上面，此時可以認(rèn)為擊球的能量幾乎沒有損失，打出的球在出球速度與線路控制上面達(dá)到最優(yōu)；在離甜區(qū)越遠(yuǎn)的位置擊球，能量損失越大（如圖1），除了體現(xiàn)在出球距離上，球頭的反作用力也會給羽毛球拍拍框一個沿球拍中軸線扭轉(zhuǎn)的力，使擊球拍面形成一個偏角而影響落點(diǎn)（如圖2）。
（圖一）
（圖二）
角度二：直觀手感
從直觀手感的角度看，在甜區(qū)擊球能感受到最大的擊球威力、最佳的控球性能與最小的反震感，這是得到舒適手感的必要前提。
二、關(guān)于影響甜區(qū)的因素
大外觀篇
甜區(qū)的大小與形狀主要取決于球拍的拍框外型。另外，拍框截面類型與線床類型也對甜區(qū)有所影響。
框形就是拍框的幾何外形?，F(xiàn)在常見有三種：
A 傳統(tǒng)的卵形：即圓頭拍，也有人稱為尖頭拍
B 拍頭為方形的ISO拍形：即方頭拍，同時又細(xì)分成小方頭與大方頭
C 拍面更大的加大ISO形：即加大方頭，如mega-frame等
圖3為方頭ISO拍型、圓頭傳統(tǒng)拍型的甜區(qū)面積與形狀對比圖，由圖可以看出ISO設(shè)計的球拍比傳統(tǒng)圓頭拍形的甜區(qū)要大，而采用ISO-MF（mega-frame加大方頭）設(shè)計的球拍的甜區(qū)則又比普通ISO要大一些（圖4）。
（圖三）
（圖四）
1、拍框不是越大越好
并非框型越大越好，拍面的加大會加重拍頭重量，同時也會對抗扭性能提出更高的要求。對一些力量較好技術(shù)較高的球友來說會產(chǎn)生高磅依賴，從而影響球拍壽命，同時給人揮動相對不靈活，出球速度不夠快的感覺。接下來，我們還會提到的一個“單位甜度“的問題，框型太大在這一點(diǎn)也不占優(yōu)。正因?yàn)檫@些因素，讓這些加大方頭的球拍定位在面向初級至進(jìn)階層次的消費(fèi)者群體，因?yàn)榕目蛎娣e大，對球感正在形成或鞏固階段的愛好者而言，會更容易擊中球，并把球打遠(yuǎn)，有助于建立信心與激發(fā)更多興趣。
2、ISO框形占據(jù)主流
ISO框型是目前羽毛球拍的主流，近乎一統(tǒng)天下，將以前主流的圓頭拍趕到了小眾行列，情況有點(diǎn)像目前數(shù)碼相機(jī)一統(tǒng)天下，把傳統(tǒng)膠片機(jī)趕到小眾行列去一樣。在ISO方頭這個主流市場，又慢慢被細(xì)分為兩種，一種拍頭變方的長度有8個線孔俗稱“大方頭”，如YONEX Ti-10和Ti-5、勝利新版本脈動TI98和TI99、MIZUNO的新型號TC400與LuminaSonic9等；另一種有6個線孔轉(zhuǎn)方俗稱“小方頭”，其拍頭會稍小一點(diǎn)，如YONEX Ti-6和Ti-8，勝利舊版本脈動TI98和TI99、MIZUNO的四軸系列TC500和TC700等，他們的外觀區(qū)別如圖5，這種細(xì)分類似是孿生兄弟的區(qū)別，不是比較熟悉的還不大好認(rèn)，不管是外觀還是現(xiàn)實(shí)擊球中的手感。一般我們還是以為八孔轉(zhuǎn)方的大方頭是這兩個孿生兄弟的哥哥，是目前的ISO頭型默認(rèn)參數(shù)。
（圖五）
3、另外的非主流的框型
A
Y型拍（圖6、圖7、圖8）
一次偶然的機(jī)會，我在某球拍倉庫中淘到這種類型的球拍。它吸引我的其實(shí)不僅僅是這個令人驚艷的外形，倒是其宣稱市場上最大甜區(qū)面積和高達(dá)75%的甜區(qū)比例，試打的感覺也接近如此，被動情況下的下手救球要比普通球拍明顯舒服，而正常的出球倒是沒有傳統(tǒng)球拍發(fā)力集中的感覺。造成這種類型球拍小眾的原因應(yīng)該大部分是“單位甜度“的問題，在文章的后面，我們會提到。
（圖六）
（圖七）
（圖八）
B
水滴拍（圖9、圖10）
現(xiàn)代羽毛球運(yùn)動于大概1800年在英國伯明頓城市誕生，由網(wǎng)球運(yùn)動派生變化而來，從兩者場地上的相似可以看出。其實(shí)不僅僅在于場地，器材上面羽毛球運(yùn)動也經(jīng)歷了一個向網(wǎng)球取經(jīng)的過程，上面的水滴拍即像是化石一樣的證據(jù)，將傳統(tǒng)網(wǎng)球拍拍面縮小，拍桿縮細(xì)拉長，框體與拍柄縮細(xì)，即得到上面這種“水滴拍”。這種應(yīng)該是羽毛球拍制造過程中的過度產(chǎn)品，甜區(qū)已經(jīng)開始慢慢接近現(xiàn)在的主流羽毛球拍，因沒機(jī)會收藏，至今未能體驗(yàn)這種非典型球拍的手感。
（圖九）
（圖十）
C
月眉拍（圖11）
月眉拍首創(chuàng)于臺灣，被兩家臺灣公司勝利與摩亞采用，看得出拍框下面長出了一道“月眉”，這種技術(shù)的學(xué)名叫“anti-torsion bridge“（抗扭橋技術(shù)），它長得很像他的“前輩”——第二代水滴拍。在真實(shí)的擊打環(huán)境中，月眉拍會產(chǎn)生小發(fā)力甜區(qū)感覺如普通球拍；大發(fā)力因?yàn)橛锌古虻臋M斷加壓，甜區(qū)突然甜度增高的作用，也形成了一種獨(dú)特的手感。遺憾的是，此類球拍勿勿停產(chǎn)，據(jù)稱是因?yàn)檫@道抗扭橋的存在使球拍的生產(chǎn)工藝難度成倍增大，再就是抗扭橋位置無法適應(yīng)普通穿線機(jī)的夾拍定位系統(tǒng)，外憂內(nèi)患使得這種球拍勿勿劃上了句號。
（圖十一）
小外觀篇
1、框體上的分類
大外觀類似于甜區(qū)的母體，對甜區(qū)有先天性的影響。相比之下，小外觀就只能算是后天的一些技術(shù)補(bǔ)充。雖然如此，新技術(shù)仍然如雨后春筍般的出現(xiàn)。
①
內(nèi)框技術(shù)（圖12、圖13）
如工字橫截拍框，以勝利的脈動Artery技術(shù)為代表。相對于mega-frame加大方頭技術(shù)，內(nèi)框技術(shù)可以在不增加拍框重量，不影響球拍靈活性的同時，變相增大甜區(qū)面積或?qū)崿F(xiàn)甜區(qū)上移。
（圖十二）
（圖十三）
②
內(nèi)框波浪技術(shù)（圖14）
反彈琵琶，波浪型走線槽不再是外框?qū)Ｓ械募夹g(shù)，代表球拍有勝利的超級波系列與亮劍系列。
（圖十四）
③
無膠粒特殊橋洞型線孔技術(shù)（圖15、圖16）
無膠粒特殊橋洞型線孔技術(shù)唯一代表型號是王子O3羽毛球拍。王子公司將莎拉波娃使用的O3網(wǎng)球拍的技術(shù)“移花接木”到羽毛球拍上面來，甜點(diǎn)宣稱擴(kuò)大了59%。不同于前面那把已經(jīng)改變了大外觀的Y型球拍，這把沿用傳統(tǒng)的方頭，在相同的拍形下實(shí)現(xiàn)了甜區(qū)的明顯擴(kuò)大可謂是革命性的創(chuàng)新。在實(shí)際使用中，橋洞技術(shù)相比較于目前的傳統(tǒng)線孔，會讓布線更加平滑，而傳統(tǒng)的球拍會將拍線分成走線部分、框內(nèi)部分以及線槽部分，因?yàn)榭蝮w與膠粒的阻斷，會產(chǎn)生框內(nèi)與線槽兩大與擊球感無關(guān)的非實(shí)用部分（圖十七）。而王子O3羽毛球拍，其實(shí)是利用了橋洞線孔技術(shù)，將這兩個非實(shí)用部分轉(zhuǎn)化成實(shí)用部分而實(shí)現(xiàn)了甜區(qū)擴(kuò)大化。
（圖十五）
（圖十六）
（圖十七）
④
交叉線孔技術(shù)
交叉線孔技術(shù)的代表作為泰迪（tactic）XS-20和威尼克斯winex wovenpower108羽毛球拍。同樣是從線孔上面做文章，王子的橋洞線孔技術(shù)是大刀闊斧的改革，而上面這種交叉線孔技術(shù)則是一種巧妙的改良。
本來接近拍框位置的線床因?yàn)槟芰哭D(zhuǎn)化率低的原因是被排除在甜點(diǎn)區(qū)之外的，普通線床也可視為平面線術(shù)，但讓線孔產(chǎn)生交叉后，線床的面積變相擴(kuò)大，形成微環(huán)型的線床，產(chǎn)生了蓄力的效果，在擊中靠邊框的這個位置，仍然有“次甜區(qū)”的擊球感。不過帶來的缺點(diǎn)也是明顯的，一就是打孔離拍框邊緣太接近，影響了球拍的壽命；二是球頭擊中近框位置的時候，因?yàn)榫€孔上下交叉后，單線受力是傳統(tǒng)球拍的幾倍，也對拍線的壽命產(chǎn)生了考驗(yàn)；三是交叉線孔無法使用目前工廠現(xiàn)行的打孔流水線，必須由受過專門訓(xùn)練的熟練工人專門處理，也增加了球拍的成本。這幾點(diǎn)讓此類球拍受眾面更偏向于初學(xué)與進(jìn)階的愛好者，對他們建立球感與培養(yǎng)興趣會比較有利。
TIPS：細(xì)心的讀者可以對比一下泰迪與威尼克斯在線孔處理的一些細(xì)節(jié)區(qū)別，泰迪是內(nèi)線孔與外線孔都交叉，而威尼克斯是內(nèi)線孔交叉，外線孔不交叉，這個小改動讓拍框壽命得以延長，并且降低了線槽上拍線的走線量，減低了拍線消耗。
2、線床上的分類
線床按豎線與橫線的數(shù)量不同，可分成24×24、22×22、22×21、22×23、18×21、16×21等，其中以22×22的最為常見，近八成球拍屬這類線床，是流水線上默認(rèn)生產(chǎn)的參數(shù)，而22×21與22×23可視為其的一種小變種。下面，我們向大家做簡單的介紹：
①22×21與22×23線床
22×21的代表作是目前較新的型號Yonex Arc-Z。小拍面的球拍雖然甜區(qū)較小，但單次擊球能提供“甜度”更高的擊球感與速度感，設(shè)計偏向速度型，適合進(jìn)攻欲望強(qiáng)，同時球感相對好的選手；22×23的代表作是Mizuno TC700，其加多一道橫線，使得線床稍密一點(diǎn)，甜區(qū)面積雖然沒有變化，但也增加了甜度，有助于雙打比賽中激烈的控制與反控制。
②24×24加密線床
與以上的傳統(tǒng)球拍線床相比，這種線床頗為小眾。其中，24×24是一種加密線床的球拍，代表作為 RS的WS@96。以前經(jīng)常有人問我：“哪些球拍，拍子輕但又能長時間承受高磅，同時壽命又要足夠長？”其實(shí)，這幾個相互之間矛盾的參數(shù)在傳統(tǒng)球拍上面是比較難實(shí)現(xiàn)的，不過在這種加密線床的球拍上面就可以解決了。同樣的磅數(shù)，這種球拍因?yàn)榫€床比較密，剛性比較大，出球感類似高過傳統(tǒng)球拍三磅左右，也就是說你如果長年要上28磅這種高磅，用這種球拍，你長年穿25磅即可。在出球的感覺差不多的同時，對球拍的重量與壽命不會造成太大的依賴與負(fù)面的影響。
③18×21線床
18×21線床借鑒自網(wǎng)球拍技術(shù)，代表作為百寶力satelite nitro。這支球拍特殊的不僅在于線床橫豎線的數(shù)量上面，還有就是數(shù)量的分布上面，甜區(qū)的線密度比非甜區(qū)的要大。這樣可以實(shí)現(xiàn)甜區(qū)的出球有緊致感，而非甜區(qū)出球有彈擊感。
記得我第一次穿這支球拍的時候，豎線穿到最后一條的時候遲疑了半天，習(xí)慣了22×22線床一直在拍框的下面打結(jié)，遇到這種球拍，剛開始難以想象有羽毛球拍是把結(jié)打在拍框上面的線孔去的。我還專門打了電話給一個行家朋友，問他有沒有試過在拍頭打結(jié)。他說羽毛球拍沒試過，網(wǎng)球拍倒經(jīng)常有。我一下子就想到了百寶力原來是做網(wǎng)球拍的，借鑒這個線床也不奇怪，于是就大膽的把結(jié)打在了拍框上面，等全部線穿完發(fā)現(xiàn)確實(shí)應(yīng)該這樣操作。同樣的道理，前面24×24線床的球拍，也需要把豎線的結(jié)打到拍頭上面。
④16×21線床
16×21線床就最少見了，上面提到的那種王子與肯尼士Y型球拍的線床就是這種類型。相對于傳統(tǒng)球拍，Y型球拍的拍面形狀偏向于瘦長，所以豎線的數(shù)量減少了，球拍最下面是個Y型的三角區(qū)域，這個不屬于甜區(qū)，所以也沒有相對設(shè)置多幾道橫線，而甜區(qū)集中于這個三角區(qū)的上部，線床橫線長度跟傳統(tǒng)的球拍差不多。Y型球拍豎線的長度明顯長于傳統(tǒng)球拍，會提供更多的擊球彈性借力感，這也是能實(shí)現(xiàn)加大甜區(qū)至75%的一個原因。
三、關(guān)于甜度
1、平均甜度
任何一支球拍的甜度總量都是一致的，不一樣的是如何把甜度分配到合適的程度，體現(xiàn)出一種平衡與和諧的效果，這個概念就是“平均甜度”。
正常情況下，平均甜度跟甜區(qū)面積是一個反比的關(guān)系，也就是說甜區(qū)不一定越大越好，越大的情況下你每次能體會到的甜度會偏低。同時也并非越小越好，想象一下甜得發(fā)苦發(fā)膩的話仍然不是一個好的現(xiàn)象。最佳的情況就是甜區(qū)面積匹配自己的球感，大部分情況下都能抓得到甜區(qū)的位置，同時又不會覺得力道分散，影響自己打球的興致。關(guān)于這兩個參數(shù)的交集，有心的讀者可以自己通過嘗試不同的球拍去慢慢總結(jié)出適合自己的情況。
2、單位甜度
放在目前最流行的方頭與圓頭球拍情況下討論，在大部分情況下，尤其是在防守的情況下，方頭球拍的優(yōu)勢會顯現(xiàn)出來，但在純拉吊打法中，圓頭球拍雖然甜點(diǎn)面積小，但從“單位甜度”，擊球的感覺“更甜”一點(diǎn)，這也是目前一些純手感派的人依然對圓頭球拍不離不棄的重要原因，如廣東的業(yè)余高手玄鐵重劍與他的師傅唐新谷仍然有一把老版 CAB20隨身。
我在幾乎已經(jīng)完全適應(yīng)了方頭球拍好幾年后，又貪新鮮入手了臺灣原廠復(fù)刻的肯尼士787羽毛球拍，這把純控制定位的圓頭拍讓我突然解決了，在壓對方頭頂球平快球“太平快了卻容易出界，但不夠平快又容易被對方截殺”的矛盾局面。
正是因?yàn)閱挝惶鸲扰c這種打法產(chǎn)生了共鳴而達(dá)到和諧的局面，讀者自己也可以多嘗試、多總結(jié)，歸納自己適合的單位甜度，這對選擇適合自己的器材方面有較大的參考意義。
四、甜區(qū)與穿線
1、觀察自己的甜區(qū)
如何觀察自己的甜區(qū)？前面圖3畫出來的甜區(qū)只是設(shè)計意義上的理論面積，其實(shí)在真實(shí)的使用過程中，涉及到不同的握拍方法（習(xí)慣偏上還是偏下）、不同的球感 （擊球點(diǎn)分布偏向中心或偏向四周）、不同的擊球環(huán)境（經(jīng)常在主動或被動的環(huán)境下?lián)羟颍?、不同的出拍時機(jī)（經(jīng)常迎擊發(fā)力還是迫擊發(fā)力）等情況。每個人的甜區(qū)位置都不盡一樣，讀者可以從自己的球拍上面拍線起毛的位置劃出一個區(qū)域，這就是每個人屬于自己能感受到的甜區(qū)。觀察它的位置、大小等，有助于分析自己的甜點(diǎn)類型，接下來可以通過穿線來做出手感上的輔助。
我觀察了一位經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的高手，他打過多次的球拍拍線竟然只有中間的四個交叉點(diǎn)起毛，讓我十分驚訝。雖然這也有極大的偶然性，但是相對我這種一把球拍會出現(xiàn)十個以上起毛點(diǎn)的業(yè)余愛好者而言，他的球感之好卻已經(jīng)有絕對的必然性。同時我也遇到一位球友，總懷疑自己的球拍有質(zhì)量問題，球打不出去，懷疑是拍桿松了導(dǎo)致卸力的現(xiàn)象。我接過他的球拍用力一扭，發(fā)現(xiàn)拍桿沒有任何問題，但觀察了他拍線起毛的位置竟然也出現(xiàn)在倒數(shù)第一與第二條橫線位置，我馬上就清楚他的原因了：他仍然在建立球感的過程中，卻形成了一種不良的擊球習(xí)慣，等球落得太往下了，球拍才揮出去擊球，所以出球的效果自然很差。作為初學(xué)者，他沒有足夠的經(jīng)驗(yàn)，也就“遷怒”于自己的球拍了。
2、穿線增加甜區(qū)的甜度
在自己的球感已經(jīng)初步建立的情況下，就可以有意識的通過穿線去增加甜區(qū)的甜度。
①
球拍穿線會有“先穿線的區(qū)域在保持其線床磅數(shù)穩(wěn)定性方面會受到更多的考驗(yàn)”的問題，所以觀察自己的甜區(qū)，正常的22×22線床是位于更集中于第十一條橫線以上還是以下。如更集中于以上，建議橫線從拍框的下面開始往上穿線，反之亦然，當(dāng)然自己習(xí)慣的甜區(qū)太靠下的話，更重要的應(yīng)該去提高自己的技術(shù)，關(guān)靠穿線來做小修小補(bǔ)效果一般。
② 正常的穿線要求橫豎線每一條線都要單獨(dú)收緊，而且要放緩收緊的速度以保持拍線足夠的張力與預(yù)防提前掉磅問題。但涉及到目前國內(nèi)穿線人工太低，從業(yè)人員技術(shù)良莠不全的問題，做退一步的要求，也要保證甜點(diǎn)區(qū)的拍線要能達(dá)到逐條收緊這種基本操作。
以最常見的22×22方頭球拍為例，你可以嘗試問一下幫你穿線的穿線師一個問題：“正常球拍的甜區(qū)是在哪里？”——
差強(qiáng)人意的答案是“在球拍的中間這里”；
標(biāo)準(zhǔn)的答案是“中間10條豎線（8或者12也對，16也不算錯），第4條橫線與倒數(shù)第4條橫線包圍的區(qū)域“。
一個資質(zhì)足夠的穿線師應(yīng)該在穿線的過程中有明確的甜點(diǎn)意識，把保持甜區(qū)張力做為穿線的最高綱領(lǐng)。
③ 以標(biāo)準(zhǔn)的四結(jié)雙線邊穿邊拉方法，橫線加磅范圍在10%里面。不同的穿線流派在具體的操作中，有人喜歡橫線加一磅，有人喜歡橫線加兩磅。不管哪種加磅方式都是符合規(guī)則的，筆者建議使用者觀察自己的球拍，如果甜區(qū)的面積偏圓扁型的話，橫線做加一磅操作，如果偏豎長型的話，橫線做加兩磅操作。
“好不好吃，舌頭知道；好不好打，甜區(qū)制造?！?/font>
希望本文可以幫助讀者，選擇與打造出屬于自己的“和諧甜度”的球拍，營造屬于自己的“甜蜜蜜”的手感記憶。
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