上星期在美中攝影學(xué)會(huì)做了個(gè)講座：“如何設(shè)置攝影參數(shù)”。從光學(xué)講到量子力學(xué)，暈倒了一大片聽(tīng)眾。也難怪，總不能指望人人都是物理專業(yè)的畢業(yè)生吧？我這里就將講座的ISO部分內(nèi)容簡(jiǎn)化歸納，發(fā)布出來(lái)，算是給暈倒的聽(tīng)眾一劑清醒劑，也是給未能到場(chǎng)的朋友一個(gè)交代。
說(shuō)起曝光，少許有點(diǎn)攝影知識(shí)的愛(ài)好者都知道曝光金三角：光圈，快門，ISO。說(shuō)簡(jiǎn)單，傻瓜都不用去想，全自動(dòng)。要不哪來(lái)的傻瓜機(jī)呢？說(shuō)復(fù)雜。。。嘿嘿，你已經(jīng)知道能多復(fù)雜了吧？我講座包括的內(nèi)容只能算是皮毛。
光圈決定景深，快門速度決定曝光時(shí)間而影響畫面的動(dòng)態(tài)模糊感。ISO呢？在此基礎(chǔ)上決定了畫面的亮度，進(jìn)而影響膠片或者電子傳感器的噪點(diǎn)和顆粒感。這幾乎是放之四海而皆準(zhǔn)的真理，上百年攝影史毋庸置疑的事情。膠片時(shí)代我們考慮ISO只是在裝膠卷的一霎那。膠卷裝進(jìn)相機(jī)，我們對(duì)ISO便不假思索了。為什么不去想它？因?yàn)橄肓艘矝](méi)有用，想換ISO除非你換膠卷，難不成拍一張換一卷？人力無(wú)法改變的事情就聽(tīng)天由命去吧，所以膠片時(shí)代的拍攝操作過(guò)程中曝光其實(shí)沒(méi)有三角，只有兩角：光圈和快門速度。
上星期在美中攝影學(xué)會(huì)做了個(gè)講座：“如何設(shè)置攝影參數(shù)”。從光學(xué)講到量子力學(xué)，暈倒了一大片聽(tīng)眾。也難怪，總不能指望人人都是物理專業(yè)的畢業(yè)生吧？我這里就將講座的ISO部分內(nèi)容簡(jiǎn)化歸納，發(fā)布出來(lái)，算是給暈倒的聽(tīng)眾一劑清醒劑，也是給未能到場(chǎng)的朋友一個(gè)交代。
說(shuō)起曝光，少許有點(diǎn)攝影知識(shí)的愛(ài)好者都知道曝光金三角：光圈，快門，ISO。說(shuō)簡(jiǎn)單，傻瓜都不用去想，全自動(dòng)。要不哪來(lái)的傻瓜機(jī)呢？說(shuō)復(fù)雜。。。嘿嘿，你已經(jīng)知道能多復(fù)雜了吧？我講座包括的內(nèi)容只能算是皮毛。
光圈決定景深，快門速度決定曝光時(shí)間而影響畫面的動(dòng)態(tài)模糊感。ISO呢？在此基礎(chǔ)上決定了畫面的亮度，進(jìn)而影響膠片或者電子傳感器的噪點(diǎn)和顆粒感。這幾乎是放之四海而皆準(zhǔn)的真理，上百年攝影史毋庸置疑的事情。膠片時(shí)代我們考慮ISO只是在裝膠卷的一霎那。膠卷裝進(jìn)相機(jī)，我們對(duì)ISO便不假思索了。為什么不去想它？因?yàn)橄肓艘矝](méi)有用，想換ISO除非你換膠卷，難不成拍一張換一卷？人力無(wú)法改變的事情就聽(tīng)天由命去吧，所以膠片時(shí)代的拍攝操作過(guò)程中曝光其實(shí)沒(méi)有三角，只有兩角：光圈和快門速度。
（摘自 Sean Tucker Photography）
數(shù)碼時(shí)代不一樣了，每拍一張片子都可以調(diào)ISO。我們的自由度大了，曝光金三角于是名正言順地成了三個(gè)角，可是攝影師也因此徒增了許多煩惱。從兩個(gè)參數(shù)到三個(gè)參數(shù)，其中的組合要復(fù)雜不知多少倍，讓人糾結(jié)萬(wàn)分。于是數(shù)碼時(shí)代好事的畫質(zhì)控也增加了很多倍，對(duì)ISO的研究可以寫幾篇博士論文。
ISO對(duì)圖像的影響究竟如何？很多攝影愛(ài)好者都會(huì)不假思索地回答：噪點(diǎn)。高ISO的圖片有高噪點(diǎn)，這已經(jīng)是毋庸置疑的事實(shí)。比如這張圖，用ISO3200拍攝的圖片比ISO200的噪點(diǎn)高很多，再明白不過(guò)的低級(jí)問(wèn)題了。
（摘自 Sean Tucker Photography）
數(shù)碼時(shí)代不一樣了，每拍一張片子都可以調(diào)ISO。我們的自由度大了，曝光金三角于是名正言順地成了三個(gè)角，可是攝影師也因此徒增了許多煩惱。從兩個(gè)參數(shù)到三個(gè)參數(shù)，其中的組合要復(fù)雜不知多少倍，讓人糾結(jié)萬(wàn)分。于是數(shù)碼時(shí)代好事的畫質(zhì)控也增加了很多倍，對(duì)ISO的研究可以寫幾篇博士論文。
ISO對(duì)圖像的影響究竟如何？很多攝影愛(ài)好者都會(huì)不假思索地回答：噪點(diǎn)。高ISO的圖片有高噪點(diǎn)，這已經(jīng)是毋庸置疑的事實(shí)。比如這張圖，用ISO3200拍攝的圖片比ISO200的噪點(diǎn)高很多，再明白不過(guò)的低級(jí)問(wèn)題了。
（摘自Photography Life）
但是世界上一目了然的事情并不一定就是真理。ISO是不是噪點(diǎn)的罪魁禍?zhǔn)走€是要擺事實(shí)講道理，從噪點(diǎn)的起源講起。
（摘自Photography Life）
但是世界上一目了然的事情并不一定就是真理。ISO是不是噪點(diǎn)的罪魁禍?zhǔn)走€是要擺事實(shí)講道理，從噪點(diǎn)的起源講起。
（原圖摘自：Visionteknologi）
當(dāng)光線經(jīng)過(guò)相機(jī)的鏡頭，光圈，在快門開(kāi)啟的一段時(shí)間內(nèi)抵達(dá)數(shù)碼傳感器，由于光電效應(yīng)的作用，光信號(hào)被轉(zhuǎn)變成了電信號(hào)。在電信號(hào)從傳感器中被讀出之后，ISO才開(kāi)始起作用。也就是說(shuō)ISO連光是啥樣都沒(méi)見(jiàn)著，等它起作用的時(shí)候快門已經(jīng)關(guān)閉，曝光過(guò)程已經(jīng)完成，稱它是曝光金三角之一本來(lái)就是牽強(qiáng)附會(huì)的說(shuō)法。ISO干什么用的？它是個(gè)后處理器，將傳感器輸出的電信號(hào)放大，讓我們?cè)谙鄼C(jī)顯示屏上能看見(jiàn)一張明暗適宜的圖像，與傳感器進(jìn)了多少光一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。
（原圖摘自：Visionteknologi）
當(dāng)光線經(jīng)過(guò)相機(jī)的鏡頭，光圈，在快門開(kāi)啟的一段時(shí)間內(nèi)抵達(dá)數(shù)碼傳感器，由于光電效應(yīng)的作用，光信號(hào)被轉(zhuǎn)變成了電信號(hào)。在電信號(hào)從傳感器中被讀出之后，ISO才開(kāi)始起作用。也就是說(shuō)ISO連光是啥樣都沒(méi)見(jiàn)著，等它起作用的時(shí)候快門已經(jīng)關(guān)閉，曝光過(guò)程已經(jīng)完成，稱它是曝光金三角之一本來(lái)就是牽強(qiáng)附會(huì)的說(shuō)法。ISO干什么用的？它是個(gè)后處理器，將傳感器輸出的電信號(hào)放大，讓我們?cè)谙鄼C(jī)顯示屏上能看見(jiàn)一張明暗適宜的圖像，與傳感器進(jìn)了多少光一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。
(作者：IAN NORMAN)
從光信號(hào)進(jìn)入鏡頭到相機(jī)輸出圖像的整個(gè)過(guò)程中噪點(diǎn)從何而來(lái)呢？圖像噪點(diǎn)的起源可以最粗略地分成三大部分：
攝入噪點(diǎn) （S）
上游噪點(diǎn) （D）
下游噪點(diǎn) （R）
由于噪點(diǎn)的隨機(jī)性，所有噪點(diǎn)的總和 = √(S^2 D^2 R^2 )，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地加在一起。這里的攝入噪點(diǎn)（S）是由光線的量子性所決定的，它是現(xiàn)代頂級(jí)相機(jī)噪點(diǎn)的主要來(lái)源。也就是說(shuō)我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的光里本身就帶著噪點(diǎn)，不要什么噪點(diǎn)都拿來(lái)埋怨相機(jī)。而攝入噪點(diǎn)的強(qiáng)度 ∝ √進(jìn)光量，與光圈大小與快門速度息息相關(guān)。如何降低攝入噪點(diǎn)？對(duì)一個(gè)特定的相機(jī)來(lái)說(shuō)，除了讓相機(jī)多進(jìn)點(diǎn)光之外沒(méi)有任何其他辦法。為了多進(jìn)光，就必須加大光圈或者減慢快門速度。攝入信號(hào)的信噪比 ∝進(jìn)光量/( √進(jìn)光量)=√進(jìn)光量，也是隨進(jìn)光量而增加。我們通常在一張圖片上看見(jiàn)的噪點(diǎn)取決于信噪比，不是簡(jiǎn)單的噪點(diǎn)強(qiáng)度。
相機(jī)的上游噪點(diǎn)卻是相機(jī)造成的，它有很多來(lái)源：傳感器發(fā)熱造成的熱噪點(diǎn)，電子系統(tǒng)的開(kāi)關(guān)，像素間的相互影響，與從傳感器讀取信號(hào)的過(guò)程中產(chǎn)生的電子噪點(diǎn)，等等。這些噪點(diǎn)的共同特征是它們?cè)贗SO起作用之前就已經(jīng)存在了。它們和圖像信號(hào)與攝入噪點(diǎn)混雜在一起，ISO這個(gè)“馬后炮”的電子后處理器根本不知道誰(shuí)是信號(hào)誰(shuí)是噪點(diǎn)，一股腦地將它們同步放大。所以圖像信號(hào)與噪點(diǎn)強(qiáng)度的比例（信噪比）到此為止不會(huì)因?yàn)镮SO的設(shè)定而有任何改變。說(shuō)到這里噪點(diǎn)還是不能埋怨ISO。
最糾結(jié)的是下游噪點(diǎn)，也稱下游讀入噪點(diǎn)，它是在ISO將圖像信號(hào)與噪點(diǎn)放大之后才起作用的，是電子系統(tǒng)在傳輸電信號(hào)和將信號(hào)數(shù)字化的過(guò)程中所產(chǎn)生的噪點(diǎn)。ISO放大器的本身也會(huì)造成噪點(diǎn)，但是微小到可以忽略不計(jì)。一旦信號(hào)被數(shù)字化，就不會(huì)再產(chǎn)生任何噪點(diǎn)。所以ISO還是清白的。
既然所有噪點(diǎn)的總和 = √(S^2 D^2 R^2 )，圖像信號(hào)（T）與噪點(diǎn)強(qiáng)度的比例（信噪比）=T / √(S^2 D^2 R^2 )。假定我們將ISO增加10倍，圖像信號(hào)（T）和上游噪點(diǎn)（D）都會(huì)增加十倍，分別變成了10T，10S和10D，而下游噪點(diǎn)（R）是ISO之后的事情，不會(huì)變。加大十倍ISO后的信噪比 =10T / √(100S^2 100D^2 R^2 )=T / √(S^2 D^2 0.01R^2 )。下游輸入噪點(diǎn)在全部噪點(diǎn)中所占的比例大大下降。ISO增加到一定的程度，下游輸入噪點(diǎn)便可以忽略不計(jì)。
有沒(méi)有聽(tīng)錯(cuò)？你是在說(shuō)ISO越高噪點(diǎn)反而越低？是的。老一代的相機(jī)與現(xiàn)代幾乎全部的佳能（1DX2除外）和奧林帕斯相機(jī)都有這樣的表現(xiàn)。這類相機(jī)現(xiàn)在被稱為ISO非恒定性相機(jī)，是讀入噪點(diǎn)很大而造成的。我們拿佳能相機(jī)作一個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)驗(yàn)：手動(dòng)設(shè)置將光圈和快門速度固定，這樣做是為了固定進(jìn)光量，只看ISO對(duì)圖像的影響。如果不固定進(jìn)光量的話我們會(huì)無(wú)法將ISO對(duì)圖像的影響與光圈和快門速度的影響分別開(kāi)來(lái)。那樣的實(shí)驗(yàn)結(jié)果只能是張冠李戴。
(作者：IAN NORMAN)
從光信號(hào)進(jìn)入鏡頭到相機(jī)輸出圖像的整個(gè)過(guò)程中噪點(diǎn)從何而來(lái)呢？圖像噪點(diǎn)的起源可以最粗略地分成三大部分：
攝入噪點(diǎn) （S）
上游噪點(diǎn) （D）
下游噪點(diǎn) （R）
由于噪點(diǎn)的隨機(jī)性，所有噪點(diǎn)的總和 = √(S^2 D^2 R^2 )，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地加在一起。這里的攝入噪點(diǎn)（S）是由光線的量子性所決定的，它是現(xiàn)代頂級(jí)相機(jī)噪點(diǎn)的主要來(lái)源。也就是說(shuō)我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的光里本身就帶著噪點(diǎn)，不要什么噪點(diǎn)都拿來(lái)埋怨相機(jī)。而攝入噪點(diǎn)的強(qiáng)度 ∝ √進(jìn)光量，與光圈大小與快門速度息息相關(guān)。如何降低攝入噪點(diǎn)？對(duì)一個(gè)特定的相機(jī)來(lái)說(shuō)，除了讓相機(jī)多進(jìn)點(diǎn)光之外沒(méi)有任何其他辦法。為了多進(jìn)光，就必須加大光圈或者減慢快門速度。攝入信號(hào)的信噪比 ∝進(jìn)光量/( √進(jìn)光量)=√進(jìn)光量，也是隨進(jìn)光量而增加。我們通常在一張圖片上看見(jiàn)的噪點(diǎn)取決于信噪比，不是簡(jiǎn)單的噪點(diǎn)強(qiáng)度。
相機(jī)的上游噪點(diǎn)卻是相機(jī)造成的，它有很多來(lái)源：傳感器發(fā)熱造成的熱噪點(diǎn)，電子系統(tǒng)的開(kāi)關(guān)，像素間的相互影響，與從傳感器讀取信號(hào)的過(guò)程中產(chǎn)生的電子噪點(diǎn)，等等。這些噪點(diǎn)的共同特征是它們?cè)贗SO起作用之前就已經(jīng)存在了。它們和圖像信號(hào)與攝入噪點(diǎn)混雜在一起，ISO這個(gè)“馬后炮”的電子后處理器根本不知道誰(shuí)是信號(hào)誰(shuí)是噪點(diǎn)，一股腦地將它們同步放大。所以圖像信號(hào)與噪點(diǎn)強(qiáng)度的比例（信噪比）到此為止不會(huì)因?yàn)镮SO的設(shè)定而有任何改變。說(shuō)到這里噪點(diǎn)還是不能埋怨ISO。
最糾結(jié)的是下游噪點(diǎn)，也稱下游讀入噪點(diǎn)，它是在ISO將圖像信號(hào)與噪點(diǎn)放大之后才起作用的，是電子系統(tǒng)在傳輸電信號(hào)和將信號(hào)數(shù)字化的過(guò)程中所產(chǎn)生的噪點(diǎn)。ISO放大器的本身也會(huì)造成噪點(diǎn)，但是微小到可以忽略不計(jì)。一旦信號(hào)被數(shù)字化，就不會(huì)再產(chǎn)生任何噪點(diǎn)。所以ISO還是清白的。
既然所有噪點(diǎn)的總和 = √(S^2 D^2 R^2 )，圖像信號(hào)（T）與噪點(diǎn)強(qiáng)度的比例（信噪比）=T / √(S^2 D^2 R^2 )。假定我們將ISO增加10倍，圖像信號(hào)（T）和上游噪點(diǎn)（D）都會(huì)增加十倍，分別變成了10T，10S和10D，而下游噪點(diǎn)（R）是ISO之后的事情，不會(huì)變。加大十倍ISO后的信噪比 =10T / √(100S^2 100D^2 R^2 )=T / √(S^2 D^2 0.01R^2 )。下游輸入噪點(diǎn)在全部噪點(diǎn)中所占的比例大大下降。ISO增加到一定的程度，下游輸入噪點(diǎn)便可以忽略不計(jì)。
有沒(méi)有聽(tīng)錯(cuò)？你是在說(shuō)ISO越高噪點(diǎn)反而越低？是的。老一代的相機(jī)與現(xiàn)代幾乎全部的佳能（1DX2除外）和奧林帕斯相機(jī)都有這樣的表現(xiàn)。這類相機(jī)現(xiàn)在被稱為ISO非恒定性相機(jī)，是讀入噪點(diǎn)很大而造成的。我們拿佳能相機(jī)作一個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)驗(yàn)：手動(dòng)設(shè)置將光圈和快門速度固定，這樣做是為了固定進(jìn)光量，只看ISO對(duì)圖像的影響。如果不固定進(jìn)光量的話我們會(huì)無(wú)法將ISO對(duì)圖像的影響與光圈和快門速度的影響分別開(kāi)來(lái)。那樣的實(shí)驗(yàn)結(jié)果只能是張冠李戴。
(作者：IAN NORMAN)
由于進(jìn)光量被固定了，降低ISO會(huì)讓畫面變暗，一直暗到漆黑一片。然而噪點(diǎn)有什么變化呢？讓我們用Photoshop將每張圖片都調(diào)到同樣的亮度。結(jié)果讓人大吃一驚，原來(lái)高ISO的圖片噪點(diǎn)還真的更低：
(作者：IAN NORMAN)
由于進(jìn)光量被固定了，降低ISO會(huì)讓畫面變暗，一直暗到漆黑一片。然而噪點(diǎn)有什么變化呢？讓我們用Photoshop將每張圖片都調(diào)到同樣的亮度。結(jié)果讓人大吃一驚，原來(lái)高ISO的圖片噪點(diǎn)還真的更低：
(作者：IAN NORMAN)
我平時(shí)的片子不是這樣的呀。比如前面那張洋娃娃的局部圖像明明是ISO3200的噪點(diǎn)比ISO200的噪點(diǎn)強(qiáng)度高很多呀。難道我們都看走眼了？不是的?；煜暵?tīng)的罪魁禍?zhǔn)资亲詣?dòng)曝光系統(tǒng)。ISO從200增加到3200，增加了16倍，自動(dòng)曝光系統(tǒng)為了保持圖片的恒定亮度，通過(guò)對(duì)光圈或者快門速度的自動(dòng)調(diào)節(jié)將進(jìn)光量給減少了16倍。因?yàn)閿z入信號(hào)的信噪比 ∝ √進(jìn)光量，攝入噪點(diǎn)便增加了4倍。這是真正的罪魁禍?zhǔn)祝琁SO卻是被冤枉的。
ISO非恒定性是電子系統(tǒng)的高噪音造成的。在高進(jìn)光量低ISO的情況下（比如大白天），因?yàn)閿z入噪點(diǎn)很低，對(duì)圖像的影響不大。在暗光條件進(jìn)光量不夠，我們下萬(wàn)不得已，只能靠提高ISO來(lái)壓制下游讀入噪點(diǎn)，造成高ISO條件下噪點(diǎn)減少的現(xiàn)象。ISO是功臣，而不是罪犯。
然而現(xiàn)代幾乎所有頂級(jí)尼康，索尼，富士相機(jī)以及佳能1DX2的讀入噪點(diǎn)低到可以忽略不計(jì)。這一下R ~ 0，噪點(diǎn)的總和變成 = √(S^2 D^2 )，只與攝入噪點(diǎn)和上游噪點(diǎn)有關(guān)。而這兩項(xiàng)噪點(diǎn)與圖像信號(hào)同步倍ISO放大，無(wú)論ISO如何設(shè)定也不會(huì)影響圖像信號(hào)與噪點(diǎn)的比例（信噪比）。這就是所謂ISO恒定性相機(jī)。
(作者：IAN NORMAN)
我平時(shí)的片子不是這樣的呀。比如前面那張洋娃娃的局部圖像明明是ISO3200的噪點(diǎn)比ISO200的噪點(diǎn)強(qiáng)度高很多呀。難道我們都看走眼了？不是的。混淆視聽(tīng)的罪魁禍?zhǔn)资亲詣?dòng)曝光系統(tǒng)。ISO從200增加到3200，增加了16倍，自動(dòng)曝光系統(tǒng)為了保持圖片的恒定亮度，通過(guò)對(duì)光圈或者快門速度的自動(dòng)調(diào)節(jié)將進(jìn)光量給減少了16倍。因?yàn)閿z入信號(hào)的信噪比 ∝ √進(jìn)光量，攝入噪點(diǎn)便增加了4倍。這是真正的罪魁禍?zhǔn)祝琁SO卻是被冤枉的。
ISO非恒定性是電子系統(tǒng)的高噪音造成的。在高進(jìn)光量低ISO的情況下（比如大白天），因?yàn)閿z入噪點(diǎn)很低，對(duì)圖像的影響不大。在暗光條件進(jìn)光量不夠，我們下萬(wàn)不得已，只能靠提高ISO來(lái)壓制下游讀入噪點(diǎn)，造成高ISO條件下噪點(diǎn)減少的現(xiàn)象。ISO是功臣，而不是罪犯。
然而現(xiàn)代幾乎所有頂級(jí)尼康，索尼，富士相機(jī)以及佳能1DX2的讀入噪點(diǎn)低到可以忽略不計(jì)。這一下R ~ 0，噪點(diǎn)的總和變成 = √(S^2 D^2 )，只與攝入噪點(diǎn)和上游噪點(diǎn)有關(guān)。而這兩項(xiàng)噪點(diǎn)與圖像信號(hào)同步倍ISO放大，無(wú)論ISO如何設(shè)定也不會(huì)影響圖像信號(hào)與噪點(diǎn)的比例（信噪比）。這就是所謂ISO恒定性相機(jī)。
當(dāng)我們用具有ISO恒定性的相機(jī)再去重復(fù)以上的實(shí)驗(yàn)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)無(wú)論用什么ISO，噪點(diǎn)的強(qiáng)度都是相同的! 讀到這里一定有人嘀咕：ISO是不是恒定與我何干？恒定性是表面現(xiàn)象，這是極低的讀入噪點(diǎn)而造成。這樣的相機(jī)總體的電子噪點(diǎn)比ISO非恒定性的相機(jī)要低得多。與此同時(shí)，ISO恒定性讓曝光金三角徹底擺脫ISO，簡(jiǎn)化了設(shè)置，為攝影手段帶來(lái)一片前所未有的新天地。
當(dāng)我們用具有ISO恒定性的相機(jī)再去重復(fù)以上的實(shí)驗(yàn)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)無(wú)論用什么ISO，噪點(diǎn)的強(qiáng)度都是相同的! 讀到這里一定有人嘀咕：ISO是不是恒定與我何干？恒定性是表面現(xiàn)象，這是極低的讀入噪點(diǎn)而造成。這樣的相機(jī)總體的電子噪點(diǎn)比ISO非恒定性的相機(jī)要低得多。與此同時(shí)，ISO恒定性讓曝光金三角徹底擺脫ISO，簡(jiǎn)化了設(shè)置，為攝影手段帶來(lái)一片前所未有的新天地。
在我的攝影生涯中，多年來(lái)同時(shí)拍攝風(fēng)光與野生動(dòng)物兩大截然不同的題材，一直是天經(jīng)地義地使用兩種不同的設(shè)置：風(fēng)光攝影用光圈優(yōu)先，同時(shí)將ISO設(shè)置得很低來(lái)保持最佳畫質(zhì)；野生動(dòng)物攝影用速度優(yōu)先，適當(dāng)提高ISO來(lái)保持畫面亮度。這樣的設(shè)置有個(gè)弊端：除非是拍攝一個(gè)千年不變、人人可以隨時(shí)重復(fù)的頑石，常常是顧得了一頭顧不了另一頭。設(shè)定了光圈（景深），對(duì)速度沒(méi)有精確的控制；相反設(shè)定了速度，對(duì)景深又沒(méi)有精確的掌握；同時(shí)還要照顧ISO，整天想著畫質(zhì)的優(yōu)劣。
近幾年ISO恒定性相機(jī)的發(fā)展讓我對(duì)曝光方式重新思考，逐漸轉(zhuǎn)換到了一種統(tǒng)一的參數(shù)設(shè)置方式，無(wú)論對(duì)什么攝影題材都是如此：手動(dòng)控制光圈和快門速度，讓ISO完全自動(dòng)化，同時(shí)做到“進(jìn)光量?jī)?yōu)先”。
現(xiàn)代ISO恒定性相機(jī)噪點(diǎn)的最大來(lái)源是攝入噪點(diǎn)，是光的量子性所決定的。現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)降低攝入噪點(diǎn)的唯一途徑就是讓“進(jìn)光量?jī)?yōu)先”。我每次拍攝都根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖問(wèn)自己兩個(gè)最基本的問(wèn)題：
1. 景深需要多少？設(shè)定光圈時(shí)做到景深夠用就行，不再使用更小的光圈。這樣的做法也同時(shí)避免了小光圈的光學(xué)衍射問(wèn)題。
2. 速度需要多少？根據(jù)物體的運(yùn)動(dòng)速度和創(chuàng)作所需要的清晰度或者模糊度來(lái)設(shè)定速度。速度夠用就行，也不再追求更快的速度。
在我的攝影生涯中，多年來(lái)同時(shí)拍攝風(fēng)光與野生動(dòng)物兩大截然不同的題材，一直是天經(jīng)地義地使用兩種不同的設(shè)置：風(fēng)光攝影用光圈優(yōu)先，同時(shí)將ISO設(shè)置得很低來(lái)保持最佳畫質(zhì)；野生動(dòng)物攝影用速度優(yōu)先，適當(dāng)提高ISO來(lái)保持畫面亮度。這樣的設(shè)置有個(gè)弊端：除非是拍攝一個(gè)千年不變、人人可以隨時(shí)重復(fù)的頑石，常常是顧得了一頭顧不了另一頭。設(shè)定了光圈（景深），對(duì)速度沒(méi)有精確的控制；相反設(shè)定了速度，對(duì)景深又沒(méi)有精確的掌握；同時(shí)還要照顧ISO，整天想著畫質(zhì)的優(yōu)劣。
近幾年ISO恒定性相機(jī)的發(fā)展讓我對(duì)曝光方式重新思考，逐漸轉(zhuǎn)換到了一種統(tǒng)一的參數(shù)設(shè)置方式，無(wú)論對(duì)什么攝影題材都是如此：手動(dòng)控制光圈和快門速度，讓ISO完全自動(dòng)化，同時(shí)做到“進(jìn)光量?jī)?yōu)先”。
現(xiàn)代ISO恒定性相機(jī)噪點(diǎn)的最大來(lái)源是攝入噪點(diǎn)，是光的量子性所決定的?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)降低攝入噪點(diǎn)的唯一途徑就是讓“進(jìn)光量?jī)?yōu)先”。我每次拍攝都根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖問(wèn)自己兩個(gè)最基本的問(wèn)題：
1. 景深需要多少？設(shè)定光圈時(shí)做到景深夠用就行，不再使用更小的光圈。這樣的做法也同時(shí)避免了小光圈的光學(xué)衍射問(wèn)題。
2. 速度需要多少？根據(jù)物體的運(yùn)動(dòng)速度和創(chuàng)作所需要的清晰度或者模糊度來(lái)設(shè)定速度。速度夠用就行，也不再追求更快的速度。
（作者：范朝亮。24mm，F(xiàn)8，超焦距，1/1000s，ISO400）
由于光圈和快門速度被強(qiáng)制性地分開(kāi)考慮了，往往拍攝的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)意想不到創(chuàng)作靈感：拍飛云流水可以嘗試不同的速度，拍野生動(dòng)物可以運(yùn)用不同的景深，達(dá)到不同的效果。就兩個(gè)參數(shù)這么簡(jiǎn)單？是的。實(shí)地拍攝只考慮這兩點(diǎn)，不必整天搗鼓ISO。但是在你急匆匆地出門拍攝之前我還有幾點(diǎn)補(bǔ)充說(shuō)明：
連ISO都不用去看了？以上的設(shè)置方法已經(jīng)在創(chuàng)作意圖許可之下保證了最大的進(jìn)光量，你已經(jīng)是力所能及了。這時(shí)的ISO是多少只不過(guò)是畫質(zhì)研究員的飯后談資，與攝影實(shí)踐沒(méi)有多大關(guān)系。難道你還有其他辦法在不影響創(chuàng)作效果的前提下降低ISO不成？這就像膠片時(shí)代已經(jīng)裝進(jìn)相機(jī)的膠卷，聽(tīng)天由命吧。何況它根本不影響噪點(diǎn)呢？我一般將ISO設(shè)置在全自動(dòng)100-3200，你可以根據(jù)自己的需要設(shè)定不同的范圍，比如100-6400或者更高。都自動(dòng)化了，多考慮便是自尋煩惱，就像當(dāng)年的膠片攝影一樣。除非是拍星空，因?yàn)槠毓庀到y(tǒng)失效，必須固定ISO（一般3200）。ISO到達(dá)設(shè)置的最高值時(shí)片子仍舊太暗怎么辦？不用去管它，后期調(diào)節(jié)便可。
為什么不用更高的ISO？因?yàn)榉浅８叩腎SO還對(duì)畫質(zhì)有其他負(fù)面的影響：降低寬容度，降低色彩敏感度，等等。所以很高ISO的影像盡管能做到噪點(diǎn)可以讓人接受，但是整體效果總是有一種說(shuō)不出來(lái)的怪怪的感覺(jué)：不是層次不均勻，就是反差太低，或者色彩有偏差。不到萬(wàn)不得已不要去折騰非常高的ISO。
還會(huì)有絕頂聰明之人指出ISO恒定性相機(jī)畫質(zhì)最好的其實(shí)只有一個(gè)特定的原生ISO。這樣的考慮對(duì)畫質(zhì)的影響已經(jīng)非常小，使得參數(shù)設(shè)置過(guò)于復(fù)雜化?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝是藝術(shù)創(chuàng)作重要還是研究馬尾巴的功能重要？以最簡(jiǎn)單的步驟，最快的手段，達(dá)到最大的收獲，才是最佳的參數(shù)設(shè)置。
不再使用曝光補(bǔ)償，而是完全手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈和快門來(lái)增減進(jìn)光量。這時(shí)的曝光補(bǔ)償只是調(diào)節(jié)ISO來(lái)影響顯示亮度而已，給你改變曝光的假象，于事無(wú)補(bǔ)。
堅(jiān)決避免大面積過(guò)爆，除非是太陽(yáng)或者月亮在你的取景框里?，F(xiàn)在最先進(jìn)的全幅相機(jī)（尼康，索尼，富士）能讓后期暗部提亮6檔而對(duì)畫質(zhì)影響不大，何況暗部真要被提亮6檔的話已經(jīng)到了影響視覺(jué)習(xí)慣的地步，畫面成了陰曹地府。但是圖像一旦過(guò)曝你可就徹底暈菜了，無(wú)法挽回。
今天的向右曝光是實(shí)實(shí)在在地靠增加光圈和曝光時(shí)間來(lái)增加進(jìn)光量，而不是靠增加ISO讓直方圖向右移動(dòng)。除非像上面已經(jīng)說(shuō)過(guò)的老式相機(jī)或者今天絕大多數(shù)佳能和全部的奧林帕斯相機(jī)由于高讀入噪點(diǎn)造成ISO不恒定性，提高ISO向右曝光能夠減弱下游讀入噪點(diǎn)的影響。提高ISO向右曝光對(duì)現(xiàn)代讀入噪點(diǎn)幾乎為零的ISO恒定性相機(jī)已經(jīng)毫無(wú)作用。
（作者：范朝亮。24mm，F(xiàn)8，超焦距，1/1000s，ISO400）
由于光圈和快門速度被強(qiáng)制性地分開(kāi)考慮了，往往拍攝的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)意想不到創(chuàng)作靈感：拍飛云流水可以嘗試不同的速度，拍野生動(dòng)物可以運(yùn)用不同的景深，達(dá)到不同的效果。就兩個(gè)參數(shù)這么簡(jiǎn)單？是的。實(shí)地拍攝只考慮這兩點(diǎn)，不必整天搗鼓ISO。但是在你急匆匆地出門拍攝之前我還有幾點(diǎn)補(bǔ)充說(shuō)明：
連ISO都不用去看了？以上的設(shè)置方法已經(jīng)在創(chuàng)作意圖許可之下保證了最大的進(jìn)光量，你已經(jīng)是力所能及了。這時(shí)的ISO是多少只不過(guò)是畫質(zhì)研究員的飯后談資，與攝影實(shí)踐沒(méi)有多大關(guān)系。難道你還有其他辦法在不影響創(chuàng)作效果的前提下降低ISO不成？這就像膠片時(shí)代已經(jīng)裝進(jìn)相機(jī)的膠卷，聽(tīng)天由命吧。何況它根本不影響噪點(diǎn)呢？我一般將ISO設(shè)置在全自動(dòng)100-3200，你可以根據(jù)自己的需要設(shè)定不同的范圍，比如100-6400或者更高。都自動(dòng)化了，多考慮便是自尋煩惱，就像當(dāng)年的膠片攝影一樣。除非是拍星空，因?yàn)槠毓庀到y(tǒng)失效，必須固定ISO（一般3200）。ISO到達(dá)設(shè)置的最高值時(shí)片子仍舊太暗怎么辦？不用去管它，后期調(diào)節(jié)便可。
為什么不用更高的ISO？因?yàn)榉浅８叩腎SO還對(duì)畫質(zhì)有其他負(fù)面的影響：降低寬容度，降低色彩敏感度，等等。所以很高ISO的影像盡管能做到噪點(diǎn)可以讓人接受，但是整體效果總是有一種說(shuō)不出來(lái)的怪怪的感覺(jué)：不是層次不均勻，就是反差太低，或者色彩有偏差。不到萬(wàn)不得已不要去折騰非常高的ISO。
還會(huì)有絕頂聰明之人指出ISO恒定性相機(jī)畫質(zhì)最好的其實(shí)只有一個(gè)特定的原生ISO。這樣的考慮對(duì)畫質(zhì)的影響已經(jīng)非常小，使得參數(shù)設(shè)置過(guò)于復(fù)雜化?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝是藝術(shù)創(chuàng)作重要還是研究馬尾巴的功能重要？以最簡(jiǎn)單的步驟，最快的手段，達(dá)到最大的收獲，才是最佳的參數(shù)設(shè)置。
不再使用曝光補(bǔ)償，而是完全手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈和快門來(lái)增減進(jìn)光量。這時(shí)的曝光補(bǔ)償只是調(diào)節(jié)ISO來(lái)影響顯示亮度而已，給你改變曝光的假象，于事無(wú)補(bǔ)。
堅(jiān)決避免大面積過(guò)爆，除非是太陽(yáng)或者月亮在你的取景框里。現(xiàn)在最先進(jìn)的全幅相機(jī)（尼康，索尼，富士）能讓后期暗部提亮6檔而對(duì)畫質(zhì)影響不大，何況暗部真要被提亮6檔的話已經(jīng)到了影響視覺(jué)習(xí)慣的地步，畫面成了陰曹地府。但是圖像一旦過(guò)曝你可就徹底暈菜了，無(wú)法挽回。
今天的向右曝光是實(shí)實(shí)在在地靠增加光圈和曝光時(shí)間來(lái)增加進(jìn)光量，而不是靠增加ISO讓直方圖向右移動(dòng)。除非像上面已經(jīng)說(shuō)過(guò)的老式相機(jī)或者今天絕大多數(shù)佳能和全部的奧林帕斯相機(jī)由于高讀入噪點(diǎn)造成ISO不恒定性，提高ISO向右曝光能夠減弱下游讀入噪點(diǎn)的影響。提高ISO向右曝光對(duì)現(xiàn)代讀入噪點(diǎn)幾乎為零的ISO恒定性相機(jī)已經(jīng)毫無(wú)作用。
范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風(fēng)光攝影師。作品在國(guó)際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國(guó)內(nèi)外出版物，在多個(gè)國(guó)際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時(shí)又是國(guó)際頂級(jí)在線攝影藝術(shù)畫廊1x.com的策展人，美國(guó)攝影學(xué)會(huì)(PSA) PID 副主席，以及世界頂尖攝影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) - 四光圈創(chuàng)始人之一。他的全部攝影作品收集在其個(gè)人網(wǎng)站:
