基本簡介
丁達爾效應（英語：Tyndall effect）指光被懸浮的膠體粒子（例如：乳劑、混懸劑）散射。
發(fā)現(xiàn)歷程
英國物
理學家約翰·丁達爾(John Tyndall 1820～1893年) ，首先發(fā)現(xiàn)和研究了膠體中的上述現(xiàn)象。這條光亮的“通路”是由于膠體粒子對光線散射形成的。
命名始源
英國物理學家約翰·丁達爾(John Tyndall 1820～1893年) ，1869年首先發(fā)現(xiàn)和研究了膠體中的上述現(xiàn)象。這條光亮的“通路”是由于膠體粒子對光線散射形成的。丁達爾效應是區(qū)分膠體和溶液的一種常用物理方法。
產生原因
在光的傳播過程中，光線照射到粒子時，如果粒子大于入射光波長很多倍，則發(fā)生光的反射；如果粒子小于入射光波長，則發(fā)生光的散射，這時觀察到的是光波環(huán)繞微粒而向其四周放射的光，稱為散射光或乳光。丁達爾效應就是光的散射現(xiàn)象或稱乳光現(xiàn)象。由于溶液粒子大小一般不超過1 nm，膠體粒子介于溶液中溶質粒子和濁液粒子之間，其大小在40~90nm。小于可見光波長（400 nm～750 nm），因此，當可見光透過膠體時會產生明顯的散射作用。而對于真溶液，雖然分子或離子更小，但因散射光的強度隨散射粒子體積的減小而明顯減弱，因此，真溶液對光的散射作用很微弱。此外，散射光的強度還隨分散體系中粒子濃度增大而增強。
所以說，膠體能有丁達爾現(xiàn)象，而溶液幾乎沒有，可以采用丁達爾現(xiàn)象來區(qū)分膠體和溶液，注意：當有光線通過懸濁液時有時也會出現(xiàn)光路，但是由于懸濁液中的顆粒對光線的阻礙過大，使得產生的光路很短。
暗室現(xiàn)象
在暗室中，讓一束平行光線通過一肉眼看來完全透明的膠體，從垂直于光束的方向，可以觀察到有一渾濁發(fā)亮的光柱，其中有微粒閃爍，該現(xiàn)象稱為丁達爾效應。在膠體中分散質粒子直徑比可見光波長要短，入射光的電磁波使顆粒中的電子做與入射光波同頻率的強迫振動，致使顆粒本身象一個新光源一樣，向各方向發(fā)出與入射光同頻率的光波。丁達爾效應就是粒子對光散射（光波偏離原來方向而發(fā)散傳播）作用的結果，如黑夜中看到的探照燈的光束、晴天時天空中的藍色，都是粒子對光的散射作用。根據(jù)散射光強的規(guī)律和溶膠粒子的特點，只有溶膠具有較強的光散射現(xiàn)象，故丁達爾現(xiàn)象常被認為是膠體體系。
樹林現(xiàn)象
城市中的丁達爾現(xiàn)象清晨，在茂密的樹林中，常?？梢钥吹綇闹θ~間透過的一道道光柱，類似于這種自然界現(xiàn)象，也是丁達爾現(xiàn)象。這是因為云、霧、煙塵也是膠體，只是這些膠體的分散劑是空氣，分散質是微小的塵埃或液滴。
實驗例證
1869年，丁達爾發(fā)現(xiàn)，若令一束匯聚的光通過溶膠，則從側面（即與光束垂直的方向）可以看到一個發(fā)光的圓錐體，這就是丁達爾效應。
（1）當光束通過粗分散體系，由于分散質的粒子大于入射光的波長，主要發(fā)生反射或折射現(xiàn)象，使體系呈現(xiàn)混濁。
（2）當光線通過膠體溶液，由于分散質粒子的半徑一般在1～100nm之間，小于入射光的波長，主要發(fā)生散射，可以看見乳白色的光柱，出現(xiàn)丁達爾現(xiàn)象。
（3）當光束通過分子溶液，由于溶液十分均勻，散射光因相互干涉而完全抵消，看不見散射光。
如何拍攝
一、時間地點的選擇
雨后清晨的樹林里面經(jīng)常會彌漫著水汽，樹林里的濕度會更大大。所以雨后日出,陽光透過樹葉的縫隙，這樣我們在光線的垂直的方向觀察，就可以明顯地看到，微藍色的光拄。在背光陰影的地方，畫面會顯得十分幽暗。因此，我們可以選擇比較幽暗的地方進行拍攝。
二、“如何拍攝光束”
A/
分析光束來源，大體有三種方式：
1、由陽光產生的瀉光；
2、舞臺燈光；
3、普通光源（如手電筒打光等）。
能夠給人以強烈的光束感的主要是瀉光和舞臺燈光。
B/如何獲得漂亮的光束，關鍵在于準確曝光，難度在于選擇正確的測光位置，目的在于保證作品亮部不能死白而失去質感，同時確保人物或者物體不因為光比過大而產生暗部過黑失去細節(jié)，我想，在創(chuàng)作時至少應該在以下幾點多加注意：
1、使用手動曝光模式。根據(jù)經(jīng)驗，只有在手動模式下，才能夠按照攝影師的意圖曝光，而不是使用光圈優(yōu)先模式交給相機去選擇曝光，這種相機自動測光往往要比手動多出一些曝光量，產生曝光過度。
2、使用點測光。點測光會讓背景壓暗，光束凸顯出來，可以更加準確地把明暗部分清晰地區(qū)分開來。在測光上，還要特別注意到一個重要的問題，就是測光位置，它是確保準確曝光的關鍵。我往往把測光點放在光源與物體接觸的邊沿，比如舞臺燈光下的人物，測在臉部邊沿稍內側一點，這樣既可以確保面部曝光清晰，又不使光束過亮失去質感。當然，我說的這個位置是個大體位置，至于在具體拍攝時，可以根據(jù)具體燈光情況多拍幾張，找出最佳曝光參數(shù)，這也是必須要做的。
3、
盡量使用三腳架。有條件的盡量使用三腳架，最大限度地把作品拍清晰，特別是在舞臺燈光下，光源往往很復雜，需要三腳架來穩(wěn)定相機。
4、尋找良好拍攝角度。選擇良好的拍攝角度，目的是正確應用光線，在光線應用上一般是使用側逆光或者是側光，也有使用逆光的，但較難把握，較少使用順光，順光中的物體就亮成一片，缺少了明暗對比。我感覺還需要指出的是，不要使用相機自帶的機頂閃光燈拍攝，這往往是初學者喜歡使用的方式，使用不當，它會破壞作品的質感。
至
于有人說使用慢門、使用小光圈拍攝，我還沒有體會到使用慢門和小光圈的必要性，所以在這里我就不談了。
5、使用煙霧。我發(fā)現(xiàn)強烈的光束感，往往需要煙霧、水汽、灰塵等物體的參與，這就是為什么早晨傍晚容易拍出光束的原因。最簡單的產生煙霧方法，就是買些煙餅放在車里，需要時隨時拿來點燃就可以了。
6、充分利用樹葉縫隙、樹林間隙等物體。在這些物體里面，會更加容易拍出光束效果來。
7
、有條件的可以人為地對拍攝主體進行補光。比如反光板的應用，往往會起到良好的效果。
8、使用RAW格式。使用RAW格式拍攝，我最大的感受就是對作品色溫上的調整更加方便，更易于調整出光線的暖調，使作品更有味道。
9、后期制作。這一點不可忽視，一幅好的作品，后期制作必不可少，至于如何強化明暗對比，如何從色調上更加強調突出主體，大家各人有各人的見解、方法和調整習慣，我這里就不多說了。
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