于我而言，意氣風(fēng)發(fā)的青年時(shí)期早已成為往事。過(guò)了知命之年，回首自己的一生，那一段與朝鮮畫(huà)邂逅和結(jié)緣的回憶，每每想起都會(huì)讓我心潮澎湃，因?yàn)檫@件事情，徹底改變了我的命運(yùn)。
1987年，21歲的我為了做生意去到朝鮮?；貒?guó)后出售了在朝鮮偶然買(mǎi)到的一幅低價(jià)古畫(huà)，并賺到了一筆錢(qián)。由此開(kāi)始，我便與朝鮮畫(huà)結(jié)下了不解之緣。在此后的30多年來(lái)，我一直走在經(jīng)營(yíng)和收藏朝鮮畫(huà)的路上。因?yàn)閺男](méi)有機(jī)會(huì)接觸到美術(shù)教育，所以在此之前，我從未想過(guò)自己的人生會(huì)與畫(huà)作如此密切地聯(lián)系在一起。為此，每每想起那段歲月，我總是感慨萬(wàn)千。
朝鮮會(huì)寧 1989年
在經(jīng)營(yíng)朝鮮畫(huà)的初期，我是個(gè)對(duì)畫(huà)作一竅不通的門(mén)外漢，所以在摸索和前進(jìn)的過(guò)程中，經(jīng)歷了不少挫折與打擊。但幸運(yùn)的是，我逐漸積累了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)?；貞涍@一段與畫(huà)相伴的歲月，恐怕三天三夜都說(shuō)不完。很榮幸，在制作和編輯這本收藏集時(shí)，獲得了一個(gè)與各位讀者們分享交流的機(jī)會(huì)。還請(qǐng)各位容許我，用寥寥數(shù)語(yǔ)分享我這一路走來(lái)的所想所感。
故事要追溯到80年代末至90年代初，那時(shí)候中韓尚未建立外交關(guān)系。我有幸結(jié)識(shí)了一些途經(jīng)香港來(lái)到我的家鄉(xiāng)延邊，尋找朝鮮畫(huà)的韓國(guó)人。他們中的一些人是身處南韓卻心系朝鮮的離鄉(xiāng)民眾，他們尋求朝鮮畫(huà)的目的，大多是為了借助畫(huà)作撫慰自身對(duì)于故鄉(xiāng)的思念；也有一些人，是盼著朝鮮半島實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的前景，而去收藏朝鮮的藝術(shù)作品。當(dāng)然，在韓國(guó)收藏家的眼中，物美價(jià)廉的朝鮮畫(huà)易受青睞也是可以理解的。就這樣，我便開(kāi)始堅(jiān)持不懈地幫這些來(lái)自韓國(guó)的顧客們搜尋朝鮮的畫(huà)作。這樣一來(lái)，我的生意漸漸有了起色，這段經(jīng)歷也成為了我人生最重要的跳板，讓我正式開(kāi)啟了經(jīng)營(yíng)和收藏朝鮮畫(huà)的生涯。
延吉綠園酒店 1995
在當(dāng)時(shí)的朝鮮，如果想要購(gòu)買(mǎi)名家的畫(huà)作，每幅作品需要人民幣15元到30元不等。就連已故人民藝術(shù)家鄭昶謨(???)先生等人的作品，在市場(chǎng)中也是一樣的價(jià)格。當(dāng)然，那個(gè)時(shí)代的朝鮮是沒(méi)有贗品這一說(shuō)的。截止到現(xiàn)在，有部分畫(huà)家的畫(huà)作已增值了1000多倍。
從1994年開(kāi)始，我經(jīng)營(yíng)著多家畫(huà)廊兼零售店鋪，并有幸接觸到了各類(lèi)佳作，不僅積累了許多有關(guān)畫(huà)作的知識(shí)，審美鑒賞能力也得到了很大的提升。每當(dāng)有機(jī)會(huì)去朝鮮或韓國(guó)時(shí)，就算日程再繁忙也會(huì)去當(dāng)?shù)氐臅?shū)店，購(gòu)買(mǎi)有關(guān)朝鮮繪畫(huà)的書(shū)籍或作品集，只為加深自身對(duì)朝鮮藝術(shù)作品的理解。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我了解到多數(shù)在朝鮮近代美術(shù)史中占據(jù)重要地位的畫(huà)家，是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期從朝鮮半島的南端，越過(guò)三八線來(lái)到北方的“越北畫(huà)家”；我也了解到朝鮮會(huì)像前蘇聯(lián)一樣，為本國(guó)杰出的畫(huà)家授予“功勛藝術(shù)家”、“人民藝術(shù)家”和“金日成獎(jiǎng)桂冠人”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，從國(guó)家層面鼓勵(lì)藝術(shù)家們積極創(chuàng)作。從那時(shí)起，我便通過(guò)各種渠道努力收集公認(rèn)的朝鮮優(yōu)秀藝術(shù)作品，對(duì)近代朝鮮畫(huà)的根源和朝鮮油畫(huà)家，乃至“越北畫(huà)家”們的創(chuàng)作活動(dòng)也進(jìn)行了更為深入的探究。
朝鮮深受中華文化的影響，有著畫(huà)水墨畫(huà)的悠長(zhǎng)歷史，但畫(huà)油畫(huà)的歷史并不算長(zhǎng)。說(shuō)到朝鮮油畫(huà)發(fā)展的起步階段，就必須談到日本對(duì)其施予的影響。日本在明治維新時(shí)期，全盤(pán)學(xué)習(xí)西方的政治經(jīng)濟(jì)體制乃至文化和教育等，躋身于資本主義工業(yè)文明強(qiáng)國(guó)的行列，走上了軍國(guó)主義侵略擴(kuò)張的道路。自1910 年起的 35 年里，日本對(duì)朝鮮進(jìn)行了殖民統(tǒng)治，為抹殺朝鮮的民族文化，甚至一度強(qiáng)迫朝鮮人學(xué)習(xí)并使用日語(yǔ)。因此，那時(shí)的很多朝鮮人在不得已的情況下，學(xué)會(huì)了日語(yǔ)。從另一個(gè)角度來(lái)看，這也促進(jìn)了朝鮮人的赴日學(xué)習(xí)。對(duì)當(dāng)時(shí)的朝鮮人而言，留學(xué)日本不僅沒(méi)有很大的語(yǔ)言隔閡，且兩個(gè)國(guó)家間的距離較近，留學(xué)費(fèi)用也相對(duì)低廉，因此，想要切身體會(huì)資本主義近代文明，赴日對(duì)于他們來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最優(yōu)的選擇。就這樣，前往日本的朝鮮美術(shù)生們?cè)谀抢镎介_(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)油畫(huà)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在朝鮮光復(fù)之前，東京美術(shù)學(xué)校（東京藝術(shù)大學(xué)的前身）的畢業(yè)生中有43名的朝鮮留學(xué)生；帝國(guó)美術(shù)學(xué)校（武藏野美術(shù)大學(xué)的前身）的143名畢業(yè)生中有40名朝鮮留學(xué)生，川端畫(huà)學(xué)校等地也曾有過(guò)不少朝鮮留學(xué)生就讀。當(dāng)時(shí)，在前往日本學(xué)習(xí)繪畫(huà)的朝鮮留學(xué)生中，經(jīng)濟(jì)富裕的學(xué)生只占一小部分，大多數(shù)的留學(xué)生都需要通過(guò)勤工儉學(xué)來(lái)完成學(xué)業(yè)。據(jù)史料記載，這些朝鮮美術(shù)生在日本主要學(xué)習(xí)的是西方的印象派油畫(huà)。同一時(shí)期，中國(guó)也有50名美術(shù)生赴日學(xué)習(xí)繪畫(huà)，其中最具代表性的人物有我們所熟悉的李叔同、朱屺瞻、關(guān)良、豐子愷等，他們都是中國(guó)油畫(huà)的先驅(qū)者。
東京留學(xué)
首次將油畫(huà)引進(jìn)朝鮮，在朝鮮被尊稱(chēng)為“油畫(huà)之父”的金觀鎬先生，就曾經(jīng)赴日學(xué)習(xí)美術(shù)，并在日后為朝鮮美術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。1916年，金觀鎬先生在日本第10屆文部省美術(shù)展覽會(huì)上展出了自己的畢業(yè)作品《傍晚》，力壓眾多日本人入選了特選。
老一輩藝術(shù)家 1943
除了金觀鎬先生外，杰出的留學(xué)生還有裴云成(???)、金周經(jīng)(???)、金瑢俊(???)、鮮于澹(???)、姜虎(??)、吉鎮(zhèn)燮(???)、崔淵海(???)、金京俊(???)、鄭玄雄(???)、許南昕(???)、黃憲英(???)、李快大(???)、柳石巖(???)、崔舜三(???)、吳澤慶(???)、崔鶴烈(???)、金平國(guó)(???)、鄭鍾汝(???)、樸英益(???)、嚴(yán)道晚(???)、李純鍾(???)、李國(guó)銓(???)、金晚炯(???)、李海晟(???)、文學(xué)洙(???)、崔載德(???)、俞鎮(zhèn)明(???)、鄭寬徹(???)、金建中(???)、曹圭奉(???)、吳池森(???)、韓相益(???)、張萬(wàn)喜(???)、金正洙(???)、崔道烈(???)、鄭寶英(???)、尹子善(???)、李八燦(???)、羅燦根(???)、樸勝龜(???)、池達(dá)勝(???)、樸文遠(yuǎn)(???)、鄭溫女(???)、崔昌植(???)、孫英基(???)、郭興慕(???)、金敏久(???)、柳賢淑(???)、金奭龍(???)、具本英(???)、徐敦鶴(???)、閔炳濟(jì)(???)、魚(yú)順宇(???)、裴錫智(???)、全舜勇(???)、李志遠(yuǎn)(???)、林烈(??)等人。
朝鮮近現(xiàn)代美術(shù)家
而后，隨著第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)束、日本法西斯軍國(guó)主義的敗亡以及冷戰(zhàn)的爆發(fā)，歷經(jīng)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，朝鮮半島不幸迎來(lái)了朝韓分裂、政權(quán)對(duì)立的局面。當(dāng)時(shí)，向往社會(huì)主義理想的大部分左翼知識(shí)分子們選擇了去往或留在三八線的北端。其中，自然也包括美術(shù)界人士，而他們作為朝鮮近代美術(shù)史的開(kāi)拓者，為平壤美術(shù)大學(xué)的建設(shè)和人才培養(yǎng)事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)，在朝鮮美術(shù)史上也留下了許多珠璣般的國(guó)寶級(jí)作品。例如，金周經(jīng)先生在1947年參與了平壤美術(shù)學(xué)校（平壤美術(shù)大學(xué)的前身）的創(chuàng)建，直到1958年為止，一直擔(dān)任該校的校長(zhǎng)，并培養(yǎng)了眾多藝術(shù)人才。同時(shí)，金周經(jīng)先生也參與了朝鮮民主主義人民共和國(guó)國(guó)旗、國(guó)徽的設(shè)計(jì)等工作，為建設(shè)新國(guó)家做出了重要貢獻(xiàn)。還有鄭寬徹先生，于1945年10月在慶賀金日成主席凱旋的平壤市群眾大會(huì)場(chǎng)上，不僅為金日成主席獻(xiàn)納了首幅肖像畫(huà)，還在創(chuàng)作了《普天堡的火炬》等眾多杰作的同時(shí)，連續(xù)35年擔(dān)任朝鮮美術(shù)家同盟的委員長(zhǎng)，將自己的畢生都奉獻(xiàn)給了朝鮮美術(shù)事業(yè)。 另外，鄭鍾汝(???)、韓相益(???)、金奭龍(???)等杰出的美術(shù)家們，通過(guò)創(chuàng)作《高城人民的戰(zhàn)線援護(hù)》、《高地的故事》、《解放前的故事》等佳作，大大提高了朝鮮美術(shù)的氣魄和地位。
金奭龍(???)
當(dāng)然，朝鮮美術(shù)的發(fā)展不只是受到了日本的影響。首先，朝鮮還有很多美術(shù)大家，是在朝鮮本土學(xué)習(xí)，并取得輝煌成就的。如被尊稱(chēng)為“朝鮮齊白石”的李碩鎬先生、“越北畫(huà)家”黃永俊先生等。另外，在前蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)六年美術(shù)的金麟權(quán)先生，為了更深入理解水墨畫(huà)來(lái)到中國(guó)并向蔣兆和等畫(huà)家虛心學(xué)習(xí)的金基萬(wàn)先生，在波蘭華沙美術(shù)學(xué)院留學(xué)期間多次在世界美術(shù)競(jìng)賽上榮獲權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)的版畫(huà)巨匠咸昌淵先生等，都是名垂后世的朝鮮美術(shù)大家，他們?yōu)槌r美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。由此可知，朝鮮的美術(shù)無(wú)疑經(jīng)歷了在保留本土傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極融合異壤藝術(shù)、不斷挑戰(zhàn)創(chuàng)新的發(fā)展過(guò)程。
周思聰女士 蔣兆和先生 金基萬(wàn)先生 1960年左右
1966年，在朝鮮國(guó)家美術(shù)展覽會(huì)上，金日成主席下達(dá)了“將我們的美術(shù)發(fā)展成為具有本民族形式且蘊(yùn)含著社會(huì)主義內(nèi)容的革命性美術(shù)”的方針。從此，朝鮮美術(shù)界開(kāi)始追求具有朝鮮傳統(tǒng)民族特性的美術(shù)創(chuàng)作。隨后，金日成主席還下達(dá)了“為了創(chuàng)作在形式上具有民族性、在內(nèi)容上具有社會(huì)主義性的人民和革命的美術(shù)作品，就要根據(jù)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的手法，更加真實(shí)地描繪出現(xiàn)實(shí)。”、“為了防止西方世界難以理解的抽象畫(huà)進(jìn)入朝鮮美術(shù)界，我們必須與此進(jìn)行斗爭(zhēng)。”等方針。由此，朝鮮美術(shù)界開(kāi)始反對(duì)抽象，致力于從民族的立場(chǎng)出發(fā)，在傳統(tǒng)的水墨畫(huà)形式中融入朝鮮人民喜愛(ài)的色彩的朝鮮畫(huà)，成為了主導(dǎo)的美術(shù)形式。被收藏家們所熟知的鮮于澹(???)、李京男(???)、金春田(???)、金麟權(quán)(???)等向來(lái)專(zhuān)攻油畫(huà)的畫(huà)家們也開(kāi)始了新形式的朝鮮畫(huà)創(chuàng)作。就這樣，在朝鮮美術(shù)的發(fā)展階段中，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義取代了其他表現(xiàn)形式，成為了占據(jù)支配地位的創(chuàng)作理論及方法，使得朝鮮美術(shù)迎來(lái)了新的發(fā)展局面。隨之，朝鮮美術(shù)界也出現(xiàn)了眾多將以上理論及方法作為創(chuàng)作根基，并取得了輝煌藝術(shù)成果的杰出畫(huà)家們。如崔道烈(???)、鄭鍾汝(???)、金相稷(???)、鄭昶謨(???)、李律善(???)、樸鎮(zhèn)洙(???)、千昌元(???)、尹泰龍(???)、盧善柱(???)、白學(xué)勛(???)、鄭永萬(wàn)(???)、金承熙(???)、李吉男(???)、李京男(???)、金春田(???)、崔成龍(???)、李昌(??)、方學(xué)柱(???)、金成根(???)、鮮于英(???)、金圣民(???)等。其中，沒(méi)骨畫(huà)大家鄭昶謨(???)、真彩細(xì)畫(huà)技法大師鮮于英(???)等畫(huà)家不僅聞名于朝鮮，在中國(guó)也廣為人知。
留學(xué)日本的朝鮮藝術(shù)家
社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)30年代興起于前蘇聯(lián)的一種文藝創(chuàng)作的基本方法，其目的是通過(guò)描繪理想的社會(huì)、革命的未來(lái)以及歌頌勞動(dòng)者的生活面貌，將政治理念投射于文藝創(chuàng)作之中，以此來(lái)激勵(lì)人民堅(jiān)定社會(huì)主義理想、用革命思想武裝人民。如今，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在文藝創(chuàng)作的場(chǎng)域不再行使主要的影響力，但在朝鮮，該創(chuàng)作方法及創(chuàng)作思想仍是官方唯一公認(rèn)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。不過(guò)，在另一個(gè)角度上，這也使得朝鮮藝術(shù)在世界藝術(shù)場(chǎng)域中占據(jù)了十分特殊的地位，而這一特殊的地位足以證明朝鮮藝術(shù)內(nèi)涵的歷史意義，也進(jìn)一步增加了其收藏價(jià)值。
朝鮮和中國(guó)作為友好鄰邦，長(zhǎng)期以來(lái)維持著用血肉筑建的紐帶關(guān)系。作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期同甘共苦的戰(zhàn)友，同時(shí)還作為并肩走在社會(huì)主義建設(shè)道路上的伙伴，堅(jiān)信兩國(guó)能夠更加深刻地理解彼此，也正是如此，朝鮮的藝術(shù)或許更能引發(fā)中國(guó)人的共鳴和震撼。
眼光獨(dú)到的中國(guó)收藏家們，常常會(huì)將朝鮮的藝術(shù)品市場(chǎng)比喻為“未開(kāi)拓的金礦”。說(shuō)到朝鮮的美術(shù)，我們會(huì)想到其筆法均勻、色彩鮮明、層次分明的特點(diǎn)。其中，朝鮮的山水畫(huà)不僅畫(huà)面明亮、色彩柔和，且畫(huà)家們往往會(huì)在富有魄力的筆觸下注入濃濃的鄉(xiāng)土情懷，因此，朝鮮的山水畫(huà)備受眾多美術(shù)愛(ài)好者的青睞。朝鮮的畫(huà)家們往往是懷著無(wú)限的愛(ài)國(guó)之心，和職業(yè)認(rèn)同感去創(chuàng)作民族特性鮮明的優(yōu)秀作品。對(duì)于朝鮮而言，雖說(shuō)創(chuàng)作油畫(huà)的歷史不長(zhǎng)，但朝鮮的優(yōu)秀藝術(shù)家們?nèi)栽诙虝旱膶W(xué)習(xí)期內(nèi)，掌握了多種油畫(huà)的創(chuàng)作技法，不僅能夠準(zhǔn)確地把握住油畫(huà)的藝術(shù)特征和美學(xué)語(yǔ)言，在人物的描繪上也能夠以細(xì)膩的表現(xiàn)手法和冷靜的洞察力，精準(zhǔn)地表現(xiàn)出人物豐富的情緒和真摯的內(nèi)心。
我曾以欣賞和收藏藝術(shù)品為目的，游覽了歐洲各國(guó)乃至俄羅斯、韓國(guó)、日本等多個(gè)國(guó)家，但每次都能夠深切地體會(huì)到，具有獨(dú)創(chuàng)性且體現(xiàn)著高超的藝術(shù)境界的朝鮮美術(shù)同世界任何國(guó)家的美術(shù)相比，都是毫不遜色的。
于我而言，從事朝鮮藝術(shù)品的收藏已有30余年。我曾無(wú)數(shù)次不惜千里之遙，只為尋得一幅喜愛(ài)的美術(shù)作品。但每當(dāng)為了維持畫(huà)廊，不得已將珍視的畫(huà)作出售時(shí)，我的內(nèi)心總會(huì)極度憂(yōu)傷，仿佛失去了自己的孩子一般。2008年，在北京觀音堂大街經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊時(shí)，因?yàn)樯?jì)我不得已賣(mài)掉了金觀鎬先生的兩幅佳作，時(shí)至今日，這件事依舊是我人生中一個(gè)無(wú)法消去的遺憾。在經(jīng)營(yíng)美術(shù)作品的漫長(zhǎng)歲月里，我也曾常常面臨不得不將優(yōu)秀的作品，堆積在倉(cāng)庫(kù)中而深感惋惜的時(shí)刻。所以，即使是略顯遲緩，也想趁自身還有余力，將嚴(yán)選的作品整理出來(lái)，收錄于收藏集中，以供更多的美術(shù)愛(ài)好者們欣賞。
本收藏集主要想為各位讀者們展現(xiàn)的，是朝鮮近現(xiàn)代那些將畢生獻(xiàn)給美術(shù)創(chuàng)作事業(yè)，大部分已與世長(zhǎng)辭的畫(huà)家們的作品。我希望能夠通過(guò)這本收藏集，同各位讀者們分享美術(shù)作品帶來(lái)的美感，也希望通過(guò)將作品呈現(xiàn)給更多的人，以給予畫(huà)家們一絲慰藉。
倘若我所付出的微小力量，能夠?yàn)槌r美術(shù)作品的宣傳和普及起到一些作用，那么對(duì)我來(lái)說(shuō)，世界上便沒(méi)有比這更有意義的事情了。我曾聽(tīng)聞，在歐洲只需藏有著名藝術(shù)家的幾十幅作品，就足以建立起頗有氣派的美術(shù)館，吸引大批觀眾前來(lái)觀賞。我在國(guó)外也常見(jiàn)到，他國(guó)的藝術(shù)品在本國(guó)受到國(guó)寶級(jí)待遇的情況?？吹竭@些案例，我的心中萌生了一個(gè)愿望，那便是有朝一日，讓朝鮮美術(shù)作品的優(yōu)秀性在中國(guó)得到廣泛認(rèn)可，并能夠在中國(guó)最高級(jí)別的藝術(shù)殿堂經(jīng)常展示。為了早日迎來(lái)這樣的日子，我甘愿去做自己力所能及的事情，如果各位讀者們能把這本收藏集的出版視作這種努力的一環(huán)，我將感激不已。
最后我想借此機(jī)會(huì)表達(dá)我的感恩之心，如果沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)幫助我收藏畫(huà)作的朝鮮美術(shù)界相關(guān)人士，和德高望重的老一代藝術(shù)家們的支持與鼓勵(lì)，這本收藏集的出版將止步于我的“黃粱美夢(mèng)”。特別是美術(shù)評(píng)論家、畫(huà)家、“云峰體”的創(chuàng)始人，兼《朝鮮歷代美術(shù)家便覽》的著者云峰李在賢老師的鼓勵(lì)給予了我很大的力量。我要向朝鮮人民藝術(shù)家李律善老師、樸鎮(zhèn)洙老師、申學(xué)善老師、李京男老師、姜?jiǎng)子⒗蠋?、李?/span>男老師、崔明洙老師的幫助和鼓勵(lì)深表感謝。還要感謝韓國(guó)的朝鮮畫(huà)收藏家樸南大社長(zhǎng)和柳有根社長(zhǎng)的支持。借此機(jī)會(huì)，我也要向多年以來(lái)在畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)上給予我許多幫助的收藏家崔成恩、王銘波、王利長(zhǎng)、陳洪峰等老師們表示感謝。向在中國(guó)經(jīng)營(yíng)朝鮮畫(huà)廊的吉正泰、全玉順、關(guān)寒、譚雪峰、胡國(guó)然、孫湘澤、高美花、金治文、李永哲、李日淑、李榮仁、金勝杰、趙相臣、成吾君等同行們表示感謝，正是因?yàn)橛辛伺c這些同行們的交流，才讓我承受住了漫漫歲月中的孤獨(dú)與辛勞。最后，我要對(duì)協(xié)助收藏集編輯工作的劉石磊、魏姝，以及擔(dān)任翻譯工作的我的大女兒樸潔表示感謝。
左側(cè)：樸文彬 豪雅得藝術(shù)館館長(zhǎng) 右側(cè)：宋孝一 朝鮮國(guó)家美術(shù)博物館科長(zhǎng)
優(yōu)秀的藝術(shù)作品是人類(lèi)巨大的財(cái)富，而想要窺探博大精深的藝術(shù)世界其中的奧秘，需要花費(fèi)許許多多的時(shí)間。雖然與朝鮮畫(huà)打了多年的交道，但在藝術(shù)作品的欣賞和收藏方面，我依然存在許多不足，在這里提前向讀者們表示歉意，如有存在偏頗之處，隨時(shí)歡迎各位讀者們的鞭策和指導(dǎo)。
樸文彬
2021年9月5日
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