1、詠懷古跡 杜甫
群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村.
一去紫臺連朔漠,獨留青冢上黃昏.
千山萬壑逶迤不斷奔赴荊門；此地還遺留生長明妃的山村.一別漢宮她嫁到北方的荒漠； 只留下青冢一座面向著黃昏.憑看圖漢元帝豈識月貌花容?昭君佩帶玉飾徒然月夜歸魂. 千載流傳她作的胡音琵琶曲；曲中傾訴的分明是滿腔悲憤.
這首詩是感事而暗喻感懷.昭君本是宮中第一美女,只因元帝昏庸按圖招幸宮女,而昭君不肯行賄,招致遺骨塞外,即使思念故國,也只有月夜歸魂,抱憾終生.詩人借昭君之怨一是感當(dāng)時寧國公主之怨.當(dāng)時唐朝依靠回紇來平定安史叛軍,回紇驕橫,唐朝被迫用公主下家來結(jié)好回紇,臨別時,公主哭道：“國家事重,死且無憾!”肅宗流淚而還.詩人寫昭君怨,正是借來表達寧國公主的怨恨.二是感恨自己遭遇.元帝昏庸不識美惡,令昭君遠嫁塞外,與詩人因忠諫而遭貶斥的遭遇相符.正是悲昭君以悲自身. 詩中用“群山萬壑”、“一去紫臺”等宏偉的景象給昭君做陪襯,使全詩顯得氣勢如虹,更凸顯出昭君的偉大!
詠懷古跡五首是詩人杜甫在安史之亂所導(dǎo)致的顛沛流離的生活之中所寫的.詩人在漂泊之中看到天地依然,卻物是人非,不覺與古人產(chǎn)生了“悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時”的共鳴.而殘酷的現(xiàn)實,也讓作者顯得對具有非凡才能的前人更加崇拜.
2.江 雪
千山鳥飛約,萬徑人蹤滅.
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪.
《江雪》是柳宗元被貶永州后的作品,歷來為人們所稱誦.這首小詩,是托景言志的.作者用極其洗煉的文筆,勾勒出一位漁翁在白雪茫茫的寒江上獨釣的情景,藝術(shù)地概括了當(dāng)時他所處的政治環(huán)境的險惡,表現(xiàn)了他毫無畏懼、不向黑暗勢力屈服的堅強意志和不同流合污的高貴品質(zhì).
詩中所寫的景物是：座座山峰,看不見飛鳥的形影,條條小路,也都沒有人們的足跡.整個大地覆蓋著茫茫白雪,一個穿著蓑衣、戴著笠帽的老漁翁,乘著一葉孤舟,在寒江上獨自垂釣.看,這是一幅多么生動的寒江獨釣圖啊!這幅畫面究竟意味著什么呢?大家知道,在藝術(shù)作品中,絕不會有“純粹”的風(fēng)景詩或風(fēng)景畫.在它們里面總是要或多或少地反映作者的感情和現(xiàn)實內(nèi)容的.事實上,風(fēng)景詩中的極品,盡管通篇花鳥,滿紙煙霞,但必然是字字看來皆是景,聲聲細味總是情.這首詩,也不例外.只要我們了解柳宗元的一生經(jīng)歷,就可以看出這一點.
3、絕句二首（其二）
杜甫
江碧鳥逾白, 山青花欲燃.
今春看又過, 何日是歸年?
此詩為杜甫入蜀后所作,抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨.“江碧鳥逾白,山青花欲燃”,這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫,濡飽墨于紙面,施濃彩于圖中,有令人目迷神奪的魅力.你看,漫江碧波蕩漾,顯露出白翎的水鳥,掠翅江面,好一派怡人的風(fēng)光!滿山青翠欲滴,遍布的朵朵鮮花紅艷無比,簡直就象燃燒著一團旺火,多么綺靡,多么燦爛!以江碧襯鳥翎的白,碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅,青紅互為競麗.一個“逾”字,將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白,寫得深中畫理；而一個“欲”字,則在擬人化中賦花朵以動態(tài),搖曳多姿.兩句詩狀江、山、花、鳥四景,并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色,景象清新,令人賞心悅目.可是,詩人的旨意卻不在此,緊接下去,筆路陡轉(zhuǎn),慨而嘆之
“今春看又過,何日是歸年”!句中“看又過”三字直點寫詩時節(jié).春末夏初景色不可謂不美,然而可惜歲月荏苒,歸期遙遙,非但引不起游玩的興致,卻反而勾起了漂泊的感傷.
此詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情,唯其極言春光融洽,才能對照出詩人歸心殷切.它并沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來,而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚,別具韻致.
4.清平調(diào)詞
李白
云想衣裳花想容, 春風(fēng)拂檻露華濃.
若非群玉山頭見, 會向瑤臺月下逢.
第一首,一起七字：“云想衣裳花想容,”把楊妃的衣服,寫成真如霓裳羽衣一般,簇擁著她那豐滿的玉容.“想”字有正反兩面的理解,可以說是見云而想到衣裳,見花而想到容貌,也可以說把衣裳想象為云,把容貌想象為花,這樣交互參差,七字之中就給人以花團錦簇之感.接下去“春風(fēng)拂檻露華濃”,進一步以“露華濃”來點染花容,美麗的牡丹花在晶瑩的露水中顯得更加艷冶,這就使上句更為酣滿,同時也以風(fēng)露暗喻君王的恩澤,使花容人面倍見精神.下面,詩人的想象忽又升騰到天堂西王母所居的群玉山、瑤臺.“若非”、“會向”,詩人故作選擇,意實肯定：這樣超絕人寰的花容,恐怕只有在上天仙境才能見到!玉山、瑤臺、月色,一色素淡的字眼,映襯花容人面,使人自然聯(lián)想到白玉般的人兒,又象一朵溫馨的白牡丹花.與此同時,詩人又不露痕跡,把楊妃比作天女下凡,真是精妙至極.
5,清平調(diào)
李白
一枝紅艷露凝香, 云雨巫山枉斷腸.
借問漢宮誰得似? 可憐飛燕倚新妝.
第二首,起句“一枝紅艷露凝香”,不但寫色,而且寫香；不但寫天然的美,而且寫含露的美,比上首的“露華濃”更進一層.“云雨巫山枉斷腸”用楚襄王的故事,把上句的花,加以人化,指出楚王為神女而斷腸,其實夢中的神女,那里及得到當(dāng)前的花容人面!再算下來,漢成帝的皇后趙飛燕,可算得絕代美人了,可是趙飛燕還得倚仗新妝,那里及得眼前花容月貌般的楊妃,不須脂粉,便是天然絕色.這一首以壓低神女和飛燕,來抬高楊妃,借古喻今,亦是尊題之法.相傳趙飛燕體態(tài)輕盈,能站在宮人手托的水晶盤中歌舞,而楊妃則比較豐肥,固有“環(huán)肥燕瘦”之語（楊貴妃名玉環(huán)）.后人據(jù)此就編造事實,說楊妃極喜此三詩,時常吟哦,高力士因李白曾命之脫靴,認為大辱,就向楊妃進讒,說李白以飛燕之瘦,譏楊妃之肥,以飛燕之私通赤鳳,譏楊妃之宮闈不檢.李白詩中果有此意,首先就瞞不過博學(xué)能文的玄宗,而且楊妃也不是毫無文化修養(yǎng)的人.據(jù)原詩來看,很明顯是抑古尊今,好事之徒,強加曲解,其實是不可通的.
6.清平調(diào)
李白
名花傾國兩相歡, 長得君王帶笑看.
解釋春風(fēng)無限恨, 沉香亭北倚闌干
第三首從仙境古人返回到現(xiàn)實.起首二句“名花傾國兩相歡,長得君王帶笑看”,“傾國”美人,當(dāng)然指楊妃,詩到此處才正面點出,并用“兩相歡”把牡丹和“傾國”合為一提,“帶笑看”三字再來一統(tǒng),使牡丹、楊妃、玄宗三位一體,融合在一起了.由于第二句的“笑”,逗起了第三句的“解釋春風(fēng)無限恨”,春風(fēng)兩字即君王之代詞,這一句,把牡丹美人動人的姿色寫得情趣盎然,君王既帶笑,當(dāng)然無恨,恨都為之消釋了.末句點明玄宗楊妃賞花地點——“沉香亭北”.花在闌外,人倚闌干,多么優(yōu)雅風(fēng)流.
7.絕句 （唐)杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
：在翠綠色的柳樹枝頭上,兩只黃鸝正在對話,一行美麗的白鷺向著尉藍色的天空飛去,杜甫客居在客棧,他打開窗戶,看到對面西嶺山上覆蓋著千年不化的積雪,再往前門河邊看,一艘艘船只準備要到很遠的東吳去,很壯觀. 賞析：前兩句“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”寫的是動景.首句堂前黃鸝鳴于翠柳間,是近景；次句白鷺飛上青天,是遠景；后兩句“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”寫的是靜景.前兩句兩個動詞是“鳴”“上”,后兩句是“含”“泊”,一動一靜.第三句寫西嶺積雪,是遠景.這首詩,每句一景,其中動景、靜景,近景、遠景交錯映現(xiàn),構(gòu)成了一幅絢麗多彩、幽美平和的畫卷,令人心曠神怡,百讀不厭.
原文:
青青園中葵,
朝露待日晞.
陽春布德澤,
萬物生光輝.
?？智锕?jié)至,
焜黃華葉衰.
百川東到海,
何時復(fù)西歸
少壯不努力,
老大徒傷悲.
今譯:
園中的葵菜呵郁郁蔥蔥,
晶瑩的朝露陽光下飛升.
春天把希望灑滿了大地,
萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮.
?？帜敲C殺的秋天來到,
樹葉兒黃落百草也凋零.
百川奔騰著東流到大海,
何時才能重新返回西境
少年人如果不及時努力,
到老來只能是悔恨一生.
賞析:
這首詩從'園中葵'說起,再用水流到海不復(fù)回打比方,說明光陰如流水,一去不再回.最后勸導(dǎo)人們,要珍惜青春年華,發(fā)憤努力,不要等老了再后悔.這首詩借物言理,首先以園中的葵菜作比喻.'青青'喻其生長茂盛.其實在整個春天的陽光雨露之下,萬物都在爭相努力地生長.何以如此 因為它們都恐怕秋天很快地到來,深知秋風(fēng)凋零百草的道理.大自然的生命節(jié)奏如此,人生又何嘗不是這樣 一個人如果不趁著大好時光而努力奮斗,讓青春白白地浪費,等到年老時后悔也來不及了.這首詩由眼前青春美景想到人生易逝,鼓勵青年人要珍惜時光,出言警策,催人奮起.
簡評:
這是漢代樂府古詩中的一首名作.詩中用了一連串的比喻,來說明應(yīng)該好好珍惜時光,及早努力.詩的前四句,向我們描繪了一幅明媚的春景,園子里綠油油的葵菜上還帶著露水,朝陽升起之后,曬干了露水,葵菜又沐浴在一片陽光中.世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠,煥發(fā)出無比的光彩.可是,秋天一到,它們都要失去鮮艷的光澤,變得枯黃衰落了.萬物都有盛衰的變化,人也有由少年到老年的過程.時間就像大江大河的水一樣,一直向東流入大海,一去不復(fù)返了.我們在年少力強的時候如果不珍惜時光,好好努力的話,到老的時候就只能白白地悲傷了!
野望
東皋薄暮望,徙倚欲何依?
樹樹皆秋色,山山唯落暉.
牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸.
相顧無相識,長歌懷采薇.
[譯文]在黃昏的時候,我佇立在東皋村頭悵望,彷徨徘徊心中沒有主張.每一棵樹都凋謝枯黃,每一座山峰都涂上落日的余暉.放牛的兒童騎著小牛回家,獵人騎著駿馬帶回獵物.我看到這些人又并不相識,心情郁悶于是長聲歌唱《詩經(jīng)》中“采薇采薇”的詩句.
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《野望》寫的是山野秋景,在閑逸的情調(diào)中,帶幾分彷徨和苦悶,是王績的代表作.
“東皋薄暮望,徙倚欲何依.”皋是水邊地.東皋,指他家鄉(xiāng)絳州龍門的一個地方.他歸隱后常游北山、東皋,自號“東皋子”.“徙倚”是徘徊的意思.“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,烏鵲南飛,繞樹三匝,何枝可依”的意思,表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情.
下面四句寫薄暮中所見景物：“樹樹皆秋色,山山唯落暉.牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸.”舉目四望,到處是一片秋色,在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟.在這靜謐的背景之上,牧人與獵馬的特寫,帶著牧歌式的田園氣氛,使整個畫面活動了起來.這四句詩宛如一幅山家秋晚圖,光與色,遠景與近景,靜態(tài)與動態(tài),搭配得恰到好處.
然而,王績還不能象陶淵明那樣從田園中找到慰藉,所以最后說：“相顧無相識,長歌懷采薇.”說自己在現(xiàn)實中孤獨無依,只好追懷古代的隱士,和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了.
讀熟了唐詩的人,也許并不覺得這首詩有什么特別的好處.可是,如果沿著詩歌史的順序,從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來,忽然讀到這首《野望》,便會為它的樸素而叫好.南朝詩風(fēng)大多華靡艷麗,好象渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦.從貴婦堆里走出來,忽然遇見一位荊釵布裙的村姑,她那不施脂粉的樸素美就會產(chǎn)生特別的魅力.王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處.
這首詩的體裁是五言律詩.自從南朝齊永明年間,沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中,律詩這種新的體裁就已醞釀著了.到初唐的沈佺期、宋之問手里律詩遂定型化,成為一種重要的詩歌體裁.而早于沈、宋六十余年的王績,已經(jīng)能寫出《野望》這樣成熟的律詩,說明他是一個勇于嘗試新形式的人.這首詩首尾兩聯(lián)抒情言事,中間兩聯(lián)寫景,經(jīng)過情——景——情這一反復(fù),詩的意思更深化了一層.這正符合律詩的一種基本章法.
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早寒江上有懷
孟浩然
木落雁南渡,北風(fēng)江上寒.
我家襄水曲①,遙隔②楚云端.
鄉(xiāng)淚客中盡,孤帆天際看.
迷津欲有問③,平海④夕漫漫.
【評析】
這是一首懷鄉(xiāng)思歸的抒情詩.以興開首,借鴻雁南飛,引起客居思歸之情.中間寫望見孤帆遠去,想到自己無法偕同的悵惘,最后寫欲歸不得的郁積.
全詩情感是復(fù)雜的.詩人既羨慕田園生活,有意歸隱,但又想求官做事,以展鴻圖.這種矛盾,就構(gòu)成了詩的內(nèi)容.
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[原文]八月湖水平,涵虛混太清；氣蒸云夢澤,波撼岳陽城.欲濟無舟楫,端居恥圣明；坐觀垂釣者,徒有羨漁情.
〔析賞〕 古代云夢本有二澤（湖）,跨今之湖北省的長江南北,江北叫云,江南叫夢.這兩句和杜甫的“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”,同是歌詠洞庭湖的名句,都是寫洞庭湖水之壯闊的－洞庭湖一片氤氳的水氣,蒸薰著整個云夢澤,湖水波浪壯闊,直搖撼著岳陽城.
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黃鶴樓①
【唐】崔顥
昔人已乘黃鶴去,
此地空余黃鶴樓.
黃鶴一去不復(fù)返,
白云千載空悠悠.
晴川歷歷漢陽樹,
芳草萋萋鸚鵡洲.②
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,
煙波江上使人愁.
【注釋】
?、冱S鶴樓：在今武漢長江大橋武昌橋頭的黃鶴磯上,背依蛇山,俯瞰長江,與
岳陽樓、滕王閣合稱江南三大名樓. ②鸚武洲：在漢陽西南長江中.
【品評】
黃鶴樓始建于吳黃武二年 (223),以樓址在黃鶴磯得名.然而費文袆（音
衣）登仙駕鶴于此之說既見于《圖經(jīng)》,仙人子安乘黃鶴過此之說又見于《齊
諧志》,可見黃鶴樓因仙人乘黃鶴而得名,早以成為民間傳說.崔顥于仕途失
意之時來登此樓,其感受與傳說拍合,觸動靈感、發(fā)此浩歌.前半篇就傳說生
發(fā)：昔人與黃鶴俱去,空余此樓,徒有黃鶴之名而已!吊古傷今,感慨淋漓.
又就“黃鶴去”騰空飛躍,突進一層：黃鶴飛去時白云悠悠,黃鶴一去不返,
白云依舊悠悠,然而也只是“空”悠悠而已!四句詩一氣貫注,盤旋轉(zhuǎn)折.雖
緊扣詩題,借鶴去樓空、白云飄忽寫今昔變化,而詩人獨立樓頭的身影和百感
茫茫的心態(tài),亦依稀或見.后半篇寫眼前景及由此引發(fā)的身世之感與思鄉(xiāng)之情.
晴川歷歷,芳草萋萋,煙波浩渺,暮靄迷蒙,久游思歸,鄉(xiāng)關(guān)何處?望漢陽樹,
望鸚鵡洲,望江上,望鄉(xiāng)關(guān),四顧蒼茫,飄泊無依,遂以“使人愁”感慨作結(jié).
四句詩激情噴溢,順流直下,與前半篇形成有機的統(tǒng)一體.
此詩前四句借鑒南朝民歌和沈佺期《龍池篇》,運用了轆轤相轉(zhuǎn)的句式.
“黃鶴”三見,“空”字重出,每三句除“黃”字外全用仄聲,第四句以三平
調(diào)煞尾,第二聯(lián)“不復(fù)返”與“空悠悠”失對.這都不符合七律的要求.但由
于一氣轉(zhuǎn)折,自然超妙,且后兩聯(lián)格律精嚴,故論者不僅不以為病,而且視為
創(chuàng)體、奇格,高度贊揚.相傳李白登黃鶴樓,有“眼前有景道不得,崔顥題詩
在上頭”之嘆；其后作《鸚鵡洲》、《登金陵鳳凰臺》諸詩,均反復(fù)效法（見
《唐才子傳》 卷一、《唐詩記事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）.宋人嚴羽
《滄浪詩話·詩評》云：“唐人七言律詩,當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一.”清
人沈德潛《唐詩別裁集》卷十三選此詩,評云：“意得象先,神行語外,縱筆
寫去,遂擅千古之奇.”
坐觀垂釣者, 空有羨魚情8 . 黃鶴樓
?。ㄌ疲┐揞?br> 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓.
黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠.
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲.
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁.
長歌行（漢樂府）
作者：佚名 青青園中葵,朝露待日希.
陽春布德澤,萬物生光輝.
常恐秋節(jié)至,昆黃華葉衰.
百川東到海,何時復(fù)西歸.
少壯不努力,老大徒傷悲.
園里的葵花綠油油無比茂盛,清晨的露珠亮晶晶期待陽光.
溫暖的春天雨露滋潤陽光照,世上的萬物欣欣向榮多輝煌!
常常擔(dān)心寒秋季節(jié)將要來到,到那時花卉草木都衰敗枯黃.
時光流逝像萬條江河流東海,什么時候啊它會再向西流淌?
年輕時不珍惜時間努力向上,年老力衰只能白白悔恨悲傷.
樂府詩是最能代表漢代詩歌成就的一種體裁.它常采用賦、比、興、互文、反復(fù)歌詠的修飾手法及鋪陳、對比、烘托等技巧狀物抒情,這首《長歌行》便代表了這種特色.作者借百川歸海、一去不回來比喻韶光之匆匆易逝,感慨“少壯不努力,老大徒傷悲”,勸勉世人要珍惜光陰,有所作為.全詩從青葵起興,聯(lián)想到四季變化,又以江河作比,得出應(yīng)當(dāng)抓緊時間奮發(fā)努力的結(jié)論,其比興手法是很明顯的.
“長歌”適宜表達深沉的感情,這一首娓娓道來,有描述,有抒情,有嘆惋,也有勸勉,使整首詩含蘊細膩,余意無窮.既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng),又極富形式上的美感,便于反復(fù)吟誦.
野望-王績
王績
東皋①薄暮望,徙倚②欲何依!
樹樹皆秋色,山山唯落暉.
牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸.
相顧無相識,長歌③懷采薇.
【評析】
此詩寫山野秋景,景中含情,樸素清新,流暢自然,力矯齊梁浮艷板滯之弊,是王縝的代表作之一.
首聯(lián)敘事兼抒情,總攝以下六句.首句給中間兩聯(lián)的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遙呼尾句；使全詩籠罩著淡淡的哀愁.頜聯(lián)寫薄暮中的秋野靜景,互文見義,山山、樹樹,一片秋色,一抹落暉.蕭條、靜謐,觸發(fā)詩人彷徨無依之感.頸聯(lián)寫秋野動景,于山山、樹樹,秋色、落暉的背景上展現(xiàn)“牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸”的畫面.這畫面,在秋季薄暮時的山野閑具有典型性.既然是“返”與“歸”,其由遠而近的動態(tài),也依稀可見.這些牧人、獵人,如果是老相識,可以與他們“言笑無厭時”（陶潛《移居》）,該多好!然而井非如此,這就引出尾聯(lián)：“相顧無相識”,只能長歌以抒苦悶.王績追慕陶潛,但他并不像陶潛那樣能夠從田園生活中得到慰籍,故其田園詩時露彷徨、悵惘之情.
此詩一洗南朝雕飾華靡之習(xí),卻發(fā)展了南齊永明以來逐漸律化的新形武,已經(jīng)是一首比較成熟的五律,對近體詩的形式頗有影響.
早寒江上有懷
作者：孟浩然
木落雁南渡,北風(fēng)江上寒.
我家襄水曲,遙隔楚云端.
鄉(xiāng)淚客中盡,孤帆天際看.
迷津欲有問,平海夕漫漫.
【韻譯】：
草木枯黃凋零了,陣陣鴻雁飛向南,
北風(fēng)呼嘯刮不停,一江秋水一江寒.
家鄉(xiāng)是那鹿行山,茅廬就在襄水灣,
遙望遠方的楚地,楚地茫茫在云端.
思鄉(xiāng)眼淚已流盡,客旅生活多辛酸,
孤帆遠方在天際,此情此景不堪看.
我想找人問一問,迷路渡口在哪邊?
暮色蒼茫無所見,只見江海水漫漫.
【評析】：
這是一首懷鄉(xiāng)思歸的抒情詩.以興開首,借鴻雁南飛,引起客居思歸之情.中間寫望見孤帆遠去,想到自己無法偕同的悵惘,最后寫欲歸不得的郁積. ?全詩情感是復(fù)雜的.詩人既羨慕田園生活,有意歸隱,但又想求官做事,以展鴻圖.這種矛盾,就構(gòu)成了詩的內(nèi)容.
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