立意—仕女圖中國風畫意人像的立意，那就要從詩畫入手了。西方油畫有著六百多年的歷史，而我們中國畫的歷史已經(jīng)有上千年，攝影的歷史才僅僅一百七十多年。所以攝影不得不從中國畫里吸取養(yǎng)分。
寫意的人物畫，也值得畫意人像參考：
還有現(xiàn)代人物畫，這個畫家是畫連環(huán)畫的。
立意--詩詞古人留下千萬篇千古名句，唐詩、宋詞、元曲。很多時候我是查詢了這些古詩詞再進行構思拍攝，力求做到詩情畫意。畫意攝影對技法的要求很高，但是相比之下，意境更為重要，一個沒有詩情畫意的畫意攝影，會顯得生硬呆板，沒有靈氣。
下面的幾幅圖是根據(jù)宋詞創(chuàng)作：
詩詞--點絳唇
詩詞--無題 李商隱
詩詞--琵琶語
詩詞--洞仙歌
詩詞--燕歸梁·風蓮 蔣捷
詩詞--《 如夢令》 李清照
詩詞--《桃花庵遇仙記》
愛蓮說
留白：新中國風文人畫派攝影，最大的特點就是大片的留白。去除背景雜亂無章的部分，提煉精華，濃縮畫意。畫面有著一種空靈的意境。但是，在留白布局上頗有講究，應該把白也作為畫面構成，如此去布局再構圖。如何布局構圖？這就要去參考國畫了，平時多看國畫的仕女圖、山水畫、花鳥畫。
入畫：入畫，是畫意人像的核心，我要詳細闡明。畫意人像不是摳圖攝影，更不是拼圖攝影，那樣的畫豈不是等同于設計了嗎？何為入畫？我來闡述我的觀念：入畫，是要人物融入到畫里的一個境界，這個“入”尤為高難，這也是很多人在效仿畫意人像的一個困境。
所謂入畫就是要做到入木三分的……的境界，這是其一；其二，人物入畫是要和背景素材相符成章，人物的神態(tài)舉止、服飾造型都要和背景素材相吻合，如同魚兒入水一般，讓人物在景物中活起來，這就是造境。
俗雅之別就看個人的藝術修為了。如何造境？那是要比文化修養(yǎng)了，心中有畫卷，構思胸有成竹。對美的想象力可以大膽地用于畫意人像之中。
仿古復古的情懷，把中國傳統(tǒng)素材與人物相結合塑造一個跨時代的老照片，這種老照片是人與畫的融合。在技法上，用了深色背景的底紋，畫面感似懷舊的色調(diào)，仿古人之畫意。
工筆人物圖加入工筆畫元素，成了一幅工筆人物畫意攝影圖。這一類的圖可用于商業(yè)性質(zhì)。如今全國很多家影樓已經(jīng)推出這一類的人像攝影服務。但是，真正意義上的工筆畫意人像，是要把人物也要處理成接近工筆畫的效果，只有這樣，才是一幅完美的畫意人像圖。
這種人物畫可以借助工筆畫的素材，當然了，這用在商業(yè)用途是可以的。如果是個人創(chuàng)作，那就得所有的素材自己去拍，就不能用其他素材。
工筆--人物塑造那么如何塑造工筆效果的人物圖呢？我認為從技法上來說，需要做到以下三點：
時尚這里的時尚，不是時尚大片的意思，而是想要強調(diào)一下畫意攝影不是古裝攝影。它們的區(qū)別在于畫意人像攝影不只是拍古典人物圖，其實現(xiàn)代服飾的人物同樣可以做成畫意效果。且古典且時尚，且委婉且文藝。
極簡中國風畫意人像，畫面不適合做得過于繁瑣，而是要以簡要明了去構圖。這等同于之前講的留白是一個道理。倒不是畫意素材納入的越多就越好，其實相反，精而簡，只需要點睛之筆，正如國畫一樣，沒有任何多余的一筆一墨。
細節(jié)一幅完美的畫意人像是要經(jīng)得起百分之百的放大推敲。無論從整體畫面的構圖還是到局部細節(jié)的細致入微，都必須力求完美。比如：人物的摳圖、發(fā)絲的描線、膚色的柔和、色彩的調(diào)整、素材的融合、紋理的疊加… 我認為，最終裝裱成畫的畫意攝影才是正道。
今天的畫意人像分享課就到此結束了，
謝謝各位的觀賞。
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