現(xiàn)在我們切換一下思維，把注意力轉(zhuǎn)向一個(gè)極重要的視覺(jué)敘事工具-攝影機(jī)鏡頭。如果沒(méi)有攝影機(jī)鏡頭來(lái)拍攝記錄的話，就不會(huì)有鏡頭的語(yǔ)法了。簡(jiǎn)單說(shuō)，攝影機(jī)鏡頭的工作就是收集攝影機(jī)前面的世界（你 所拍攝的場(chǎng)景）反射的光線，并把這些光線集中到你所用的任意一種感光材料（感光膠片或是數(shù)字光敏元件）上面。鏡頭可以很簡(jiǎn)單，但鏡頭的工作方式、鏡頭種類和鏡頭質(zhì)量相差很大。
請(qǐng)牢記，構(gòu)圖是通過(guò)鏡頭創(chuàng)造岀來(lái)的，而且你如何使用鏡頭決定著在構(gòu)圖上和電影空間中獲得的不同效果和結(jié)果。因?yàn)槲覀儧](méi)有時(shí)間去更深入地探究電影攝影機(jī)和攝像機(jī)鏡頭的歷史和現(xiàn)狀，所以我們?cè)囍暨x一些主要的興趣點(diǎn)，它們會(huì)有助于你對(duì)選擇什么樣的鏡頭以及為了這些鏡頭的語(yǔ)法挑選什么樣的攝影機(jī)鏡頭作出更好的決策。
變焦鏡頭
你可能會(huì)使用一些格式的攝影機(jī)（像是mini-DV或HDV）去拍作品， 這個(gè)攝影機(jī)很有可能就有一個(gè)內(nèi)置的變焦鏡頭（the zoom lens ）。變焦鏡頭是很受歡迎的，尤其是在攝影機(jī)上面，因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭就能拍攝所有景別的畫面——從廣角到長(zhǎng)焦。在攝像機(jī)的變焦控制上，廣角的那一端通常寫著“W”（for wide）,長(zhǎng)焦的那一端標(biāo)著T（for telephoto）。當(dāng)攝影機(jī)的物理位置保持不變，你用變焦從廣角到長(zhǎng)焦改變?nèi)【皶r(shí)，實(shí)際上是在放大原來(lái)廣角視圖的一部分，得到的結(jié)果就是一個(gè)收緊的鏡頭里被放大的細(xì)節(jié)。
變焦鏡頭是一個(gè)由許多玻璃原件和可伸縮的滾筒或吊環(huán)組成的復(fù)雜 結(jié)構(gòu)，它們共同作用以從廣角、長(zhǎng)焦或是它們中間的任意視圖中獲取光線。說(shuō)到一個(gè)鏡頭要用廣角還是長(zhǎng)焦，被提到最多的就是焦距，焦距的常用單位是毫米（mm）。所以如果你看到變焦鏡頭上有一個(gè)小的數(shù)字單位是毫米（比如10mm或16mm）的話，那么這個(gè)小的數(shù)字就代表了廣角一端的變焦范疇。因此，比較大的數(shù)字（像是75mm或150mm ）就代表了長(zhǎng)焦一端的變焦范疇。
到目前為止，我們關(guān)于景別、取景和構(gòu)圖的討論都是建立在攝影機(jī)離被攝物體很近的基礎(chǔ)之上的，這并非故意為之。這就意味著如果我們 想要拍一個(gè)特寫鏡頭的話，要么把攝影機(jī)向演員方向移動(dòng)，要么讓演員向攝影機(jī)方向移動(dòng)。這就像你自己的眼睛一樣。如果想看到更多細(xì)節(jié)，就得接近它，或者把它移到眼前。顯然，我們的人眼是沒(méi)有變焦功能的。我們的視角在一個(gè)焦距上通常會(huì)被稱為“標(biāo)準(zhǔn)”。我們制造的攝影機(jī)鏡頭也有這種“標(biāo)準(zhǔn)”（在極廣角和極長(zhǎng)焦之間）的視野，目前為止我們所有的鏡頭都是用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)取景的。它們以自然或中立的視角展示被攝物體或場(chǎng)景，就像它們是被人眼記錄下來(lái)的一樣。簡(jiǎn)單說(shuō)，“標(biāo)準(zhǔn)”的攝影機(jī)鏡頭視角取決于鏡頭的焦距、鏡頭的直徑以及格式的尺寸（16mm、 35mm、標(biāo)清或高清）。
所有這些討論都指向一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，那就是鏡頭傳達(dá)給觀眾的感受也 取決于拍攝這個(gè)畫面所用的焦距和攝影機(jī)在用這個(gè)焦距進(jìn)行拍攝時(shí)離被攝物體的距離遠(yuǎn)近。標(biāo)準(zhǔn)或中立鏡頭捕捉的鏡頭就好像是用人眼而非攝影機(jī)去觀察表演的。然而，一旦移到了變焦范圍的極端，鏡頭光學(xué)元件背后的科學(xué)和視錯(cuò)覺(jué)就悄悄發(fā)生作用了。
圖3.12長(zhǎng)焦鏡頭，請(qǐng)注意空間的壓縮。
圖3.13 “標(biāo)準(zhǔn)”變焦鏡頭。
圖3.14廣角鏡頭，請(qǐng)注意深度透視的增加。
圖3.15 “魚眼”透視畸變。一個(gè)非常接近被攝物體的極廣角鏡頭可以在影像中產(chǎn)生這種類型的物理變形。選用這種鏡頭可能會(huì)產(chǎn)生超現(xiàn)實(shí)的、滑稽的或是幻想的感覺(jué)。
一個(gè)來(lái)自焦距范圍較短那一端的廣角鏡頭可以改變被攝場(chǎng)景的透視 關(guān)系，它夸大了畫面里物體之間的距離并擴(kuò)大了鏡頭的深度，因此可以渲染出影像的三維透視效果。一個(gè)來(lái)自焦距范圍較長(zhǎng)那一端的長(zhǎng)焦鏡頭則會(huì)弱化三維空間，并把來(lái)自前景、中景和后景的視覺(jué)元素壓縮為一個(gè)緊縮很多的缺失三維透視效果的“空間”（如圖3.12. 3.13和3.14 ）。比如靜止的人像攝影，它可能適合用焦距稍微長(zhǎng)一點(diǎn)的鏡頭從較遠(yuǎn)的地方拍攝角色的特寫鏡頭，那樣就不會(huì)使一些特征夸張變形（夸大的鼻子、陷進(jìn)去的耳朵等等）。
當(dāng)然，焦距越極端，影像的透視就會(huì)扭曲得越嚴(yán)重。這尤其適用于短焦距、非常廣角的鏡頭（有時(shí)被稱為魚眼鏡頭），在這種鏡頭里它們會(huì)真正地扭曲鏡頭的深度線索并夸大三維空間。像這樣的鏡頭就是在告訴觀眾電影世界中的視角有些扭曲或歪曲，或是有什么不太對(duì)勁，可能這是一個(gè)噩夢(mèng)場(chǎng)景或是幻覺(jué)片段，亦或是一個(gè)角色的思維或行為發(fā)生了某種變異。無(wú)論這種創(chuàng)造性視覺(jué)的理由是什么，它肯定都不是“正?！钡?。
如圖3.15所示，其效果也被攝影機(jī)的位置和焦距選擇增強(qiáng)了。當(dāng)把 廣角鏡頭裝在一臺(tái)離被攝物體很近的攝影機(jī)上時(shí)，會(huì)得到非?？鋸埖耐敢曣P(guān)系。當(dāng)把長(zhǎng)焦鏡頭裝在一臺(tái)離被攝物體很遠(yuǎn)的攝影機(jī)上時(shí)，則得到一個(gè)平得多的透視關(guān)系（如圖3.12 ）。這種壓縮可以暗示一種被一個(gè)角色引導(dǎo)的“繃緊的”或“單調(diào)的”生活，或是一個(gè)壓抑的、像監(jiān)獄一樣的地方，尤其是當(dāng)被攝物體周圍的背景或是環(huán)境也非常小和封閉的時(shí)候。不管怎樣，觀眾可以從所用變焦鏡頭上得到額外的含義。
電影《疾速備戰(zhàn)》廣角鏡頭。
電影《疾速備戰(zhàn)》標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭。
電影《疾速備戰(zhàn)》標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭。
電影《疾速備戰(zhàn)》
電影《疾速追殺》
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