逆光+暗背景拍攝
對(duì)比逆光和順光環(huán)境,在白天逆光拍攝時(shí)會(huì)比較適合使用暗背景的場景。暗背景雖然可以讓人像主體得以突出,但是如果采用順光拍攝則會(huì)使得拍攝主體與背景粘滯在一起,因此,逆光加暗背景拍攝可以說是較佳的解決方案了。
但暗背景的場景到底要呈獻(xiàn)多少細(xì)節(jié)?如何運(yùn)用對(duì)比、曝光、畫面框取、環(huán)境光來維持暗背景中仍有暗部的層次感?這便是逆光暗背景的拍攝模型中另一個(gè)需要更深入思考的問題了。
圖1、圖2是兩個(gè)逆光+暗背景拍攝的典型例子。
圖1的暗背景在篩景時(shí),選擇了有部分光線入射的場景,從而讓暗部的細(xì)節(jié)出來的更多一些。另外,圖1讓鏡頭入射了少許的逆光光線,造成逆光時(shí)的眩光氛圍,讓影像更夢(mèng)幻一些。
圖1,側(cè)逆光使的暗背景環(huán)境,如果可以篩選場景,在取景的角度下讓暗背景場景的層次出來,會(huì)是比較好的做法。
類型:側(cè)逆光的夕陽,以反光板補(bǔ)光
時(shí)間:七月底、下午16:20
環(huán)境:戶外無遮蔽的暗背景場景
相機(jī)設(shè)置:光圈f/2.8,快門速度1/320s,iso250
相機(jī)模式:A模式、曝光補(bǔ)償-1ev
圖2這張暗背景的影像,雖然凸顯了主體,但是暗部層次不足,比較像是酒窖用光法的概念。
類型:側(cè)逆光的夕陽,以反光板補(bǔ)光
時(shí)間:11月初,韓國上午10:20
環(huán)境:戶外無遮蔽的暗背景場景
相機(jī)設(shè)置:光圈f/4.5、快門速度1/80s,iso200
相機(jī)模式:M模式
曝光補(bǔ)償:-0.7EV
圖2的背景是一處森林,沒有受到陽光的照射,而變換相機(jī)拍攝角度時(shí),取景的角度是側(cè)逆光,主體則以反光板來補(bǔ)光,所以圖2的暗背景場景層次相對(duì)來說就比較不好。
所以圖2我們改用另一個(gè)觀念--讓主體的受光類似于舞臺(tái)聚焦光的情況,讓焦點(diǎn)更集中于主體上,斜逆光的陽光除了提供反光板的反射光線外,也勾勒了人物的邊緣輪廓。
圖1和圖2代表了逆光拍攝時(shí)兩種不同的思維及做法。
暗背景的測(cè)光
以矩陣測(cè)光時(shí),暗背景的場景要先避免主體過曝,所以我們大多會(huì)減小曝光值,在使用反光板補(bǔ)光之后,控制主體稍微過曝,人物的皮膚在區(qū)域曝光的第VII區(qū)為佳。
圖3、勾邊光及發(fā)絲光是在逆光拍攝時(shí)很具魅力的用光形態(tài)
用光筆記
1、自然光、現(xiàn)場光的拍攝在對(duì)于反光板放置位置的思考上,跟離機(jī)閃的想法是一樣的,反光板要離開拍攝者的位置,從側(cè)面來補(bǔ)光,這樣光線會(huì)比較立體。
2、鏡頭取景的角度、太陽被遮蔽的情況以及光圈大小這三個(gè)因素影響了入射光的情況,當(dāng)鏡頭受到入射光的影響,會(huì)產(chǎn)生白霧、低反差、低飽和的現(xiàn)象,這便是所謂的眩光。
3、一般來說,清晨和黃昏是最佳的逆光拍攝時(shí)機(jī),這時(shí)的光線較柔和不會(huì)太強(qiáng),在控制入射光線時(shí),會(huì)比較有彈性。
4、因?yàn)楣饩€的強(qiáng)弱是相對(duì)的,所以所謂的室內(nèi)的逆光環(huán)境并不一定需要真的有陽光直射進(jìn)來。
5、只要有光線的強(qiáng)弱差異,即使是漫射光的環(huán)境,也可以使用反光板補(bǔ)光。
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