中國(guó)古代詩(shī)詞是中華文化的一朵絢爛之花，其獨(dú)特魅力讓無(wú)數(shù)愛(ài)好者傾心。每個(gè)人對(duì)古詩(shī)詞之美的理解可能不盡相同，但著名的古詩(shī)詞翻譯家許淵沖先生曾指出，古詩(shī)詞具有“音美、形美、意美”三種美感。這三種美感的準(zhǔn)確歸納恰到好處，用來(lái)形容中國(guó)古典詩(shī)詞的特點(diǎn)十分貼切。
正是由于這種美，中國(guó)古代詩(shī)詞才能被人們記住、傳頌幾千年。您可能也發(fā)現(xiàn)，有些詩(shī)句根本不需要背誦，只需讀一遍就會(huì)深深地銘記在心。例如，“雨打梨花深閉門(mén)”這句詩(shī)，不僅讀者難以忘懷，許多詩(shī)人也喜歡在自己的作品中引用或借用。雖然這句詩(shī)被不同的詩(shī)人用在不同的作品中，但總是能觸動(dòng)人們的內(nèi)心，留下深刻的美感和傳奇的故事。
今天我們就一起來(lái)品讀明代大才子、書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家唐寅唐伯虎的經(jīng)典作品：
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》。
[明] 唐寅
雨打梨花深閉門(mén)，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。
賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。
曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
唐寅不僅是一位文人，同時(shí)也是歷史上著名的畫(huà)家。他很擅長(zhǎng)畫(huà)仕女，因此，他寫(xiě)的女性詩(shī)詞也更富有繪畫(huà)的意境美感。
這首詞流暢清新，自然明快地展現(xiàn)了在空間隔閡中癡戀女子的幽婉心態(tài)。上下兩個(gè)片段相互交織、循環(huán)往復(fù)，生動(dòng)地描繪了一個(gè)心有余而力不足的女子形象，讓人們對(duì)其感同身受，難以忘懷。
大致意思是：深閉著房門(mén)聽(tīng)著窗外雨打梨花的聲音，就這樣在光陰的流逝里，辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。
縱然是有美好愉快的心情又可以和誰(shuí)一起分享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，行走時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你。
唐伯虎的這首詞所表達(dá)的情感與其他的閨怨詞類(lèi)似，都是寫(xiě)女性對(duì)丈夫或者戀人的思念之情。然而，這首詞卻超越了大部分的閨怨詞，讓人們一旦接觸便難以忘懷。人們也經(jīng)常使用其中的經(jīng)典句子來(lái)表達(dá)自己的離情別緒和思念之情。那么，這首詞為什么會(huì)有如此大的影響力呢？
我們之前提到過(guò)“詩(shī)詞三美”，我認(rèn)為，這首詞的美感源于唐伯虎運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠迷~和用句，同時(shí)也體現(xiàn)了三美的特點(diǎn)。
讓我們先來(lái)感受一下這首詞中經(jīng)典的“雨打梨花深閉門(mén)”這句。門(mén)是一個(gè)普通的物件，在古代和現(xiàn)代都是家家戶(hù)戶(hù)都有的，從物理意義上看，它是家的象征。打開(kāi)門(mén)，為人們提供了一個(gè)庇護(hù)場(chǎng)所。從心理意義上說(shuō)，門(mén)將人的內(nèi)心和外界隔離開(kāi)來(lái)，心門(mén)以?xún)?nèi)是一個(gè)屬于個(gè)人的世界，心門(mén)之外則是喧囂的世界。心門(mén)的開(kāi)啟和關(guān)閉，就像人的心靈的接納和封閉。
因此，“門(mén)”這個(gè)詞匯，蘊(yùn)含著極其豐富的內(nèi)涵。對(duì)于離鄉(xiāng)背井的游子們而言，它象征著對(duì)家園的思念。在閨怨詞中，門(mén)則寄托著女子們對(duì)愛(ài)情的渴望。由于古時(shí)的閨門(mén)制度較為嚴(yán)格，女子們不能輕易走出大門(mén)，只能透過(guò)門(mén)來(lái)表達(dá)對(duì)外界愛(ài)人的思念。這些深閨女子們，在無(wú)數(shù)個(gè)白天里，或許隔著那扇門(mén)，聆聽(tīng)外面車(chē)馬行人的聲音，想象心上人的歸來(lái)；而在無(wú)數(shù)個(gè)黑夜里，她們孤單一人在家，靜靜倚門(mén)而立，聽(tīng)著門(mén)縫里傳來(lái)的呼呼風(fēng)聲。
此外，雨這種自然現(xiàn)象在古詩(shī)詞中也頻繁出現(xiàn)。雨的形象千姿百態(tài)，既有氣勢(shì)磅礴的暴風(fēng)驟雨，也有溫柔細(xì)膩的細(xì)雨，它們?cè)谠?shī)人筆下隨著情感的變化而變化著形態(tài)。
在這首詞中，唐伯虎將“梨花”、“門(mén)”和“雨”這三個(gè)意象巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出一種情感色彩。其中，表達(dá)了對(duì)春天逝去的悲傷，對(duì)遠(yuǎn)方戀人的思念，以及對(duì)自己命運(yùn)的感嘆，這種獨(dú)特的感受就像一幅充滿層次的水墨畫(huà)，激起讀者心中的一波波漣漪。
“雨打梨花深閉門(mén)，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春”這幾句話所傳達(dá)的意境，比攝影師的畫(huà)面更加豐富。在春天的黃昏時(shí)分，一場(chǎng)瀟灑的春雨突然襲來(lái)，雨點(diǎn)砸打著房屋外的梨樹(shù)。此時(shí)，梨花正處于盛開(kāi)之中，白色的花瓣隨風(fēng)飄舞，如雪花一般灑落在地。這幅畫(huà)面本身已經(jīng)足夠令人感嘆。但是再看看畫(huà)面的另一側(cè)，門(mén)緊閉的庭院里，彌漫著壓抑的氣氛。這樣的場(chǎng)景，不難讓人聯(lián)想到，庭院深處，又隱藏著怎樣的故事？誰(shuí)能想到，這里還有一個(gè)孤獨(dú)的女子，在這個(gè)深深的庭院里默默地忍受著心中的悲傷。
“賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。”這里表現(xiàn)的是女子的那種孤獨(dú)，曾經(jīng)花前月下的賞心樂(lè)事不復(fù)存在，剩下的只有形影相依，在月下、在花前，無(wú)可奈的徘徊嘆息。
“愁聚眉峰盡日顰。千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕?！?/strong>顰是皺眉。紅樓夢(mèng)里，林黛玉經(jīng)常愁眉不展，也得到了一個(gè)顰顰的小字。唐伯虎用這句把女子整天以淚洗面的那種傷心情緒刻畫(huà)得惟妙惟肖。
“曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君?！?/strong>這三句，一唱三嘆，把思念寫(xiě)到了極致，歷來(lái)被人們看做表達(dá)相思的名句，讀來(lái)美麗無(wú)比也深情無(wú)比。
唐伯虎的這首詞，不僅意境美，而且別出心裁。歷代詩(shī)人、詞人的“閨怨”作品雖多，但越寫(xiě)越多越難寫(xiě)出新意，唐伯虎卻成功地通過(guò)采用相同的句式和字?jǐn)?shù)，如“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”、“行也思君，坐也思君”等句，將愁苦在空間上擴(kuò)大，在時(shí)間上延伸，在程度上加深，表達(dá)出思念的無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不有，給讀者帶來(lái)循環(huán)流轉(zhuǎn)的聲律效果，使詞具有自然動(dòng)聽(tīng)的諧婉音韻美。因此，讀好的詩(shī)詞能夠真切感受到音美、形美和意美。
今天，關(guān)于唐伯虎的這首《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》就聊到這里，這里是《致遠(yuǎn)書(shū)香》我是寧曦，我們下期再見(jiàn)！
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